Новая аттическая комедия

древнегреческая комедия (около 4—3 вв. до н. э.). Вследствие новых социальных условий, резко ограничивших сферу политической деятельности гражданина, Н. а. к. обратилась исключительно к частной жизни человека. В области сюжета испытала влияние Еврипида. В Н. а. к., известной по творчеству Менандра и фрагментам из сочинений др. поэтов, много условного, характеры строятся по определённым типовым категориям (скупой отец, влюблённый юноша, пройдоха раб и др.). Пружиной действия в Н. а. к. является любовь; комический элемент играет подчинённую роль либо вовсе исчезает. Н. а. к. оказала сильнейшее влияние на римскую комедию, а через неё — на европейскую драму (У. Шекспир, Мольер).

Изд.: The fragments of Attic comedy, ed. by J. M. Edmonds, v. 3, Leyden, 1961.

Лит.: Тронский И. M., История античной литературы, 3 изд., Л., 1957; Радциг С. И., История древнегреческой литературы, 2 изд., M., 1959; Norwood G., Greek comedy, L., 1931; Webster T. B. L., Study in later Greek comedy, [Manch., 1953]; его же. Monuments illustrating new comedy, L., 1961.

В. Г. Борухович.

НОВАЯ АТТИЧЕСКАЯ комедия - заключительный этап развития (кон. 4-3 вв. до н. э.) древнегреческой комедии после древней аттической (5 в. до н. э.; главный представитель - Аристофан) и средней аттической (кон. 5 в. - 2-я пол. 4 в. до н. э.) комедии. Основные черты: сосредоточение интереса на частных конфликтах и любовной интриге; стремление к бытовому правдоподобию, отказ от безудержной игры фантазии; исчезновение черт народно-культового действа; тяготение к стереотипным ситуациям и характерам-маскам (гетеры, раба, скупого отца, хвастливого воина и др.). Главные представители - Менандр и Филемон. Новая аттическая комедия оказала решающее влияние на римскую комедию, а через нее - на европейскую драматургию вплоть до Мольера.

но́вая атти́ческая коме́дия

заключительный этап развития (конец IV — III вв. до н. э.) древнегреческой комедии после древней аттической (V в. до н. э.; главный представитель — Аристофан) и средней аттической (конец V в. — вторая половина IV в. до н. э.) комедии. Основные черты: сосредоточение интереса на частных конфликтах и любовной интриге; стремление к бытовому правдоподобию, отказ от безудержной игры фантазии; исчезновение черт народно-культового действа; тяготение к стереотипным ситуациям и характерам-маскам (гетеры, раба, скупого отца, хвастливого воина и др.). Главные представители — Менандр и Филемон. Новая аттическая комедия оказала решающее влияние на римскую комедию, а через неё — на европейскую драматургию вплоть до Мольера.

* * *

НО́ВАЯ АТТИ́ЧЕСКАЯ КОМЕ́ДИЯ, заключительный этап развития (кон. 4—3 вв. до н. э.) древнегреческой комедии после древней аттической (5 в. до н. э.; главный представитель — Аристофан(см. АРИСТОФАН (комедиограф))) и средней аттической (кон. 5 в. — 2-я пол. 4 в. до н. э.) комедии. Основные черты: сосредоточение интереса на частных конфликтах и любовной интриге; стремление к бытовому правдоподобию, отказ от безудержной игры фантазии; исчезновение черт народно-культового действа; тяготение к стереотипным ситуациям и характерам-маскам (гетеры, раба, скупого отца, хвастливого воина и др.). Главные представители — Менандр(см. МЕНАНДР (комедиограф)) и Филемон. Новая аттическая комедия оказала решающее влияние на римскую комедию, а через нее — на европейскую драматургию вплоть до Мольера(см. МОЛЬЕР).