Шоу

(Joachim-Frederik Schouw, 1789—1852) — ботаник-географ. С 1821 г. был профессором ботаники в Копенгагене, с 1841 г. — директором ботанического сада. Работы его: "De sedibus plantarum originariis" (1816); "Grundtraek til en almindelig Plantegeographie" (Копенгаген, 1822, с 4 табл.); "Grundzüge einer allgemeinen Pflanzengeographie" (Б., 1824, с 4 табл. и атласом); "Europa Physisch-geographische Schilderung" (Киль, 1832, с атласом, также по-датски).

I

Шо́у (Shaw)

Джордж Бернард (26.7.1856, Дублин, — 2.11.1950, Эйот-Сент-Лоренс), английский драматург. По происхождению ирландец. Ранние годы провёл в Дублине, по окончании школы (1871) служил клерком. В 1876 переехал в Лондон, занимался журналистикой (в т. ч. музыкальные рецензии) и литературой. Романы «Неразумный брак» (1880), «Любовь артиста» (1881), «Профессия Кэшеля Байрона» (1882) и самый острый по социальной тематике роман «Неуживчивый социалист» (1883, отд. изд. 1887; рус. пер. под назв. «Социалист-любитель», 1910) были отвергнуты буржуазными издателями и печатались в социалистической периодике. В качестве одного из лидеров «Фабианского общества» (См. Фабианское общество) Ш. на протяжении ряда лет трудился в области непосредственной пропаганды идей социализма, издавая специальные трактаты, брошюры и книги.

Уже в романах (литературном дебюте Ш.) определилось ядро его творческого метода — парадокс как средство ниспровержения признанных идеологических устоев. Первая пьеса Ш. «Дома́ вдовца» (1892) вызвала скандал и успеха не имела, как и последовавшая за ней пьеса «Сердцеед» (1893). «Профессия г-жи Уоррен» (1894), трактовавшая тему проституции, была впервые поставлена в Англии в 1907. Трудности с постановкой вынудили Ш. издавать пьесы (печать не подвергалась предварительной цензуре). Названные пьесы составили сб. «Пьесы неприятные» (1898); тогда же был издан второй цикл — «Пьесы приятные»: «Оружие и человек» (1894), «Кандида» (1894), «Избранник судьбы» (1895), «Поживём — увидим!» (1895). Следующий цикл — «Три пьесы для пуритан» (1901): «Ученик дьявола» (1896— 1897), «Цезарь и Клеопатра» (1898), «Обращение капитана Брасбаунда»(1899). Один из создателей современной «драмы идей», Ш. утверждал тип пьесы-дискуссии, в которой столкновение мнений, враждебных идеологий ставило острейшие проблемы общественной и личной нравственности. «Человек и сверхчеловек» (1901—03) — «комедия и философия», по определению Ш., трансформирует традиционную тему Дон-Жуана: героя преследует женщина. В эпизоде «Дон-Жуан в аду» устами дьявола высказывается поразительная по силе критика пороков капиталистической цивилизации. «Другой остров Джона Булля» (1904) в образах двух главных героев противопоставляет не только национальные типы (ирландец и англичанин), но соответственно «романтика» и «реалиста» (как их толковал Ш.). «Майор Барбара» (1905) содержит критику буржуазной филантропии; в пьесе — впервые у Ш.— высказывается мысль о том, что буржуазному насилию нужно противопоставить силу, служащую социальному прогрессу и справедливости. Даже в решении частных вопросов Ш. остаётся остросоциальным драматургом. «Дилемма врача» (1906) показывает, как в буржуазных условиях медицина теряет свой гуманный характер; «Андрокл и лев» (1913) критикует догматическое христианство. Вопросам семьи, брака, воспитания посвящены «Женитьба» (1908), «Мезальянс» (1910), «Первая пьеса Фанни» (1911). «Разоблачение Бланко Поснета» (1909) содержит обличение религ. ханжества мещан. «Пигмалион» (1913), сталкивая проблемы речевой культуры и общего духовного развития, выявляет нравственное превосходство девушки из низов над внешне интеллигентным, аристократичным профессором фонетики.

На Октябрьскую революцию 1917 в России Ш. откликнулся гротескным фарсом «Аннаянска, большевистская императрица» (1918), где со всей определённостью высказался за применение методов насилия в целях преобразования общества. В пьесе «Дом, где разбиваются сердца» (1913—19), написанной под явным влиянием А. П. Чехова, Ш. обличает паразитизм господствующего класса, утрату им духовных ценностей, стирание индивидуальности характера. Напротив, в труде и решительном обновлении всего уклада жизни видит спасение старый капитан Шатовер. Пенталогия «Назад к Мафусаилу» (1918—20) — «метабиологическая» драма из пяти не связанных единством фабулы частей, причудливая утопия мира долгожителей. «Святая Иоанна» (1923) — трагедия, притом единственная у Ш. В ней в трактовку истории Жанны д'Арк Ш. внёс новый мотив: Деве даёт силу не одержимость, а разум, которого одинаково боятся и французы, и англичане. Когда после казни Жанны «опасность» исчезла, её реабилитируют, однако никто не хочет, чтобы она вернулась к жизни.

После нескольких лет перерыва Ш. вернулся к драматургической деятельности, поразив мир свежестью и остротой своих «политических экстраваганц» (т. е. эксцентрических комедий): «Тележка с яблоками» (1929), «Плохо, но правда» (1931), «На мели» (1933), «Простачок с Нежданных островов» (1934), «Женева» (1938), историческая пьеса «В золотые дни доброго короля Карла» (1939), комедия «Миллионерша» (1936). Через все пьесы проходит мысль о том, что капиталистическое общество зашло в тупик, буржуазная демократия переживает острейший кризис; осуждается фашизм («Женева»).

В 1931 Ш. посетил СССР, другом которого был с первых лет Великой Октябрьской социалистической революции. Боевой дух публициста сказывался в выступлениях Ш. до самой глубокой старости. Последние пьесы Ш. — «Миллиарды Байанта» (1948), «Вымышленные басни» (1950).

Не сразу проникнув на сцену, драматургия Ш. постепенно завоевала широкое признание и стала одним из центр. явлений в литературе конца 19 — 1-й половины 20 вв. Остропублицистическое творчество Ш. одухотворено глубокими философскими раздумьями о социально-культурном и биологическом будущем человечества. Замечательное мастерство драматурга способствовало тому, что его пьесы стали рупором обществ. и философской мысли. Лучшие пьесы Ш. прочно вошли в репертуар многих театров Советского Союза. Нобелевская премия (1925).

Соч.: The standard edition of the works of B. Shaw, v. 1—36, L., 1931—50; в рус. пер.— Полн. собр. соч., т. 1—10, М., 1910— 1911; Избр. произв., т. 1—2, М., 1956; О драме и театре, М., 1963; О музыке и музыкантах, М., 1965; Письма, М., 1971; Новеллы, М., 1971.

Лит.: Луначарский А. В., Б. Шоу, в его кн.: О театре и драматургии. Избр. статьи, т. 2, М., 1958; Ромм А., Дж. Б. Шоу, Л.—М., 1965; Образцова А., Б. Шоу и европейская театральная культура на рубеже XIX — XX веков, М., 1974; Пирсон Х., Б. Шоу, М., 1972; Бернард Шоу. Биобиблиографич. указатель к 100-летию со дня рождения, М., 1956; Henderson A., G. В. Shaw, man of the century, N. Y., [1956]; Chesterton G. K., G. B. Shaw, L., 1909; Bentley Е., B. Shaw, Norfolk (Conn.), 1957; Woodbridge H. E., G. B. Shaw, creative artist, Carbondale, 1963; Kaufmann R. J. (ed.), G. B. Shaw, a collection of critical essays, Englewood Cliffs (N. Y.), 1965; Crompton L., Shaw the dramatist, L., 1971; Berst C. A., B. Shaw and the art of drama, Urbana, 1973.

А. А. Аникст.

Дж. Б. Шоу.

Дж. Б. Шоу. «Пигмалион». С. П. Кэмпбелл в роли Элизы. Театр «Хиз маджестис» (Великобритания). 1914.

Дж. Килти. Сцена из спектакля «Милый лжец». А. О. Степанова в роли С. П. Кэмпбелл, А. П. Кторов в роли Дж. Б. Шоу. МХАТ. 1962.

Шо́у (Shaw)

Ирвин (р. 27.2.1913, Нью-Йорк), американский писатель. Окончил Бруклинский колледж (1934). Первая пьеса Ш. «Хороните мёртвых» (1936) отмечена резкой антивоенной направленностью; в пьесе «Простые люди. Бруклинская идиллия» (1939, русский пер. 1965) прозвучало предостережение Америке гангстеризма и насилия. Роман Ш. «Молодые львы» (1948, рус. пер. 1962) стоит в ряду лучших произведений о 2-й мировой войне 1939—45; сцены фашистского варварства чередуются с реалистическими зарисовками произвола и национальная дискриминации в американской армии. В центре остросоциальных романов Ш. — проблема сохранения нравственных ценностей, духовные искания героев («Тревожная атмосфера», 1950, «Вечер в Византии», 1973, рус. пер. 1975, и др.). Автор сборников рассказов, публицистическая книга «В обществе дельфинов» (1964), киносценариев.

Соч.: Lucy Crown, N. Y., 1956; Two weeks in another town, N. Y., 1959; Love on a dark street, N. Y., 1965; Nightwork, L., 1975; в рус. пер.— Солнечные берега реки Леты, [М., 1969].

Лит.: Mersand J., Traditions in American literature, Port Washington (N, Y.), 1968.

И. Шоу.

Шо́у (Shaw)

Уильям Нейпир (4.3.1854, Бирмингем,—23.3.1945, Лондон), английский метеоролог, член Лондонского королевского общества (1891). После окончания в 1877 Кембриджского университета работал там же. В 1900—20 в Английской метеорологической службе, с 1905 — её директор. В 1920— 1924 профессор метеорологии Королевской коллегии в Лондоне. В 1907—23 президент Международного метеорологического комитета. Основные труды по динамической метеорологии. Исследовал происхождение циклонов. В 1925 предложил метод исследования вертикального распределения температуры и влажности в атмосфере с помощью адиабатических диаграмм.

Соч.: The life history of surface air currents, L., 1906 (совм. с R. G. K. Lempfert); Manual of meteorology, v. 1—4, 2 ed., Camb., 1932—42 (совм. с А. Elaine); Forecasting weather, 3 ed., L., 1940; The air and its ways, Camb., 1923: The drama of weather, 2 ed., Camb., 1939.

ШО́У, нескл., ср.

1. Яркое эстрадное представление, развлекательная программа. Телевизионное ш. Иллюзионное ш. (в цирке). Концерт-ш.

2. перен. Нечто показное, рассчитанное на шумный внешний эффект. Политическое ш.

нескл. ср.

1.

Яркое сценическое представление - телевизионное или концертное - с участием так называемых звёзд эстрады, рассчитанное на массового зрителя и насыщенное разного рода зрелищными эффектами.

2.

Нечто показное, рассчитанное на внешний эффект.

ШОУ (Shaw) Джордж Бернард (1856 - 1950), английский писатель. Один из учредителей социал-реформистского "Фабианского общества" (1884). Роман "Социалист-любитель" (1883), статьи о музыке и театре (пропагандировал пьесы Г. Ибсена как образец новой драмы). Создатель драмы-дискуссии, в центре которой - столкновение враждебных идеологий, социально-этические проблемы: "Дома вдовца" (1892), "Профессия госпожи Уоррен" (1894), "Тележка с яблоками" (1929). В основе художественного метода Шоу - парадокс как средство ниспровержения догматизма и предвзятости ("Андрокл и лев", 1913; "Пигмалион", 1913), традиционности представлений (исторические пьесы "Цезарь и Клеопатра", 1901, пенталогия "Назад к Мафусаилу", 1918 - 20, "Святая Иоанна", 1923). Будучи сторонником социализма, приветствовал Октябрьскую революцию в России, достижения СССР, которые связывал с деятельностью И.В. Сталина, разделяя заблуждения части западной левой интеллигенции. Нобелевская премия (1925).

(англ.- зрелище, показ), эстрадно-развлекательное представление, часто носящее эротический характер. Присуще совр. индустрии развлечений.

, Ричард Норман (1831-1912). Английский архитектор, автор множества загородных домов, решенных в свободной манере. В городских особняках воспроизводил стилистические черты различных периодов английской истории. Участвовал в застройке пригородного района Лондона - Бедфорд Парка (1878) и был автором первого многоквартирного жилого дома в Лондоне - Альберт Холл Мэншенз(1879).Источник:"Архитектурный словарь"

нескл. show;
рекламное ~ advertising show, marketing programme, marketing push;
~-бизнес м. show business;
showbiz разг.

с

Show f, pl -s, Schau f

шоу с Show ( S o: ] f, pl -s, Schau f c

с.

show m

яркое шоу — show éclatant

политическое шоу — show politique

с. нескл.

Show m, espectáculo m

устро́ить шо́у перен. — montar el Show

с.

show m англ.

Шо́у

(Shaw) Джордж Бернард (1856, Дублин – 1950, Эйот-Сент-Лоренс), английский писатель, общественный деятель.

Б. Шоу

В юности увлекался живописью, музыкой. В 1876 г. переехал в Лондон, первые литературные опыты – статьи о музыке в газете «Стар», куда он предложил статьи с проповедью социалистических идей, которые редактор отверг из-за их радикализма. Увлечение социализмом привело Шоу в Фабианское общество (1884), которое предлагало путь социальных реформ. Шоу начал с романов о разложении буржуазной семьи, паразитическом существовании английских буржуа, о роли труда в жизни человека, о социальной несправедливости: «Незрелость» (1979), «Неразумный брак» (1880), «Профессия Кэшеля Байрона» (1882), «Неуживчивый социалист» (1883), «Любовь художника» (1888). Однако в историю литературы он вошёл как драматург, продолжатель опыта А. П. Чехова и Г. Ибсена. Свои взгляды на задачи современной драматургии Шоу изложил в статье «Квинтэссенция ибсенизма» (1891): глубина проблематики и общественное звучание – главные требования к современному драматургу. Рождение Шоу-драматурга связано с открытием в Лондоне в 1891 г. «Независимого театра» под руководством Дж. Т. Грейна. В первый драматический цикл вошли пьесы «Дома́ вдовца» (1892), «Сердцеед» (1893) и «Профессия миссис Уоррен» (1894). Первая пьеса вызвала скандал в обществе: слишком шокирующей показалась публике правда о «грязном» происхождении почти всех крупных состояний. Трудности с постановкой пьес вынудили Шоу издать их в виде сборника «Пьесы неприятные» (1898). В книгу «Пьесы приятные» вошли «Оружие и человек», «Кандида» (обе – 1894), «Избранник судьбы», «Поживём – увидим» (обе – 1895). В этом сборнике Шоу обратился к моральным проблемам и стремился заставить зрителя и читателя взглянуть правде в глаза. Шоу проявил себя мастером парадокса, наполненного социальным смыслом. Вывернутые наизнанку ситуации помогают раскрыть противоречия между видимостью и сущностью явлений, возвращают способность узнать вещи в истинном свете. В предисловии к изданию цикла «Три пьесы для пуритан» (1901): «Ученик дьявола» (1896—97), «Цезарь и Клеопатра» (1898), «Обращение капитана Брасбаунда» (1899) – Шоу высказал своё несогласие с искусством, уводящим зрителя от острых злободневных проблем. Сюжет пьесы «Пигмалион» (1913) заимствован из античного мифа о скульпторе Пигмалионе, который влюбился в созданную им статую девушки Галатеи; боги, внявшие его мольбам, оживили её. Профессор фонетики, скептик и эгоист Хиггинс на пари со своим другом берётся превратить бедную необразованную цветочницу в великосветскую даму. Но забавный розыгрыш оборачивается драмой: природное благородство и одарённость девушки, проявившееся в процессе обучения, ставят её выше аристократов, и прежде всего самого Хиггинса, не видящего в Элизе живого, способного на сильные чувства человека. В пьесе «Дом, где разбиваются сердца» (1917), имеющей подзаголовок «Фантазия в русском стиле на английские темы», автор развивает традиции А. П. Чехова и Л. Н. Толстого, писавших о духовном кризисе интеллигенции. Позднее Шоу пишет пьесы с гротескными образами и парадоксально-фантастическими ситуациями, использует буффонаду и фарс, обращается к жанру философской утопии: «Святая Иоанна» (1923), «Тележка с яблоками» (1929), «Плохо, но правда» (1931). В 1925 г. Шоу была присуждена Нобелевская премия как самому выдающемуся драматургу того времени.

ШО́У неизм.; ср. [англ. show - зрелище, показ].

1. Зрелище, представление. Эстрадно-развлекательное ш. Традиционное ш. Участники праздничного ш. Телевизионное ш.

2. Неодобр. О чём-л., рассчитанном на дешёвый внешний эффект, на восторженную реакцию широкой публики. Политическое ш. Предвыборное ш.