Имитация

(лат.) — музыкальный термин, обозначающий повторение музыкальной мысли, исполненной одним из голосов, другим голосом, начиная с той или другой ступени. Имитация составляет прием полифонической музыки, делится на строгую и свободную. При строгой И. повторяемая мелодия должна состоять из чередования таких же интервалов, как и мелодия при первом своем появлении. Название интервалов должно безусловно сохраняться, величина же может быть при известных условиях изменяема. Повторяемая музыкальная мысль может встречаться в увеличенном и уменьшенном виде. В первом случае все ноты ее получают вдвое большую длительность, во втором — вдвое меньшую. Мысль может быть повторена в противоположном движении, причем каждый восходящий интервал заменяется нисходящим такой же величины, каждый нисходящий — восходящим такой же величины. Мысль повторяется и в обратном виде, т. е. чередование интервалов идет не от начала к концу, как в первоначальной мелодии, а от ее конца к началу. В свободной И. могут быть изменены не только величина интервала, но и сам интервал. Строгая И., в которой до окончания музыкальной мысли эта последняя повторяется в другом голосе, называется каноном. Канон, в котором повторяется небольшая музыкальная мысль, называется etretto, или сжатым проведением. Имитативно пишутся небольшие полифонические пьесы, двух-, трех— и более голосные, как напр. прелюдии, инвенции Баха. В них вступление музыкальной мысли не связано особенными требованиями. Имитативная форма, в которой музыкальная мысль проводится по известным правилам, называется фугой (см.). Имитативные приемы встречаются эпизодически и вне полифонических сочинений. И. применяется как в вокальной, так и инструментальной музыке. Первые попытки в И. явились на Западе в XII в. у теоретика Иоанна де Гарландиа. Свое развитие И. получила в нидерландской школе в XV ст. у Дюфе, Оккенгейма, Жоскена де Пре. Каноны при них неправильно назывались фугами. И. называется тоже повторение мотива на разных ступенях при построении мелодии.

Н. С.

I

Имита́ция (от лат. imitatio — подражание)

1) подражание, уподобление кому, чему-либо, воспроизведение, повторение. 2) Подделка.

Имита́ция

в музыке, точное или неточное повторение в каком-либо голосе многоголосного музыкального произведения мелодии, непосредственно перед этим прозвучавшей в другом голосе. Возникла в народном многоголосии; с 13 в. постепенно становится распространённым в профессиональной музыке приёмом изложения, развития и разработки тематического материала. Мелодия может имитироваться поочерёдно несколькими голосами; применяется также И. двух и трёх одновременно звучащих мелодий, образующих полифоническую ткань. Наиболее последовательная И. называется канонической или Каноном. И. различают по времени вступления имитирующего голоса, а также по интервалу, образуемому И. с основным проведением мелодии (И. в унисон, в верхние и нижние секунду, терцию, кварту и т. п.). С 15 в. преобладают кварто-квинтовые И., лежащие в основе фуги (См. Фуга). Наряду с И. в прямом движении применяются И. в обращении, в возвратном (ракоходном) движении, в ритмическом увеличении (например, с увеличением вдвое всех звуков) и в уменьшении. Выработалась также так называемая свободная И., в которой имитирующий голос сохраняет лишь общие очертания мелодического рисунка или один характерный ритм темы. В эпоху И. С. Баха имитационные формы занимали господствующее положение, в последующее время они чаще применяются внутри крупных гомофонных форм.

Т. Ф. Мюллер.

1. имита́ция;
2. имита́ции;
3. имита́ции;
4. имита́ций;
5. имита́ции;
6. имита́циям;
7. имита́цию;
8. имита́ции;
9. имита́цией;
10. имита́циею;
11. имита́циями;
12. имита́ции;
13. имита́циях.

ИМИТА́ЦИЯ, -и, жен.

1. см. имитировать.

2. Подделка подо что-н. И. жемчуга. И. красного дерева. И. под старину.

3. Точное или с видоизменением повторение музыкального мотива другим голосом (или голосами) (спец.).

| прил. имитационный, -ая, -ое.

-и, ж.

1.

Действие по глаг. имитировать (в 1, 2 и 3 знач.).

Имитация соловьиного пения.

□

Запомнилась среди них О. П. Владимирова — молодая красивая женщина, обладавшая большими способностями к имитации. Она то представляла Сару Бернар, то какую-нибудь из знакомых актрис. Щепкина-Куперник, Театр в моей жизни.

2. чего.

Подделка подо что-л.

Имитация мрамора. Имитация красного дерева.

3. муз.

Повторение музыкальной темы или мотива в другом голосе музыкального произведения на какой-л. интервал выше или ниже.

Виолончель соло, как верное эхо, продолжает повторять каждую фразу голоса (весьма красивыми имитациями). А. Серов, Русалка.

[лат. imitatio]

(иноск.) подделка, (собств.) подражание

Ср. Imitation (imitari, вм. icmitari подражать) — подражание.

Ср. (είκων) — икона, изображение.

ИМИТА́ЦИЯ, имитации, жен. (лат. imitatio).

1. только ед. Действие по гл. имитировать. Иимтация звуков животных. Удачная имитация актера.

2. Подделка подо что-нибудь, предмет, сделанный в подражание настоящему так, что его можно принять за настоящее, за образец. Это не настоящий бриллиант, а иимтация. Имитация дуба. Имитация красного дерева.

3. Повторение музыкального мотива в другом голосе на какой-нибудь интервал выше или ниже (муз.).

I

Искусное подражание кому-либо или чему-либо, воспроизведение чего-либо с возможной точностью.

II

Подделка.

ИМИТАЦИЯ (от лат. imitatio - подражание) - 1) подражание кому-либо или чему-либо, воспроизведение; подделка

2)] В многоголосной музыке точное или видоизмененное повторение в каком-либо голосе мелодии, перед этим прозвучавшей в другом голосе. На имитации основываются многие полифонические формы, в т. ч. канон и фуга.

жен. imitation, imitation, simulation, modellingimitation

adulteration, imitation

имитация— simulation

f.imitation, simulation, clone, look-alike (computing)

ж

1)Imitation f, Nachbildung f; Nachahmung f(подражание); тех. Simulierung f

2)(подделка) Imitation f; Ersatz m(суррогат)

имитация кожи — Kunstleder n

имитация ж 1. Imitation f c, Nachbildung f c; Nachahmung f c (подражание); тех. Simulierung f 2. (подделка) Imitation f; Ersatz m 1 (суррогат) имитация кожи Kunstleder n 1d

ж.

1)(действие) imitation f

2)(подделка) simili m, imitation f

имитация кожи — simili-cuir m

имитация мрамора — simili-marbre m

ж.

imitación f

ж.

1)imitazione

2)(подделка подо что-л.) imitazione, falsificazione

仿制品, 复制品, 模拟, 赝品

(лат. imitatio - воспроизведение) - создание модели объекта или процесса, его искусственное воспроизведение в целях исследования, обучения, прогнозирования.

(см. ФАКСИМИЛЕ).

ИМИТА́ЦИЯ -и; ж. [лат. imitatio]

1. к Имити́ровать (1-3 зн.). И. соловьиного пения. Способности к имитации. И. слов попугаем. И. лошадиного ржания.

2. чего. Подделка подо что-л. И. мрамора. И. красного дерева. И. жемчуга. И. под старину.

3. Муз. Повторение музыкальной темы или мотива в другом голосе музыкального произведения на какой-л. интервал выше или ниже. Голоса вступают имитациями.

* * *

(от лат. imitatio — подражание), 1) подражание кому-либо или чему-либо, воспроизведение; подделка. 2) В музыке точное или видоизменённое повторение в каком-либо голосе мелодии, перед этим прозвучавшей в другом голосе. Основа канона, ричеркара, фуги, инвенции и других форм полифонии.

* * *

ИМИТА́ЦИЯ (от лат. imitatio — подражание),

1) подражание кому-либо или чему-либо, воспроизведение; подделка.

2) В многоголосной музыке точное или видоизмененное повторение в каком-либо голосе мелодии, перед этим прозвучавшей в другом голосе. На имитации основываются многие полифонические формы, в т. ч. канон(см. КАНОН (в музыке)) и фуга(см. ФУГА).

(от лат. imitatio - подражание) - точное или неточное повторение в каком-либо голосе мелодии, непосредственно перед этим прозвучавшей в другом голосе. Голос, первым излагающий мелодию, называется начальным, или пропостой (итал. proposta - предложение), повторяющий её - имитирующим, или риспостой (итал. risposta - ответ, возражение).

Если после вступления риспосты в пропосте продолжается мелодически развитое движение, образующее контрапункт к риспосте - т.н. противосложение, то возникает полифонич. ткань.

Если же пропоста замолкает в момент вступления риспосты или становится мелодически неразвитой, то ткань оказывается гомофонной. Мелодия, изложенная пропостой, может имитироваться последовательно несколькими голосами (I, II, III и т.д. риспостами):

Применяются также двойные и тройные И., т. е. одновременное имитац. изложение (повторение) двух или трёх пропоcт:

Если риспоста имитирует лишь тот раздел пропосты, где изложение было одноголосным, то И. называется простой. Если же риспоста последовательно имитирует все отделы пропосты (или не менее 4), то И. называется канонической (каноном, см. первый пример на стр. 505). Риспоста может вступить на любом звуковы-сотном уровне. Поэтому И. различаются не только по времени вступления имитирующего голоса (риспосты) - через один, два, три такта и т.д. или через части такта после начала пропосты, но и по направлению и интервалу (в унисон, в верхнюю или нижнюю секунду, терцию, кварту и т.д.). Уже начиная с 15 в. заметно преобладание И. в квартово-квинтовом, т. е. тонико-доминантовом отношении, ставших затем господствующими, прежде всего в фуге.

По мере централизации ладотональной системы в И. тонико-доминантового отношения вырабатывается т.н. техника тонального ответа, способствующая плавности модуляции. Техника эта продолжает применяться в фугированных произв.

Наряду с тональным ответом выработалась и т.н. свободная И., в к-рой имитирующий голос сохраняет лишь общие очертания мелодич. рисунка или характерный ритм темы (ритмич. И.).

И. имеет большое значение как приём развития, разработки тематич. материала. Приводя к росту формы, И. в то же время гарантирует тематич. (образное) единство целого. Уже в 13 в. И. становится одним из распространённых в проф. музыке приёмов изложения. В нар. многоголосии И., по-видимому, возникла значительно раньше, о чём свидетельствуют нек-рые сохранившиеся записи. В муз. формах 13 в., так или иначе связанных с cantus firmus (рондо, рота, а затем мотет и месса), постоянно использовалась контрапунктич. и, в частности, имитац. техника. У нидерл. мастеров 15-16 вв. (Й. Окегем, Я. Обрехт, Жоскен Депре и др.) имитац. техника, особенно каноническая, достигла высокого развития. Уже в это время наряду с И. в прямом движении широко применялись И. в обращении:

Встречались также в возвратном (ракоходном) движении, в ритмич. увеличении (напр., с увеличением вдвое длительности всех звуков) и уменьшении.

С 16 в. господств. положение заняла простая И. Она преобладала и в имитац. формах 17 и 18 вв. (канцонах, мотетах, ричеркарах, мессах, фугах, фантазиях). Выдвижение простой И. явилось в известной степени реакцией на чрезмерное увлечение канонич. техникой. Существенно, что И. в возвратном (ракоходном) движении и т.д. на слух не воспринимались или воспринимались лишь с трудом.

Достигнув во времена И. С. Баха господств. положения, имитац. формы (в первую очередь фуга) в последующие эпохи как формы самостоят. произв. применяются реже, но проникают в крупные гомофонные формы, модифицируясь в зависимости от характера тематизма, его жанровых признаков, конкретного замысла произведения.

Это латинское слово (imitatio) означает подражание. Имитировать -- значит подражать. В искусстве, да и в жизни, имитация встречается очень часто. Почти каждый человек умеет имитировать манеру разговора, жесты и мимику других людей, пение птиц, голоса животных. В некоторых видах искусства -- в театре, в кино, в радиопередачах и телеспектаклях часто приходится изображать -- имитировать -- шум дождя, свист ветра, удары грома, гул морского прибоя и другие звуки. В музыке термин «имитация» означает особый прием развития. Им принято называть повторение мелодии, которая только что прозвучала в другом голосе или у другого инструмента. Чаще всего имитация встречается в произведениях полифонического склада (термины «полифония» и «гомофония» объясняются в рассказе о многоголосии). Если вам приходилось слушать фуги Баха или Шостаковича, то вы, наверное, заметили, что начинается фуга одноголосно. Затем мелодию, исполненную первым голосом, повторяет второй -- от другого звука. Далее с той же мелодией вступает третий, а затем и четвертый голос. Имитация встречается и в гомофонной музыке, однако если в полифонической она -- основной и совершенно непременный прием сочетания голосов, то в музыке гомофонно-гармонического склада она используется лишь изредка.

adulteration, imitation

* * *

1. (подделка, подражание) imitation; substitute

2. (моделирование, воспроизведение процесса или системы механическими, электромеханическими или электронными средствами) simulation

имита́ция больши́х высо́т ав. — high-altitude simulation

имита́ция кла́дки стр. — brickwork imitation

имита́ция ко́жи — leather substitute

реалисти́ческая имита́ция — realistic simulation

ж.

imitazione f; simulazione f

- имитация кожи

техн.

іміта́ція

техн.

іміта́ція

(от лат. imitatio - подражание) - англ. imitation; нем. Imitation. 1. Подражание ч.-л. или к.-л.; воспроизведение. 2. Более или менее точное копирование индивидом поведения других людей или групп, являющееся одним из механизмов социализации. 3. По Г. Д. Тарду - законы И. - основной фактор объяснения всей совокупности соц. явлений. 4. Подделка, изготовление предметов, похожих на дорогие изделия.

(от лат. imitatio - подражание) - англ. imitation; нем. Imitation. 1. Подражание ч.-л. или к.-л.; воспроизведение. 2. Более или менее точное копирование индивидом поведения других людей или групп, являющееся одним из механизмов социализации. 3. По Г. Д. Тарду - законы И. - основной фактор объяснения всей совокупности соц. явлений. 4. Подделка, изготовление предметов, похожих на дорогие изделия.