Вербункош

(венгерский verbunkos, от нем. Werbung — вербовка)

первоначально жанр, позднее также и стиль венгерской танцевальной музыки конца 18 — 1-й половины 19 вв. Возник в связи с вербовкой новобранцев в армию, во время которой в Венгрии устраивались танцы с характерным музыкальным сопровождением. В основе В. лежал танец вербунк. Музыка В. исполнялась, главным образом, цыганскими ансамблями; в ней слились воедино разнородные национальные элементы (венгерские, южнославянские, румынские), сказалось влияние немецкого и итальянского профессионального музыкального искусства. Характерные стилистические особенности В.: своеобразные пунктирные ритмы, «цыганский» или «венгерский» звукоряд с увеличенной секундой, чередование медленного и быстрого темпов, орнаментика, импровизационность. Расцвет В. связан с именами венгерских скрипачей-виртуозов и композиторов Я. Бихари, Я. Лавотты и А. Чермака. В. оказал большое влияние на развитие венгерской национальной музыки, получил отражение в творчестве Ф. Листа, Ф. Эркеля, З. Кодая, а также в произведениях И. Гайдна, Ф. Шуберта, Г. Берлиоза, И. Брамса и др.

П. Ф. Вейс.

ВЕРБУНКОШ (венг. verbunkos - от нем. Werbung - вербовка), жанр венгерской танцевальной музыки, появившейся во 2-й пол. 18 в., а также Стиль венгерской инструментальной музыки кон. 18 - нач. 19 вв. В основе вербункоша - мужской танец вербунк, а также возникший из него чардаш. Образец вербункоша - "Ракоци-марш". Стиль вербункоша нашел отражение в творчестве Ф. Листа, Ф. Эркеля, Б. Бартока, З. Кодая.

ВЕРБУНКОШ (венгерское verbunkos, от немецкого Werbung - вербовка), 1) со 2-й половины 18 века венгерский танец, исполнявшийся при вербовке рекрутов. Предшественник чардаша. 2) В конце 18 - 19 веков стиль венгерской инструментальной музыки, отличающийся эмоциональной мелодикой и ритмическим разнообразием (образец "Ракоци-марш" неизвестного автора). Нашел отражение в творчестве Ф. Листа, И. Брамса.

ве́рбункош

(венг. verbunkos, от нем. Werbung — вербовка), 1) со второй половины XVIII в. венгерский танец, исполнявшийся при вербовке рекрутов. Предшественник чардаша. 2) В конце XVIII — XIX вв. стиль венгерской инструментальной музыки, отличающийся эмоциональной мелодикой и ритмическим разнообразием (образец «Ракоци-марш» неизвестного автора). Нашёл отражение в творчестве Ф. Листа, И. Брамса.

* * *

ВЕ́РБУНКОШ (венг. verbunkos, от нем. Werbung — вербовка), жанр венгерской танцевальной музыки, появившейся во 2-й пол. 18 в., а также стиль венгерской инструментальной музыки кон. 18 — нач. 19 вв. В основе вербункоша — мужской танец вербунк, а также возникший из него чардаш(см. ЧАРДАШ). Образец вербункоша — «Ракоци-марш». Стиль вербункоша нашел отражение в творчестве Ф. Листа(см. ЛИСТ Ференц), Ф. Эркеля(см. ЭРКЕЛЬ Ференц), Б. Бартока(см. БАРТОК Бела), З. Кодая(см. КОДАЙ Золтан).

(венг. verbunkos, от нем. Werbung - вербовка) - жанр венг. танц. музыки, возникший во 2-й половине 18 в., а также стиль венг. инструментальной музыки конца 18 - нач. 19 вв., оказавший значительное влияние на всю венгерскую нац. музыку, начиная с танц. музыки и популярных песен и кончая оперой и симф. произв. В музыковедческой лит-ре 20 в. термин "В." обозначает гл. обр. муз. стиль. Зарождение В. связано с вербовкой новобранцев в армию. Литературные источники и рисунки свидетельствуют, что уже в сер. 18 в. вербовка сопровождалась танцами и музыкой. Около 1770 эта музыка получила название "В.", распространившееся по всей стране. В основе В. лежал мужской танец вербунк (verbunk tбnc), возникший из нар. танцев гайдуков, свинопасов и др. и исполнявшийся либо как виртуозный сольный, либо как групповой танец. Вербунк играл значит. роль ещё во время революции и войны за освобождение Венгрии 1848-49; повстанцы прибегали к нему при вербовке новобранцев для пополнения своих рядов. Позднее вербунк стал уступать место возникшему из его быстрой части (friss) чардашу. Музыка В. исполнялась, как правило, цыганскими ансамблями (обычно в составе двух скрипок, контрабаса, цимбал), однако на нек-рых старинных рисунках, запечатлевших сцену вербовки, изображён лишь один музыкант, играющий на волынке. Муз. язык раннего В. свидетельствует о разнородности его истоков: в нём заметны элементы старинных венг. танц. мелодий, фольклора соседних народов - южных славян и румын, мотивы вост. музыки, привнесённые, вероятно, исполнителями - цыганами, а также черты, определяющиеся влиянием совр. проф. нем. и итал. музыки. В., представляющий собой единый жизнеспособный сплав этих элементов, стал муз. символом венг. нации. В нём нашло отражение характерное для обществ. жизни Венгрии 2-й пол. 18 в. пробуждение нац. самосознания. Постепенно определился комплекс присущих В. стилевых особенностей: пунктирные и обращлнные пунктирные ритмы; "цыганский" или "венгерский" звукоряд с двумя увелич. секундами; чередование широких, напевных мелодий в медленном темпе (lassъ или hallgatу) с муз. отрывками, проходящими в стремительно быстром темпе (friss); фигурация разл. видов, в т. ч. виртуозная инстр. (скрипичная) орнаментика, осн. на импровизац. характере исполнения; частое применение пассажей из триолей; легко запоминающиеся ка-денционные формулы, связанные с танц. фигурой "притопывания" (bokбzу).

Первые сохранившиеся венг. нотные издания В. относятся к 80-м гг. 18 в., это песни Ф. Вершеги и Венгерские танцы Й. Бенграфа:

В. достиг расцвета в нач. 19 в. в творчестве и исполнительстве знаменитой "триады" скрипачей-виртуозов Я. Бихари, Я. Лавотты и А. Чермака.

Богатое собрание пьес издал композитор и хоровой регент Й. Рузичка. Его "Венгерские песни из области Веспрем" ("Magyar Nуtбk Veszprйm Vб megyйbцl", 1823-1832) содержат 135 пьес в 15 выпусках.

После 1830 В. выходит за пределы танцевальной музыки, проникая в камерную инструментальную и фп. музыку, в романс и оперу.

Характерный образец В. - знаменитый Ракоци-марш, созданный неизвестными авторами. Ф. Лист в своих венгерских рапсодиях и др. произведениях разрабатывает мелодии В.; Ф. Эркель во многих эпизодах своих опер, особенно в ариях лирического характера, привлекает характерные для В. ритмо-интонации.

Под влиянием стиля В. написаны нек-рые произведения Б. Бартока, в частности симф. поэма "Кошут", рапсодия для фп. с орк., концерт для орк. и др.

Примером использования старинного В. в совр. венг. музыке может служить антракт из оперы З. Кодая "Хари Янош":