Цезарь

I

Це́зарь

Гай Юлий (Gaius Julius Caesar) (102 или 100, Рим, — 15.3.44 до н. э., там же), древнеримский государственный и политический деятель, полководец, писатель. Из патрицианского рода Юлиев. Связанный родством с Г. Марием (См. Марий) и Цинной (См. Цинна), при Сулле (См. Сулла) вынужден был уехать из Рима в Малую Азию. После смерти Суллы (78) вернулся в Рим и включился в политическую борьбу (выступил с речами против сторонников Суллы Г. Долабеллы и П. Антония, обвинявшихся в вымогательствах в провинциях). В 73 — военный трибун. Активно участвовал в борьбе за восстановление прав народных трибунов, урезанных Суллой, за реабилитацию марианцев, подвергавшихся преследованиям в период диктатуры Суллы, и имени самого Г. Мария. В 68 — квестор. Избранный эдилом на 65, Ц. устраивал дорогостоящие зрелища, пышные театральные представления, гладиаторские бои, общественные обеды, завоёвывая популярность в широких кругах римского гражданства. В 62 — претор, затем в течение 2 лет наместник в римской провинции Испании Дальней, где проявил незаурядные административные и военные способности. Чтобы укрепить своё политическое положение и обеспечить избрание в консулы на 59, Ц. вступил в 60 в союз (частное соглашение) с наиболее влиятельными политическими деятелями того времени Г. Помпеем (См. Помпей) и М. Крассом(т. н. 1-й Триумвират). Будучи консулом, в 59 провёл ряд законов с целью укрепления государственного устройства и решения некоторых социальных проблем (около 20 тыс. граждан — ветераны Помпея и отцы не менее трёх детей — получили земельные участки в Кампании; в интересах публиканов (См. Публиканы)снизил откупную сумму налогов на одну треть и др.). После окончания срока консульства Ц. добился назначения в качестве наместника в Цизальпинскую, а затем и Нарбонскую Галлию с правом набирать легионы и вести войну. В ходе галльских походов 58—51 он завоевал всю заальпийскую Галлию от Белгики до Аквитании. Численность армии Ц. была доведена до 10 легионов. Находясь в провинции, Ц. искусно вмешивался в политическую борьбу в Риме. Гибель Красса в 53 привела к распаду триумвирата, этому способствовало также обострение отношений между стремившимися к единоличной власти Ц. и Помпеем. Вражда между ними осложнялась острой политической борьбой сторонников традиционного сенатского республиканского правления и приверженцев монархического порядка. Помпей возглавил сторонников сенатской республики, в то время как Ц. — её противников. Разгромив войска Помпея и его политических союзников под Илердой (49), Фарсалом (48), Тапсом (46) и Мундой (45), Ц. оказался во главе римского государства. Его власть выражалась в традиционных республиканских формах: он обладал полномочиями диктатора (в 49, 48—46, 45, с 44 — пожизненно), консульской властью (с 47 — на пять лет, с 44 — на десять), постоянной властью трибуна (с 48), префекта нравов (с 46) и др. полномочиями. В 44 он получил пожизненную цензуру, и все его распоряжения были заранее одобрены сенатом и народным собранием. Сосредоточив в своих руках всю полноту власти, Ц. стал фактически монархом, сохранив, однако, римские республиканские формы правления. Ему были декретированы и внешние признаки монархической власти: золочёное кресло, почётная колесница, особая одежда и обувь, резиденция на Палатине; в его честь была воздвигнута статуя с надписью «Полубогу», дни его побед объявлялись общественными празднествами и т.д. Монархические устремления Ц. вызвали сильную оппозицию представителей республикански настроенной знати и даже части его бывших сторонников. Против него был организован заговор (более 80 чел.) во главе с Г. Кассием (См. Кассий) и М. Ю. Брутом. В Мартовские иды 44, во время заседания сената, он был убит.

Ц. был крупнейшим римским писателем. Его перу принадлежат 2 дошедших до нас произведения: «Записки о галльской войне» и «Записки о гражданской войне», для которых характерна продуманная ясная композиция, простой, непринужденный рассказ, точный язык, конкретность образов и тонкая характеристика как отдельных лиц, так и целых народов (особенно галлов). Известны сборники речей и писем Ц., 2 памфлета, ряд стихотворных работ, трактат по грамматике (не дошли).

Ц. — один из выдающихся полководцев. Его полководческий талант ярко проявился при завоевании Галлии (58—51) и в гражданской войне (49—45). Вплоть до 19 в. военачальники учились у Ц. военному искусству. А. В. Суворов и Наполеон считали знание трудов Ц. обязательным для каждого офицера.

Для стратегии Ц. были характерны: умение правильно определить направление главного удара; использование разногласий в лагере противников и разгром их по частям (в 58 — гельветов и свевов, в 57 — белгов, в 56 — венетов, в 52 — треверов, в 51 — арвернов); осуществление смелого стратегического маневра в целях последовательного решения стратегических задач (разгром противника в гражданской войне сначала в Испании, затем в Греции, позднее в Африке и Азии и снова в Испании); искусная организация быстрых маршей (например, в Галлии, действуя против свевов, войско Ц. за 7 дней прошло около 200 км); умелое маневрирование на коммуникациях противника (в 49 в Испании Ц. одержал победу при Илерде, не вступая в сражение, одним превосходством в маневрировании); организация совместных действий армии и флота (морские десанты в Британию в 55—54). Характерными чертами тактики Ц. являлись: детальное изучение противников, психологий и способностей их полководцев, тщательная разработка замысла сражения; использование принципа внезапности; учёт особенностей рельефа местности и др. Ц. принадлежит заслуга в создании резерва и разработке принципов его использования. «Цезарь для боя строил армию обыкновенно в три линии: четыре когорты каждого легиона стояли в первой линии и по три когорты во второй и третьей линиях... Третья линия составляла общий резерв для решительных маневров против фронта или фланга противника и для отражения его решительного удара» (Энгельс Ф., Избранные военные произведения, 1956, с. 153). В сражении при Фарсале (48) против превосходящих сил Помпея Ц,, кроме главных резерва, создал специальный частный резерв из 6 когорт, который расположил за правым флангом перпендикулярно к третьей линии фронта в сторону фланга и использовал для отражения конницы противника, а затем для контрудара и добился полного разгрома врага. Ц. широко применял и совершенствовал фортификацию (строительство дорог, мостов, укрепленных лагерей, систем сооружений при осаде крепостей). При осаде Алезии (52) Ц. за 40 дней возвёл вокруг города две мощные укрепленные линии, а затем осадой вынудил противника сдаться.

Соч.: Bellum Gallicum. Lpz., 1968; Commentarii belli civilis, Lipsiae, 1969; в рус. пер.— Записки..., 2 изд., М., 1962.

Лит.: Машкин Н. А., Принципат Августа, М. — Л., 1949; Утченко С. Л., Кризис и падение римской республики, М., 1965; его же, Юлий Цезарь, М., 1976 (лит.); Моммзен Т.. История Рима, рус. пер., т. 3, М., 1941; Ферреро Г., Величие и падение Рима, рус. пер., т. 1—2, М., 1915—16; Meyer Ed,, Caesars Monarchie und das Principat des Pompejus, 2 Aufl., Stuttg. — B., 1919; Fuller J., Julius Caesar, man, soldier and tyrant, L., 1965: Baisdon J., Julius Caesar. A political biography, N. Y., 1967.

В. И. Кузищин, Р. А. Савушкин(полководческое искусство).

Ю. Цезарь.

Це́зарь

кесарь (лат. Caesar), в Древнем Риме первоначально имя одной из ветвей патрицианского рода Юлиев, к которой принадлежал Гай Юлий Цезарь; в период империи титул самого императора и его наследника.

-я, м.

Титул древнеримских и византийских императоров, а также лицо, носившее этот титул.

[лат. Caesar]

м.

Родовое имя первых римских императоров.

ЦЕЗАРЬ - в Древнем Риме титул императоров.

Гай Юлий (100-44 до н.э.), рим. политический деятель, полководец, диктатор и фактический монарх. Помимо несомненных государственных заслуг, вошел в историю как человек, обладающий необыкновенной половой потенцией. По свидетельству Светония, он был любовником огромного количества рим. матрон из самых знатных семейств, а также мавританской царицы Эвнои и егип. Клеопатры, от к-рой имел сына Цезариона. Народный трибун Гельвий ЦиНна даже подготовил законопроект, дозволяющий Ц. беспрепятственно иметь сношения со всеми женщинами Рима,. якобы, для улучшения наследственных качеств. Вместе с тем Ц. предавался пассивной педерастии, что дало основание сенатору Куриону-Старшему публично заявить: "Всем мужам был женою и всем женам - мужем".

Syn: см. король

муж. Caesar

м.

cesare

(титул).

Это имя (когномен, фамильное имя Caesar), ставшее самым прославленным среди всех римских имен, принадлежало одной ветви рода Юлиев. Свершения Юлия Цезаря настолько возвысили его (вплоть до обожествления), что усыновленный им внучатый племянник Октавиан не только с удовольствием принял имя своего приемного отца, как и полагалось при усыновлении, но продолжал пользоваться им после того, как получил новое имя Август и сделался первым римским императором. Преемники Августа, независимо от того, состояли они в родстве с Цезарем или нет, неизменно следовали его примеру, нарекая себя Цезарями (за исключением, вероятно, лишь Вителлия в 69). Кроме самого императора, это имя получали только члены его семьи (а с 135 - еще и наследник императора). Так имя Цезарь превратилось в титул. В официальном именовании императора он обычно помещался на втором месте, сразу после титула Император, и предшествовал всем личным именам (например, Император Цезарь Веспасиан). В поздней империи звание цезаря означало статус младшего императора, который состоял при старшем, именовавшемся августом, и должен был со временем его сменить (например, цезари Галерий и Констанций Хлор при соответствующих августах Диоклетиане и Максимиане). От слова "цезарь" происходят славянский и немецкий титулы "царь" и "кайзер".

ЦЕ́ЗАРЬ -я; м. [лат. Caesar]

1. Титул древнеримских и византийских императоров; лицо, носившее этот титул. Римский ц.

2. О лице с неограниченными правами, диктаторе. Претендовать на роль цезаря. Мнить себя цезарем.

* * *

в Древнем Риме титул императоров.

Гай Юлий - см. Юлий Цезарь, Гай.

ЦЕЗАРЬ (лат. Caesar, англ. Caesar)

герой 451 эпоса М.Аннея Лукана «О гражданской войне, либо Фарсалия». При жизни император Нерон запретил Лукану публичное чтение и издание эпоса; последний не мог быть опубликован ранее гибели Нерона (68 г. н.э.). Исторический прототип: Гай Юлий Цезарь (100 - 44 до н.э.), с 49 г. - римский правитель; убит заговорщиками. Личность Цезаря - одного из ведущих лиц интереснейшего периода римской истории, знаменитого политика, полководца и писателя - вполне естественно привлекала внимание как историков, так и поэтов уже в античную эпоху. Свидетельством такого внимания являются прекрасные биографии, созданные Плутархом и Светонием. Эпос Лукана выделяется из этого ряда тем, что автор ставит перед собой не столько исторические, сколько именно художественные задачи (при всей условности такого разделения), и Ц. у него - не предмет изучения, но литературный образ, носящий на себе яркую печать авторских пристрастий. Несмотря на то, что Лукан выказывает желание отнестись к героям беспристрастно, уже в самом начале повествования его ненависть к Ц. проявляется вполне отчетливо. (Ж.-Ф.Лагарп считает это противоречие слабостью образа, не искупаемой республиканскими чувствами автора; эта оценка не представляется достаточно обоснованной.) Когда Ц. приблизился к Рубикону, ему предстал печальный образ отечества, умоляющего не переходить этой последней границы; Ц. после недолгих колебаний приступает к переправе и, почти не встречая сопротивления, идет по Италии: «Ц., яростно ждущий сражения, радуется своим путям, если он не залил их кровью, и не стал бы идти, не встретив врага, в геспе-рийские пределы...» Даже милосердие Ц., беспрецедентное в ту эпоху (хотя нет сомнений, что оно было выбрано по соображениям целесообразности), Лукан изображает с отвращением: «Ц. знает, что он <Гн. Домиций> стремится к наказанию и страшится прощения. «Хочешь не хочешь - живи! - по милости нашей сказал он. - Смотри на солнечный свет!.. Но если хочешь, снова испытай оружие - и если ты сам меня победишь, ты мне ничем не обязан»«. К свирепости и кровожадности, еще более циничным, когда он прощает защитников закона - своих врагов, добавляется нечестие: при осаде Массилии, где вокруг не было ни одного дерева для осадных работ, кроме священной рощи, Ц. сам подает пример и, выхватив у оробевшего воина топор, начинает ее рубить: «Пусть весь грех падет на меня!» (Ц. изображен в этой сцене, как известный нечестивец Эрисихтон, погубивший дуб Деметры и наказанный за это вечным голодом (Каллимах и Овидий)). В своей ярости он готов отказаться от того, без чего древние вообще не мыслили финала своей жизни. Застигнутый бурей в Адриатическом море, Ц. говорит: «Пусть у меня не будет погребального костра, лишь бы только меня всегда боялись и ожидали в любой части земли». Венцом этой циничной жестокости является Фарсальская битва; после решительной победы Ц., приказав щадить рядовых (перед сражением: «кто убежит, пусть будет гражданином»), направляет удары своих воинов против Сената и запрещает погребать трупы врагов. Безусловно, мрачная жестокость Ц. (которому Лукан не может отказать в доблести) неотделима от стилистики нероновой эпохи (многие подобные мотивы встречаются и в творчестве Сенеки, дяди Лукана). Тем не менее было бы неоправданным преувеличением усматривать (как это часто бывает) в образе Ц. тираноборческий и республиканский пафос.

Лит.: Буассье Г. Оппозиция при Цезарях

//Собр. соч. СПб., 1993. Т. 2; Петровский Ф.А. Марк Анней Лукан и его поэма о гражданской войне

//Лукан М. Фарсалия. М., 1951.

А.И.Любжин

Герой трагедии У.Шекспира «Юлий Цезарь» (1599). Несмотря на то, что трагедия Шекспира названа его именем, Ц. является не главным действующим лицом, а скорее пружиной действия. Именно вокруг него (поначалу живого, а в еще большей степени - мертвого, убитого заговорщиками-республиканцами) разворачиваются все события ее сюжета, а также раскрываются характеры остальных действующих лиц: Брута, Марка Антония, Кассия и других. Сюжет пьесы почерпнут Шекспиром из «Сравнительных жизнеописаний» Плутарха, однако Шекспир, как и всегда, существенно спрессовал реальные исторические события, придав действию пьесы несравнимо больший динамизм и стремительность. Он сознательно (что часто ставилось ему в упрек) оставляет за рамками трагедии знаменитые победы Цезаря-полководца, изображая его как государственного человека, как гражданина города Рима, как римлянина. При всем величии Ц. в трагедии показан суеверным, слабым физически и одряхлевшим; Шекспир неоднократно подчеркивает, что он глуховат. Однако теперь, когда он уже немолод и устал от жизни, отданной служению Риму, он жаждет, чтобы Рим и римляне склонились к его ногам, признав его неограниченную авторитарную власть. У Ц. в пьесе по сути очень мало текста, и, хотя убийство его в Капитолии происходит в начале третьего акта, в предыдущих действиях он появляется всего несколько раз. В одно из таких его явлений к нему выходит Прорицатель, произносящий зловещее пророчество: «Остерегись ид марта». Но даже того немногого, что слышим мы из уст Ц., достаточно, чтобы в полной мере понять, кто перед нами. Шекспир вывел на сцену в своей «римской трагедии», представляющей собой чистейшей воды «политическую пьесу», прожженного политика и политикана, умного, хитрого, познавшего все тонкости закулисья власти. Вот, к примеру, что говорит он Антонию о Кассии: «Он много думает, такой опасен». Опасен тем, что «читает много

//И любит наблюдать, насквозь он видит

//Дела людские».

Сцену, в которой Антоний трижды подносит Ц. корону, а тот трижды от нее отказывается, мы «видим» лишь в пересказе Каски - пересказе, однако, вполне красноречивом, из которого понятны и лицемерие Ц., и его жажда власти, и его склонность к лицедейству, и его умение «подогревать» толпу. Однако перед выходом Ц. в Сенат Шекспир вкладывает в его уста слова, в которых соединились бесстрашие и чувство обреченности. А дальше в Капитолии происходит его убийство, и Ц. произносит свое знаменитое «И ты, о Брут!» (слова, написанные Шекспиром по-латыни, не встречаются у Плутарха, очевидно, они дошли до Шекспира через устные предания). После смерти начинается истинная жизнь Ц. в рассказанной Шекспиром истории. Как говорит Антоний, «дух Цезаря в погоне за отмщеньем,

//С Гекатою из преисподней выйдя,

//На всю страну монаршьим криком грянет:

//«Пощады нет!» - и спустит плот войны...»

В отличие от большинства пьес Шекспира «Юлий Цезарь» никогда не подвергался существенным переделкам. Значительными событиями в истории мирового театра стали постановки трагедии, осуществленные за пределами Англии: в Германии - Мейнингенской труппой (1874). Первым исполнителем роли Ц. стал молодой актер И.Неспер, во время гастролей в России (1885) его играл П.Рихард. Под влиянием увиденного спектакля, одновременно и в полемике с ним, в 1903 году появилась постановка Художественного театра (режиссеры К.С.Станиславский и Вл.И.Немирович-Данченко, в роли Ц. - В.И.Качалов). В спектакле Малого театра (1924) роль Ц. исполнил М.Ф.Ленин.

На английской сцене пьеса приобрела особую популярность во второй половине XX столетия - будучи интерпретируемой именно как пьеса с отчетливым политическим подтекстом. Таковы были спектакли Королевского Шекспировского театра 1973 года - часть цикла «Римляне», поставленного Т.Нанном (в роли Ц. - Марк Дигнэм) и 1996 года (постановка А.Ноубла, Ц. - К.Бенджамин).

Ю.Г.Фридштейн

Герой «истории» Б.Шоу «Цезарь и Клеопатра» (1898). Пьеса, названная автором историей, действительно рассказывает о реальных событиях, происходивших в Египте, - о вступлении войск Ц., о его победе над египетской армией и о признании шестнадцатилетней Клеопатры царицей. Однако историческое повествование само по себе не привлекает Шоу, оно лишь фон, помогающий ярче осветить две ключевые фигуры - Ц. и Клеопатры. В образе Ц. он представляет читателям и зрителям идеального государственного деятеля, полководца и философа. Главное, что отличает Ц. в пьесе Шоу, - умение быть реалистом, т.е. видеть и принимать жизнь такой, какая она есть, не уходя в бесплодные мечтания, не поддаваясь иллюзиям, не строя несбыточные проекты. Ц. приводит свои легионы в Египет, вовсе не желая бессмысленного кровопролития, он готов убеждать и договариваться, хотя и ему не чужд азарт воина-победителя. Он удачно сочетает в себе солдата, политика и мудреца, который способен понимать окружающих и готов их выслушивать. Гениальность Ц. в том и состоит, что он отлично знает, когда надо проявлять каждое из этих качеств. Сцены пьесы (где событий, как всегда у Шоу, совсем немного) одна за другой раскрывают разные стороны характера героя: Ц. пытается сделать из непослушной девочки Клеопатры царицу и со знанием дела говорит о тех достоинствах, которыми она должна обладать; Ц. беседует с предводителем мятежников Потином и показывает себя первоклассным дипломатом; он же готов вместе со своими солдатами захватить александрийский маяк и удерживать его, чтобы он не попал в руки повстанцев, испытывая удовольствие от занятий воинским ремеслом.

Ц. создан Шоу поистине великим человеком - разумным, твердым, лишенным эгоизма и тщеславия - и при этом необыкновенно обаятельным. Секрет его обаяния заключается в естественности поведения и в тех небольших слабостях, которые Ц. не в силах скрыть. Он тщательно прилаживает на голове венок, чтобы скрыть лысину, ему неприятны упоминания о его возрасте, особенно в устах Клеопатры, но, главное, Цезарь способен шутить над самим собой, он остроумен и весел. Именно эта особенность героя Шоу выделяет пьесу из длинного ряда исторической драматургии: юмор и жизнерадостность не покидают драматурга даже тогда, когда речь идет о серьезных событиях.

Пьеса Шоу впервые была поставлена в Германии М.Рейнгардтом в 1906 г. Ц. стал одной из лучших ролей Р.Я.Плятга (1965).

Е.В.Кочетова

• Caesar.

Между тем как название римских императоров именем Augustus, первоначально почетное и возвышавшее их над обыкновенными человеческими отношениями, уже при первом носителе его обратилось в действительное имя, потом по праву наследства передавалось каждому преемнику и наконец со времени Вителлия присваивалось каждому императору в виде постоянного титула, название Ц. исходило из фамилии и означало:

1. всякого принца императорской крови, как по происхождению, так и по усыновлению имевшего виды на престол (Gaius, Lucius, Tiberius, Drusus, Germanicus, Britannicus, Nero и по прекращении настоящей фамилии Цезарей: Piso, Titus, Domitianus, Traianus и т. д.). Только Pertinax отказал в титуле Ц. своему сыну до его совершеннолетия, в тех видах, чтобы он не испортился, ослепленный блеском имени и соединенных с ним надежд, почему он и воспитывал его не при дворе, а у своего отца. Dio Cass. 73, 7. Позднее этот титул означал 2) самого императора. Ibid. 46, 47. Август имел в своих руках верховную власть действительно под именем Ц., как наследник могущества усыновившего его отца; также Тиберий отказывался от всяких других имен, довольствуясь одним только именем Ц., как он сам себя называл (ibid. 57, 7). Когда Отон восстал против Гальбы Ц. (Suet. Oth. 11), он намеренно старался внешним образом заявить свое ближайшее право на престол, приняв имя Нерона, и благосклонно относился к восклицаниям народа, приветствовавшего его под именем Нерона (Suet. Oth. 7. Tac. hist. 1, 78), потому что этим именем он, по-видимому, возобновлял пресекшуюся фамилию Ц. ср., однако, Dio Cass. 64, 8. Также Вителлий впоследствии называл себя не Цезарем, а Германиком, как он назвал также и своего сына. И действительно, это имя для римлян звучало приятно, так как в народе еще жила память о сыне Друза, Германике, о котором говорили, что при более продолжительной жизни он восстановил бы свободу; вместе с тем это имя указывало также на родство с домом Августа. Но когда власть уже не принадлежала Вителлию, он, по суеверию своему, искал теперь поддержки в принятии титула Ц. (Tac. hist. 3, 58); однако от того судьба не стала к нему благосклоннее. Солдаты на Востоке, которые не называли ни Отона Нероном, ни Вителлия Германиком и не признавали никого другого императором, как только того, кто назывался также Ц., приветствовали своего Веспасиана тотчас именем Ц. (Tac. hist. 2, 80), и сенат скоро утвердил это решение солдат. Теперь собственное происхождение этого имени было забыто, и за ним осталось то значение, что каждый император, как по происхождению (Dio Cass. 53, 18), так и вообще по прирожденному величию, заслуживает быть наследником и обладателем могущества Юлия Цезаря.

Цезарь, Гай Юлий, Gaius Iulius, 100-44 гг. до н. э., римский государственный деятель, писатель. Происходил из знатного, хотя и пришедшего к тому времени в упадок рода Юлиев. Его личность тесно связана с важнейшими событиями в древнем мире в середине I в. н. э. Получивший хорошее образование, он прекрасно знал греческую и римскую литературу, интересовался также языком и грамматикой. Учился на Родосе (76 г. до н. э.). В начале своей политической карьеры он был связан с группировкой популяров. Ему удалось обратить себе на пользу тот факт, что его тетка была женой Мария (на ее погребении в 68 г. Ц. произнес речь, прославлявшую род Юлиев; эта речь привлекла к нему внимание римской общественности). В 68 г. до н. э. был квестором Испании, в 65 г. до н. э. - эдилом. Уже тогда он соперничал с Крассом, выдающимся политиком и одновременно одним из самых богатых людей в Риме. До некоторой (точно неизвестной) степени был причастен к заговору Катилины, однако ему удалось избежать репрессий, которым подверглись заговорщики. В 63 г. до н. э. получил звание верховного жреца (pontifex maximus). В 62 г. исполнял обязанности претора, затем уехал в Испанию, где занял должность наместника. По возвращении (60 г. до н. э.) заключил тайное соглашение с Помпеем и Крассом, названное Первым Триумвиратом. Совместные действия триумвиров принесли Ц. консульство в 59 г. В 58 г. Ц. принял наместничество в Галлии. В течение ближайших 9 лет покорил галлов, бельгов, гельветов, германцев, а также предпринял поход на Британские острова. Его победы возбудили беспокойство сената и Помпея. Смерть Красса ускорила разрыв связей между участниками триумвирата. Вызванный в Рим постановлением сената, без своих легионов, Ц. не подчинился приказу и во главе своего войска перешел реку Рубикон, представлявшую собой границу Италии (тогда он и произнес знаменитые слова: «Alea iacta est» - Жребий брошен). Это привело к гражданской войне. Италию, оставленная Помпеем, который бежал на восток к своим легионам, Ц. занял без борьбы. До решающего сражения дело дошло в Греции под Фарсалией в 48 г. до н. э. Помпей был разбит и бежал в Египет, где и был убит. После его смерти Ц. повел дальнейшую борьбу со своими противниками на территории Египта, Африки, Испании и Малой Азии (о победе над царем Понтийским он уведомил сенат тремя словами; «Veni, vidi, vici» - Пришел, увидел, победил). После одержанных на войне побед основной задачей Ц. стало укрепление в различных формах своей неограниченной власти, невзирая на существование республиканских институтов. Ц., как некогда Сулла, объявил себя диктатором. Он занимал эту должность до ближайших консульских выборов в 49 г., затем - в 48 г. В 45 г. пребывание в должности было ему продлено на 10 лет, а в феврале 44 г. он был утвержден в ней пожизненно. Политика Ц., направленная на преобразование Рима в монархию эллинистического типа, выбивала почву из-под ног многих римских общественных группировок, особенно сената. Именно в кругу сенаторов сложился заговор, во главе которого встали Марк Брут и Гай Кассий. Ц. погиб от рук заговорщиков 15 марта 44 г. до н. э. - Ц. развил в Риме активную строительную деятельность. Ему мы также обязаны реформой календаря. В своей необычайно насыщенной жизни Ц. находил также место для литературного творчества. Его собственной политической карьере должны были послужить два произведения, названные Записки (греческое hypomnemata, лат. commentarii). В таких записках государственные деятели в доступной форме описывали события, очевидцами и участниками которых они были, чтобы навязать читателям собственную точку зрения. От других исторических произведений такие hypomnemata отличаются избеганием прямого цитирования известных высказываний (у Ц. они встречаются лишь в форме косвенной речи), отсутствием драматических описаний и упрощенным стилем. Авторы говорят о себе всегда в третьем лице. Записки о Галльской войне (Commentarii de bello gallico) в 7 книгах, описывавшие сражения Ц. в Галлии в 58-52 гг. до н. э., должны были сформировать общественное мнение Рима об успехах и намерениях Ц. Несомненная тенденциозность этого произведения находит свое выражение в приукрашивании фактов и их отборе, однако не приводит к искажению событий. Произведение это ценно для нас как источник сведений о галлах и германцах, ибо Ц. включил в него множество сведений об обычаях этих народов. Записки о Галльской войне являются также выдающимся литературным произведением, их язык, чрезвычайно простой, есть результат тщательного подбора слов и неуклонной заботы о форме. Они получили высокую оценку Цицерона. Дополнением к Запискам представляется VIII книга, написанная Авлом Гиртием, одним из командиров Ц., рисующая заключительный этап Галльской кампании в 52-50 гг. до н. э. Другое сохранившееся произведение Ц., Записки о гражданской войне (Commentarii de bello civili) в 3 книгах, изданные уже после смерти автора, описывают события 49 и 48 гг. до н. э. Этих записок, задуманных как история всей гражданской войны, Ц. не успел закончить. Повествование обрывается в начале так называемой Александрийской войны (пребывание Ц. в Египте). Его продолжает сочинение под заглавием Александрийская война (Bellum Alexandrinum), представляющее дальнейшие события войны, начиная с 47 г., которое, возможно, принадлежит перу Авла Гиртия. Мы не знаем автора ни одной из двух других аналогичных работ: Войны в Африке (Bellum Africanum), описания войны между Ц. и сторонниками Помпея в 47-46 гг., закончившейся победой Ц. под Тапсом в Африке, а также Войны в Испании (Bellum Hispaniense), охватывающей события с 45 г. и победу Ц. под Мундом. Все эти сочинения были объединены с Записками Ц. в так называемый Corpus Caesarianum, известный в таком виде уже Светонию. Другие произведения Ц. пропали. Мы, однако, знаем, что он писал стихи (по-латыни и по-гречески), драмы, речи. Был среди прочего автором двух язвительных политических памфлетов, направленных против Катона Младшего (Антикатоны, нап. В 45 г.), а также грамматического труда Об аналогии (De analogia) в 2 книгах, созданного в пятидесятые годы и адресованного Цицерону, где Ц. включился в спор об аналогии и аномалии, защищая языковые закономерности. Произведениями Ц. пользовались Ливий, Николай Дамасский, Тацит, Дион Кассий, Орозий.