Новый Мир

иллюстрированный двухнедельный вестник современной жизни, политики, литературы, науки, искусства и прикладных знаний, издаваемый в СПб. с 1899 г. товар. М. О. Вольф; ред. П. М. Ольхин. Приложения к нему: двухнедельный журнал "Мозаика H. Мира" и ежемсячный — "Литературные Вечера Н. Мира"

(«Но́вый мир»)

ежемесячный литературно-художественный и общественно-политический журнал, орган Союза писателей СССР. Издаётся в Москве с января 1925. Первыми редакторами были А. В. Луначарский, Ю. М. Стеклов, И. И. Скворцов-Степанов; с 1926 редакторы журнала — В. П. Полонский (1926—31), К. М. Симонов (1946—50; 1954—58), А. Т. Твардовский (1950—54; 1958—70) и др.; с 1970 — В. А. Косолапов. В «Н. м.» увидели свет «Жизнь Клима Самгина» (1-я часть) М. Горького, «Поднятая целина» (1-я книга), «Тихий Дон» (4-я книга) М. А. Шолохова; «Пётр I» (2-я книга) и «Хмурое утро» А. Н. Толстого; «Соть», «Дорога на океан» и «Нашествие» Л. М. Леонова; «Гидроцентраль» М. С. Шагинян, «Люди из захолустья» А. Г. Малышкина, «Испанский дневник» М. Е. Кольцова, «Люди. Годы. Жизнь» И. Г. Эренбурга, «Районные будни» В. В. Овечкина и др. На страницах журнала публиковались К. А. Федин, Вс. Иванов, Ф. В. Гладков, М. М. Пришвин, В. П. Катаев, М. В. Исаковский, А. А. Сурков, С. Я. Маршак, Б. Л. Пастернак, Я. В. Смеляков, О. Ф. Берггольц, В. Ф. Панова, С. П. Залыгин, В. Ф. Тендряков, Г. Н. Троепольский, В. А. Каверин, Ф. А. Абрамов, Ю. В. Трифонов, Е. Я. Дорош и др. «Н. м.» регулярно печатает произведения представителей многонациональной советской литературы: Ч. Айтматова, В. В. Быкова, Р. Г. Гамзатова, Д. Н. Кугультинова, М. Рыльского, М. Слуцкиса и др.; зарубежных авторов. Кроме большого художественного, журнал имеет разделы: «Очерки наших дней», «Публицистика», «Дневник писателя», «Дневники. Воспоминания», «Литературная критика» и др. Тираж (1974) 175 тыс. экземпляров.

Лит.: Очерки истории русской советской журналистики. 1933—1945, М., 1968; Твардовский А.. По случаю юбилея, «Новый мир», 1965, № 1.

Л. А. Левицкий.

Новый мир

«НОВЫЙ МИР» — ежемесячный литературно-художественный и общественно-политический журнал, изд. «Известий ЦИК СССР и ВЦИК». С 1925 издавался Под редакцией А. В. Луначарского и И. И. Степанова-Скворцова, а с 1926 — их же и В. П. Полонского, к-рый являлся (с небольшим перерывом с апреля по август 1928) ответственным редактором журнала до ноября 1931. С 12-го номера 1931 журнал издается Под редакцией И. М. Гронского, А. Г. Малышкина и В. И. Соловьева, а с № 5 1932 по настоящее время — Под редакцией И. М. Гронского (ответственный редактор), А. И. Безыменского, Ф. В. Гладкова, В. В. Григоренко, Л. М. Леонова, А. Г. Малышкина и В. П. Ставского.

«H. м.» явился следующим за «Красной новью» (см.) журналом, объединяющим кадры советских писателей. В «Н. м.» в 1925—1931 печаталась творческая продукция гл. обр. уже выявившихся, квалифицированных писателей в большинстве из числа так наз. «попутчиков». Печатались произведения Л. Леонова, А. Малышкина, М. Шагинян, Н. Огнева, Л. Сейфуллиной, А. Толстого, В. Лидина, Б. Лавренева, Б. Пильняка, П. Романова, М. Пришвина, Б. Пастернака, П. Слетова, С. Сергеева-Ценского, С. Клычкова. Значительно меньшее участие в журнале принимали пролет. писатели — сотрудничали преимущественно писатели группы «Кузница»: Ф. Гладков, Г. Никифоров, А. Новиков-Прибой и др.

Художественный материал, помещавшийся в журнале, шел «самотеком» и оказывался крайне разнородным. В 1930 и 1931 «Н. м.» напечатал такие произведения, как «Соть» Л. Леонова, «Гидроцентраль» М. Шагинян, «Могила неизвестного солдата» В. Лидина и др., свидетельствующие об идейном приближении лучшей и большей части советских писателей к пролетариату. Но наряду с этим в 1931 печатались и такие по существу реакционные рассказы и повести, как «Сказочное имя» С. Сергеева-Ценского, «Неизвестный камыш» Н. Зарудина, «Зирка» Н. Смирнова, «Величие и падение Андрея Полозова» Я. Рыкачева, «Новогодняя ночь» С. Спасского. В отделе очерков «Н. м.» сотрудничали квалифицированные советские очеркисты, публицисты и прозаики, но и здесь нередко бывали прорывы (напр. очерки Б. Пильняка и А. Платонова). Ошибкой «Н. м.» был недиференцированный подход к писателям и отсутствие существенной помощи в их идейно-творческой перестройке.

Литературно-критический отдел «Н. м.» до 1930 возглавлялся последователями А. Воронского, входившими в группу «Перевал», — А. Лежневым, Д. Горбовым, Н. Замошкиным, С. Пакентрейгером, Н. Смирновым. В критических статьях указанных сотрудников «Н. м.» художественное творчество толковалось идеалистически, преобладал импрессионистический и формалистский подход к литературному произведению, затушевывалась классовая борьба в литературе, было явное непонимание лит-ой современности и стоящих перед ней задач. Черты этой «перевальской» методологии наличествовали и в многочисленных критических и теоретических статьях самого редактора — В. Полонского (см.). Даже и в 1931 в критическом отделе были часты рецидивы воронщины, переверзевщины, формализма меньшевистской эстетики.

В 1932—1933 (при новой редакции) «Н. м.» помещает ряд значительнейших произведений пролетарских и советских писателей: М. Шолохова («Поднятая целина»), Ф. Гладкова («Энергия»), Л. Леонова («Скутаревский»), А. Новикова-Прибоя, А. Толстого, В. Лидина, П. Павленко, Г. Никифорова, М. Чумандрина, Б. Ясенского и др. В 1933 журнал уделяет большое внимание драматургии, печатая пьесы А. Толстого и А. Старчакова («Патент № 119»), В. Вишневского («Оптимистическая трагедия»), Тренева («Опыт») и др. В своей художественной части «Н. м.» является сейчас одним из лучших и передовых журналов, хотя редакция «Н. м.» и в этом году не избежала ошибок, поместив стихотворение С. Мандельштама, повесть Л. Гроссмана «Бархатный диктатор» и некоторые другие произведения.

Слаб в настоящее время в «Н. м.» раздел критики. В 1932 он был сведен почти на-нет и заменен печатанием материалов из «Литературного архива» (письма Бальзака, Флобера и пр.). В 1933 отдел критики немного расширяется, но его недостатком остается случайность печатаемого материала и методологическая разнородность статей. Без всяких редакционных примечаний в отделе «Писатели о писателях» помещены методологически неверные, превратно истолковывающие проблемы современной лит-ой действительности статьи А. Белого «Поэма о хлопке» (о поэме Г. Санникова), статья С. Сергеева-Ценского «Цусимой рожденный» (о А. Новикове-Прибое) и некоторые другие.Библиография:

Усиевич Е., Под флагом нейтральности, «Правда», 1932, № 30; То же, «Марксистско-ленинское искусствоведение», 1932, № 3; Прозоров А., Критический отдел «Нового мира», «На литературном посту», 1931, № 33; Жданов В., Критика и библиография в «Новом мире», «Книга и пролетарская революция», 1933, № 4—5.

«НОВЫЙ МИР» (II mondo nuovo) Италия — Франция, 1982, 150 мин. Французское название — «НОЧЬ ВАРЕННЫ» (La nuit de Varennes).

Исторический фильм, приключенческий фильм.

Картина рассказывает о бегстве короля Людовика XVI и королевы Марии-Антуанетты из Парижа, их аресте ночью 22 июня 1791 года в Варенне, а затем передачи в руки правосудия. Это историческое событие увидено глазами четырех персонажей: трех крупных личностей своего времени — Казановы, Ретифа де ля Бретона и Томаса Лейна, а также Софи де ля Борд, придворной дамы королевы. Каждый из них по-разному оценивает происходящее и совершенно иначе вглядывается в тот новый мир, который уже брезжит на горизонте. Споры о будущем, мечты вслух о грядущем занимают немалое место в ленте Этторе Сколы, который создает не столько историческую фреску (хотя подробен и дотошен в реконструкции минувшей эпохи), сколько фантазию на темы истории, актуализируя проблемы французской революции, ее несбывшиеся надежды, дорого обошедшиеся ошибки и просчеты. Так и неосуществившийся новый мир — вот главное поражение и июля 1789 года, и мая 1968 года.

Скола одним из последних откликнулся на наступление периода «после революции», гораздо сильнее переживая утрату иллюзий тех, кто входил в жизнь в послевоенной Италии, и посвятив этому свои фильмы «Мы так любили друг друга» и «Терраса». А в картине «Новый мир» он пытается через бинокль истории взглянуть на настоящее, считая, что в новый мир нельзя войти насильственным путем, при помощи террора и диктатуры, поправ права человека, ради которого это «светлое будущее» и создается. Но, видимо, устав от велеречивости и дидактичности, режиссер сотворил годом позже несравнимо лучшую ленту «Бал», танцевально-музыкальную хронику нашего века.

Сергей Кудрявцев

В ролях: Марчелло Мастроянни (см. МАСТРОЯННИ Марчелло), Харви Кайтел (см. КАЙТЕЛ Харви), Ханна Шигулла (см. ШИГУЛЛА Ханна), Жан-Луи Барро (см. БАРРО Жан-Луи), Жан-Клод Бриали (см. БРИАЛИ Жан-Клод), Даниель Желен, Андреа Ферреоль, Мишель Витоль, Лаура Бетти, Жан-Луи Трентиньян (см. ТРЕНТИНЬЯН Жан-Луи), Мишель Пикколи (см. ПИККОЛИ Мишель).

Режиссер Этторе Скола (см. СКОЛА Этторе).