Нидерландская школа

(1400—1600) — группа композиторов, в среде которой развился контрапункт и контрапунктические формы (имитация, канон), фуга. В Риме Н. школа породила римскую, в Венеции — венецианскую. Представитель Н. школы первого периода — Дюфе (начало XV ст.), второго — Оккенгейм (ум. в начале XVI ст.), третьего — Жоскин де Пре (1450—1525). Последним великим представителем этой школы является Орландо Лассо (1450—1590). Музыка этой школы писалась преимущественно для церкви, на данную мелодию (cantus firmus), которую брали из грегорианского пения или из светских песен. По тексту мелодии сочинения получали свое название (напр. месса "L'homme armé", "Adieu mes amours"). Мессы на темы самих композиторов встречались реже. Данную тему несколько раз повторяли, для разнообразия — в разных видах, напр., удваивая стоимость каждой ноты, применяя тему в обратном движении, т. е. начиная ее с конца и кончая началом, или с обратным движением всех интервалов мелодии, т. е. восходящий интервал заменялся таким же нисходящим, и наоборот. В Н. школе писались мессы, мотеты и светские песни. Стиль сочинений — исключительно контрапунктический. У многих композиторов Н. школы второй половины XV в. над музыкальным содержанием преобладала техника, в ущерб благозвучию; но самые крупные представители школы ставили благозвучие и выразительность главной целью сочинения, в совершенстве владея при этом контрапунктической техникой.

И. С.

творческое направление в музыке 15—16 вв., сложившееся на территории Нидерландов исторических и распространившееся в странах Западной Европы (другие название — франко-фламандская, бургундская и фламандская). Ведущая композиторская школа эпохи Возрождения ознаменовала расцвет вокально-хоровой полифонии (См. Полифония) и подытожила развитие английского и французского вокального многоголосия 9 — начала 15 вв. Сформировалась на основе высокого профессионализма, художественных достижений и народных традиций передовой музыкальной культуры Нидерландов. Условно хронологически делится на 3, иногда на 4 школы, возглавлявшиеся великими композиторами-контрапунктистами Ж. Беншуа, Г. Дюфаи (1-я, бургундская школа, остальные — фламандские), И. Окегемом (служил при французском дворе), Я. Обрехтом (работал в Нидерландах, Франции, Италии), Жоскеном Депре (жил в Италии, Северной Франции) и О. ди Лассо (Италия, Франция, Англия, Бавария). В числе композиторов Н. ш., работавших в др. странах (основавших местные школы полифонии), — Х. Изак, А. Вилларт, Я. Аркадельт, Ф., ле Бель (учитель Палестрины), Л. Компер, А. Бюнуа, А. Брюмель, Н. Гомберт, Ж. Мутон, Я. Клеменс -«не папа», Ф. Вердело, Ф. де Монте, К. де Роре, П. де ла Рю. Н. ш. разработала универсальные принципы полифонического развития — сквозную имитацию (См. Имитация) и сложный Контрапункт, основанные на математических расчётах интервалов и геометрических преобразованиях мотивов. Главный «твёрдый напев» (Кантус фирмус), повторяемый при различных его инверсиях-обращениях, давал цельность композициям, воплощая идею «единства в многообразии» (философское представление о мироздании). Мастера Н. ш. развивали вокальную полифонию так называемого строгого стиля, виртуозно владея её сложной техникой. Они писали церковную и светскую музыку — мессы (См. Месса), Мотеты, Мадригалы, полифонические песни (шансоны, рондели, баллады и др.), в 16 в. — иногда и инструментальные пьесы. Высшее достижение Н. ш. — жанр хоровой мессы а капелла. Одухотворенно-философская созерцательность и сложные «звуковые архитектуры» месс, их полнозвучная мощь и впечатляющая сила воздействия соответствовали величию готических соборов, где они исполнялись. Глубокая сосредоточенность и просветлённая вдохновенность музыки подчёркивалась преобладанием светлых высоких регистров (хора мальчиков, мужских фальцетов), плавным развёртыванием и гармоничным сочетанием различных мелодических линий, красотой вариантов их прозрачного контрапунктирования (подобно палитре чистых тонов, прозрачной ясности света и строгому изяществу линий на полотнах Я. ван Эйка и др. нидерландских живописцев этой эпохи). Эмоциональность, изобразительность и народная основа светской музыки Н. ш. запечатлела ренессансное богатство человеческих чувств. Художественные достижения Н. ш. были результатом плодотворного сочетания традиций средневекового религиозно-философского искусства с гуманистической живой выразительностью и научно-эмпирическим конструктивизмом художественной мысли Возрождения. Многие музыканты Н. ш. были также математиками и философами. Отсюда скрытая символика их математически рассчитанных композиций, их «загадочные», Каноны(с иносказаниями для разгадок — вычислений моментов и интервалов вступлений голосов), сочетающиеся с новой выразительной эмоциональностью музыки, с широким использованием популярных народных мелодий даже в мессах. Законы полифонии и новые выразительные средства, разработанные Н. ш., открыли пути будущему развитию инструментальной музыки, но как стилевое явление Н. ш. завершила период многовекового господства церковных вокально-хоровых жанров и религиозного мировоззрения в музыкальном искусстве Европы. Многие художественные принципы Н. ш. сохранили своё значение в последующем развитии европейской музыки, не только полифонической, но и гомофонной (см. Гомофония), и позднее додекафонной (см. Додекафония).

Лит.: Грубер Р. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч, 2, М., 1941, с. 305—468; Танеев С. И., Подвижной контрапункт строгого письма, М., 1959; Wolff Н. Chr., Die Musik der alten Niederländer, Lpz., 1956.

Л. Г. Бергер.

НИДЕРЛАНДСКАЯ ШКОЛА (франко-фламандская школа) - направление в музыке 15-16 вв., сложившееся на территории Нидерландов исторических. Знаменовало собой расцвет искусства вокальной полифонии т. н. строгого стиля. Представители. - Г. Дюфаи, Й. Окегем, Я. Обрехт, Жоскен Депре, О. Лассо. В духовных и светских сочинениях (мессы, мотеты, мадригалы, многоголосные песни) композиторы широко применяли развитую имитационную технику, сложные контрапунктические соединения. Использовали числовую музыкальную символику.

НИДЕРЛАНДСКАЯ школа (бургундская, фламандская, франко-фламандская школа), направление в музыке 15 - 16 вв., сложившееся на территории исторических Нидерландов. Главные представители: Г. Дюфаи, Й. Окегем, Я. Обрехт, Жоскен Депре, О. Лассо. С Нидерландской школой связан расцвет полифонии так называемого строгого стиля. Основные жанры: месса, мотет, полифонический шансон, мадригал, фроттола.

нидерла́ндская шко́ла

(франко-фламандская школа), направление в музыке XV—XVI вв., сложившееся на территории Нидерландов исторических. Знаменовало собой расцвет искусства вокальной полифонии так называемого строгого стиля. Представители — Г. Дюфаи, Й. Окегем, Я. Обрехт, Жоскен Депре, О. Лассо. В духовных и светских сочинениях (мессы, мотеты, мадригалы, многоголосные песни) композиторы широко применяли развитую имитационную технику, сложные контрапунктического соединения.

* * *

НИДЕРЛА́НДСКАЯ ШКО́ЛА (франко-фламандская школа), направление в музыке 15—16 вв., сложившееся на территории Нидерландов исторических. Знаменовало собой расцвет искусства вокальной полифонии(см. ПОЛИФОНИЯ) т. н. строгого стиля. Представители. — Г. Дюфаи(см. ДЮФАИ Гийом), Й. Окегем(см. ОКЕГЕМ Йоханнес), Я. Обрехт(см. ОБРЕХТ Якоб), Жоскен Депре(см. ЖОСКЕН ДЕПРЕ), О. Лассо(см. ЛАССО Орландо). В духовных и светских сочинениях (мессы, мотеты(см. МОТЕТ), мадригалы(см. МАДРИГАЛ), многоголосные песни) композиторы широко применяли развитую имитационную технику, сложные контрапунктические соединения. Использовали числовую музыкальную символику.

ведущее творч. направление в вок. хор. полифонии 15-16 вв. Сложилось в Нидерландах (исторических; объединяли совр. Нидерланды, Бельгию, Сев.-Вост. Францию и Люксембург); II. ш. наз. также бургундской и фламандской, франко-фламандской. Н. ш. включала неск. поколений нидерл. композиторов, работавших в разных европ. странах, где были восприняты её традиции, вызвавшие подъём местных полифонич. школ. Явилась итогом высокого уровня развития нидерландской музыки. Используя песенное нар. творчество, Н. ш. обобщила достижения европ. вок.-хор. многоголосия 9 - нач. 15 вв. (англ. и франц., культового и светского) и ознаменовала расцвет классич. хор. полифонии. Н. ш. создала универсальную систему законов полифонии - сложный контрапункт строгого стиля, разработала классич. образцы вок.-хор. полифонич. жанров, церк. и светских - мессы, мотета, шансон, мадригала и утвердила господство полнозвучного 4-голосия, голоса к-рого стали равноправными, развивала и традиции музыки 3-гол. склада. Композиторы Н. ш. отличались искусной техникой контрапункта, достигая исключит. виртуозности в создании хор. многогол. произв. (доводили число самостоят. голосов до 30), предвосхитив инстр. музыку следующих эпох. Музыка мастеров Н. ш. предназначена преим. для хор. пен. a cappella. Инстр. сопровождение включалось в торжеств. (solemnis) мессы и мотеты, дублируя вок. партии (гл. обр. басовые), и часто использовалось в светских полифонич. песнях.

Центр. жанр музыки Н. ш. - хор. месса a cappella, типнч. выразительность к-рой определилась воплощением философско- созерцательных идей своего времени (о человеке в огромном мироздании, о гармоничной красоте мира и др.). Сложные звуковые конструкции месс, обладающих полнозвучной мощью и впечатляющей силой воздействия, соответствовали величию готич. соборов, где они исполнялись в дни торжественных религ. празднеств. Экспрессивность музыки, её глубоко сосредоточенный характер и просветлённая вдохновенность выражались преобладанием высоких регистров и чистых красок хора мальчиков и муж. фальцетов; искусным сочетанием и плавным развёртыванием мелодич. линий, красотой вариантов их прозрачного контрапунктирования, филигранной точностью деталей. Светская лирика почти не отличалась от духовной; её нар. мелодич. основа и живая эмоциональность широко проявились в творчестве композиторов Н. ш., особенно в 16 в. Даже мессы часто носили названия использованных в них светских песен ("Вооружённый человек", "Побледневшее лицо" и др.).

Назв. "Н. ш." введено Р. Г. Кизеветтером (в его труде "Вклад Нидерландов в музыкальное искусство", 1828), предложившим условное деление на 3 (или 4) Н. ш. в соответствии со сферами влияний ведущих её представителей. 1-я Н. ш., бургундская, возникла в сер. 15 в. при бургундском дворе в Дижоне, отличавшемся изысканной придв. культурой и развивавшем франц. традиции. Эта школа испытала также воздействие новаторского творчества англ. полифонистов, гл. обр. выдающегося англ. коми. Дж. Данстейбла, работавшего во Франции (обучал бургундских музыкантов). 1-ю Н.ш. возглавляли Ж. Биншуа, служивший при дворе бургундского герцога Филиппа Доброго (создатель искусной имитационной любовной шансон) и Г. Дюфаи (работал также в Италии и Франции; основатель полифонич. школы в Камбре), к-рый славился балладами, ронделями, мессами, мотетами, значительно усовершенствовал полифонич. технику и нотное письмо. 2-я и 3-я Н. ш. (следующие поколения композиторов) наз. фламандскими. Их ведущие мастера: Й. Окегем (работал при франц. дворе) - современники наз. его "главным мастером контрапункта" за совершенное владение техникой сквозной имитации, применявшейся и в величественных мистич. мессах, и в придв. лирич. миниатюрах; Я. Обрехт (жил в Нидерландах, Франции, Италии) - его соч. отличались утончённым и виртуозным стилем, эмоциональностью и красочной выразительностью музыки при ясности тематизма, использовал нар. мелодии (флам., нем., итал.) и танц. ритмы, славились его мессы, посв. деве Марии, т. н. пародийные мессы, флам. шансон и их инстр. перелож. для танцев; Жоскен Депре (работал в разл. городах Италии и Сев. Франции) - автор выдающихся культовых произв., был особенно известен своим иск-вом выражать многообразные душевные переживания в различных по характеру изящных полифонич. песнях и мотетах, проникнутых гуманистич. мироощущением, был одним из первых авторов полифонич. инстр. пьес изобразит. характера. 4-ю Н. ш., распространившуюся во 2-й пол. 16 в. в европ. странах, возглавил Орландо ди Лассо (жил в Италии, Франции, Англии, Баварии), прославившийся своими "Покаянными псалмами", сб. мотетов "Великое музыкальное творение", церк. произв., а также созданными на нар. основе яркими жанровыми песнями-сценками, красочными вилланеллами изобразит. характера, мадригалами на стихи поэтов Возрождения и античности. Великие мастера Н. ш. имели много последователей, выдающихся контрапунктистов, к-рых приглашали работать в разл. европ. города; венецианскую полифонич. школу основал А. Вилларт, римскую - Я. Аркадельт, Ф. ле Бель (был учителем Палестрины); Г. Изак работал во Флоренции, Инсбруке, Аугсбурге, А. Брюмель - в Ферраре. В Италии композиторы Н. ш. положили начало итал. лирич. мадригалу. Среди др. известных мастеров Н. ш.- А. Бюнуа, П. де ла Рю, Л. Компер, Ж. Мутон, А. де Февен, Н. Гомберт, Я. Клеменс-"не папа", Ф. Вердело, Ф. де Монте, де Верт.

Исключит. успех Н. ш. был обусловлен высоким художеств. мастерством её создателей, происходивших из страны передовой культуры, к-рая расцвела благодаря общеевроп. торговым и культурным связям; здесь впервые в Европе композиторы получали проф. образование в метризах. Развитию и распространению Н. ш. способствовали также усовершенствование нотной записи и возникновение нотопечатания. Расцвет Н. ш. полифонии относится ко времени расцвета нидерл. живописи (столь же великой новаторской художеств. школы), прикладных иск-в, архитектуры, философии и математики. В создании монументальных многогол. композиций нидерл. мастера опирались на философское учение неоплатоников, а также на строгие расчёты, осн. на глубоких математич. познаниях (мн. музыканты эпохи Возрождения, в т. ч. Данстейбл и, возможно, Окегем и Обрехт, были одноврем. математиками, философами, астрономами и астрологами). Разработанная ими система законов полифонии в вок. жанрах строгого письма, опирающаяся на единый cantusfirmus (литургич. или чаще народный) и его модификации, осуществляла принцип "единства в многообразии" (согласно мировоззрению эпохи). В структурах мотетов и месс, в выборе cantus firmus и его проведениях выражалась определённая символика. Аллегорич. мышление эпохи, её математич. интеллектуализм особенно наглядно проявлялись в распространении загадочных канонов (искусное владение изощрённой контрапунктич. техникой у эпигонов Н. ш. иногда сводилось к рассудочной игре изысканными контрапунктич. комбинациями).

Художеств. достижения великих композиторов Н. ш., утверждённые ими принципы полифонич. композиции стали универсальными для последующего развития разл. стилей свободного письма, основанного уже на др. эстетич. принципах, и явились фундаментом дальнейшего расцвета всей европ. музыки, вок. и инстр., не только полифонич., но и гомофонной (см. Гомофония), а их приёмы инверсии, обращения, имитации и др. вошли в технику додекафонии. Как стилевое явление Н. ш. в основном завершала эпоху господства в европ. муз. культуре церк. (католич.) вок.-хор. жанров и отражённого в них философско-религ. мировоззрения (позднее оно проявилось в нем. протестантской вок.-инстр. музыке, вершиной к-рой стало творчество И. С. Ваха).