Пудовкин Всеволод Илларионович

Пудовкин Всеволод Илларионович [16(28).2.1893, Пенза, — 30.6.1953, Москва], советский кинорежиссёр и теоретик кино, народный артист СССР (1948). Член КПСС с 1939. В 1914 окончил отделение естественных наук физико-математического факультета МГУ. В 1920 поступил в Госкиношколу (ныне ВГИК). Студентом начал работать как сценарист, режиссёр и актёр. Первые работы — «Шахматная горячка» (1925, совместно с Н. Г. Шпиковским) и научно-популярный фильм «Механика головного мозга» (1926). Экранизация повести М. Горького «Мать» (1926) наряду с «Броненосцем ⌠Потемкин■» Эйзенштейна становится крупнейшим достижением советского кинематографа. Затем П. ставит фильмы «Конец Санкт-Петербурга» (1927) и «Потомок Чингисхана» (1929, за рубежом шёл под названием «Буря над Азией»), объединённые темой революционного пробуждения народных масс. П. много сделал для формирования киноэпоса, в котором создан поэтический образ борющихся масс. В 30-е гг. поставил отмеченные экспериментаторскими поисками в области новых выразительных средств фильмы: немой — «Простой случай» (1932) и звуковые — «Дезертир» (1933) и «Победа» (1938). Большую роль в развитии советского исторического фильма сыграли картины П. «Минин и Пожарский» (1939; Государственная премия СССР, 1941), «Суворов» (1941), «Адмирал Нахимов» (1947; Государственная премия СССР, 1947). В годы Великой Отечественной войны 1941—45 П. создал «Пир в Жирмунке» («Боевой киносборник» № 6, 1941) и «Во имя Родины» (1943, по пьесе К. М. Симонова «Русские люди»). В 1950 П. (совместно с Д. И. Васильевым) поставил фильм «Жуковский» (Государственная премия СССР, 1951). Последняя работа режиссёра — «Возвращение Василия Бортникова» (1953; по роману Г. Е. Николаевой «Жатва»). П. выступал и как киноактёр: Протасов («Живой труп», 1929), Юродивый («Иван Грозный», 1945) и др. Многие фильмы П. получили премии международных кинофестивалей. Автор книг «Кинорежиссёр и киноматериал» (1926), «Киносценарий. Теория сценария» (1926), «Актёр в фильме» (1934), теоретических статей, переведённых на многие языки, изучаемых во всех киношколах мира. Член Советского комитета защиты мира. Награжден 2 орденами Ленина, 3 др. орденами, а также медалями.

Соч.: Избранные статьи, М., 1955.

Лит.: Иезуитов Н. М., Пудовкин. Пути творчества, М. — Л., 1937; Юткевич С., Режиссёрское мастерство Вс. Пудовкина в фильме «Мать», «Уч. зап. Всесоюзного гос. института кинематографии», в. 1, М., 1959; Караганов А., Всеволод Пудовкин, М., 1973.

А. В. Караганов.

ПУДОВКИН Всеволод Илларионович (1893-1953) - российский кинорежиссер и теоретик кино, народный артист СССР (1948), один из основоположников кинематографии в СССР. Фильмы: "Мать" (1926), "Конец Санкт-Петербурга" (1927), "Потомок Чингисхана" (1928), "Суворов" (1941, с М. И. Доллером), "Адмирал Нахимов" (1947) и др. Государственная премия СССР (1941, 1947, 1951).

Пудо́вкин Всеволод Илларионович

(1893—1953), кинорежиссёр и теоретик кино, народный артист СССР (1948), один из основоположников кинематографии в СССР. Фильмы: «Мать» (1926), «Конец Санкт-Петербурга» (1927), «Потомок Чингисхана» (1928), «Суворов» (1941, совместно с М. И. Доллером), «Адмирал Нахимов» (1947) и др. В фильмах Пудовкина метафорическая поэтика сочетается с глубиной психологического исследования характеров. Теоретические труды. Государственная премия СССР (1941, 1947, 1951).

* * *

ПУДО́ВКИН Всеволод Илларионович (1893—1953), российский кинорежиссер и теоретик кино, народный артист СССР (1948), один из основоположников кинематографии в СССР. Фильмы: «Мать» (1926), «Конец Санкт-Петербурга» (1927), «Потомок Чингисхана» (1928), «Суворов» (1941, с М. И. Доллером), «Адмирал Нахимов» (1947) и др. Государственная премия СССР (1941, 1947, 1951).

* * *

ПУДО́ВКИН Всеволод Илларионович [16 (28) февраля 1893, Пенза — 30 июня 1953, Москва], советский кинорежиссер, народный артист СССР (1948).

Участник войны. Студент

С 1914, не успев окончить отделение естественных наук физико-математического факультета Московского университета, участвовал в Первой мировой войне, через год был ранен и попал в плен. В 1918 вернулся в Россию, с 1919 работал химиком на заводе ФОСГЕН № 1 в Москве, с 1920 учился в мастерской В. Р. Гардина(см. ГАРДИН Владимир Ростиславович) в Госкиношколе (ныне ВГИК(см. КИНЕМАТОГРАФИИ ИНСТИТУТ) ).

Сорежиссер и актер

Будучи студентом, Пудовкин начал принимать участие в создании фильмов. Как актер снимался с 1920, в том числе в картине Гардина «Серп и молот» (1921), на которой был и сорежиссером. Вместе с Гардиным поставил пропагандистский фильм «Голод... голод... голод» (1921), написал сценарий ленты «Слесарь и канцлер» (1923, по пьесе А. В. Луначарского). В 1922—1925 учился в мастерской Л. В. Кулешова(см. КУЛЕШОВ Лев Владимирович), в фильмах которого «Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков» (1924) и «Луч смерти» (1925) исполнял острохарактерные роли, был соавтором сценариев и художником.

Самостоятельную режиссерскую работу Пудовкин начал в 1925 на студии «Межрабпом-Русь» эксцентрической короткометражкой «Шахматная горячка» (1925, совместно с Н. Г. Шпиковским) и научно-популярной лентой «Механика головного мозга» (1926).

Вершина творчества

Вершиной творчества Пудовкина стали его фильмы второй половины 1920-х годов: «Мать» (1926, по М. Горькому), «Конец Санкт-Петербурга» (1927) и «Потомок Чингис-хана» (1928, в международном прокате — «Буря над Азией»), которые образовали трилогию о революционных переменах в начале 20 в. Отличие Пудовкина от других мастеров монтажно-поэтического кинематографа 1920-х годов заключается в индивидуализированном (а не только типажном) показе героев на экране, внимательной работе с актерами, дотошной проработке деталей в кадре. Вместе с оператором А. Д. Головней(см. ГОЛОВНЯ Анатолий Дмитриевич) Пудовкин добивался изобразительно выверенного кинематографического эффекта.

Актерская работа Пудовкина в экранизации «Живого трупа», осуществленной в 1929 Ф. А. Оцепом, демонстрирует высокий уровень проникновения в психологию Федора Протасова, по собственной воле выключившего себя из жизни.

«Простой случай»

Попытка Пудовкина применить методы монтажного кинематографа для исследования психологического состояния человека в фильме «Простой случай» (1932, сценарий А. Г. Ржешевского) привела к неоднозначному художественному результату. Картина стала странным симбиозом экспериментаторских наворотов и заурядной истории измены в семье красного командира. Режиссер подвергся резкой критике, в том числе за упорное следование устаревшей стилистике немого кино, поэтому срочно был вынужден сделать идеологически и эстетически правильную картину «Дезертир» (1933) о революционной борьбе рабочего класса Германии.

Фильмы-биографии

Пудовкин с трудом приспосабливался к требованиям повествовательного кинематографа 1930-х годов и только в 1938 создал пафосную «Победу» (1938, совместно с М. И. Доллером) о доблестных покорителях стратосферы. Большинство последующих лент Пудовкина относятся к биографическому жанру: «Минин и Пожарский» (1939, с Доллером), «Суворов» (1941, с Доллером) — за оба фильма Сталинская премия 1941 года, «Адмирал Нахимов» (1947, Сталинская премия), «Жуковский» (1950, с Д. И. Васильевым, приз Карловарского кинофестиваля; Сталинская премия за 1951 год). Особенно был удачен «Суворов» (в главной роли Н. П. Черкасов(см. ЧЕРКАСОВ Николай Константинович)).

Картины военных и послевоенных лет

Антифашистская картина «Убийцы выходят на дорогу» (1942, с Ю. В. Таричем(см. ТАРИЧ Юрий Викторович)) во избежание аллюзий со сталинской диктатурой даже не была представлена на просмотр для высшего руководства и запрещена нижестоящими инстанциями. Пафосные военные драмы — новелла «Пир в Жирмунке» (с Доллером) в «Боевом киносборнике № 6» (1941) и «Во имя Родины» (1943, с Васильевым, по пьесе «Русские люди» К. М. Симонова(см. СИМОНОВ Константин Михайлович), Пудовкин сыграл также роль немецкого офицера), как и послевоенные социальные киноповести («Три встречи», 1948, выпуск — 1950, с С. И. Юткевичем(см. ЮТКЕВИЧ Сергей Иосифович) и А. Л. Птушко(см. ПТУШКО Александр Лукич)) и «Возвращение Василия Бортникова» (1953, по роману «Жатва» Г. Е. Николаевой(см. НИКОЛАЕВА Галина Евгеньевна)), не лишены тенденциозности искусства сталинской эпохи, хотя и отличаются характерным для Пудовкина интересом к людским судьбам.

Актер и кинотеоретик

На протяжении почти всей своей творческой жизни Пудовкин не прекращал актерской деятельности. Его последней ролью стал Юродивый в первой серии «Ивана Грозного» (1945) С. М. Эйзенштейна(см. ЭЙЗЕНШТЕЙН Сергей Михайлович).

Пудовкин был крупнейшим кинотеоретиком своего времени. Его книги «Кинорежиссер и киноматериал» (1926), «Киносценарии. Теория сценария» (1926), «Актер в фильме» (1934), теоретические статьи переводились на многие языки мира.

ПУДОВКИН Всеволод Илларионович (28.02.1893, Пенза — 30.06.1953, Дубулты, Латвия), режиссер, актер, сценарист, художник. Народный артист СССР (1948), лауреат Сталинских премий (1941, 1947, 1951).

В 1914 окончил отделение естественных наук физико-математического факультета МГУ. Участвовал в первой мировой войне: был в плену. С 1919 — химик московского завода «Фосген № 1» и студент мастерской В. Гардина в Госкиношколе. Будучи студентом, Пудовкин начал принимать участие в создании фильмов. Как актер он снимался с 1920, в том числе в картине Гардина «Серп и молот» (1921), на которой был и сорежиссером. Вместе с Гардиным поставил пропагандистский фильм «Голод. Голод. Голод» (1921), написал сценарий ленты «Слесарь и канцлер» (1923, по пьесе А. В. Луначарского). В 1922—1925 учился в мастерской Л. Кулешова, в фильмах которого «Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков» (1924) и «Луч смерти» (1925) исполнял острохарактерные роли, был соавтором сценариев и художником.

Самостоятельную режиссерскую работу Пудовкин начал в 1925 на студии «Межрабпом-Русь» эксцентрической короткометражкой «Шахматная горячка» (1925, совместно с Н. Г. Шпиковским) и научно-популярной лентой «Механика головного мозга» (1926). Вершиной творчества Пудовкина стали его фильмы второй половины 1920-х годов: «Мать» (1926, по М. Горькому), «Конец Санкт-Петербурга» (1927) и «Потомок Чингис-хана» (1928, в международном прокате — «Буря над Азией»), которые образовали трилогию о революционных переменах в начале 20 в. Отличие Пудовкина от других мастеров монтажно-поэтического кинематографа 1920-х годов заключается в индивидуализированном (а не только типажном) показе героев на экране, внимательной работе с актерами, дотошной проработке деталей в кадре. Вместе с оператором А. Д. Головней Пудовкин добивался изобразительно выверенного кинематографического эффекта. Актерская работа Пудовкина в экранизации «Живого трупа», осуществленной в 1929 Ф. А. Оцепом, демонстрирует высокий уровень проникновения в психологию Федора Протасова, по собственной воле выключившего себя из жизни.

Попытка Пудовкина применить методы монтажного кинематографа для исследования психологического состояния человека в фильме «Простой случай» (1932, сценарий А. Г. Ржешевского) привела к неоднозначному художественному результату. Картина стала странным симбиозом экспериментаторских наворотов и заурядной истории измены в семье красного командира. Режиссер подвергся резкой критике, в том числе за упорное следование устаревшей стилистике немого кино, поэтому срочно был вынужден сделать идеологически и эстетически правильную картину «Дезертир» (1933) о революционной борьбе рабочего класса Германии.

Пудовкин с трудом приспосабливался к требованиям повествовательного кинематографа 1930-х годов и только в 1938 создал пафосную «Победу» (1938, совместно с М. И. Доллером) о доблестных покорителях стратосферы. Большинство последующих лент Пудовкина относятся к биографическому жанру: «Минин и Пожарский» (1939, с Доллером), «Суворов» (1941, с Доллером) — за оба фильма Сталинская премия 1941 года, «Адмирал Нахимов» (1947, Сталинская премия), «Жуковский» (1950, с Д. И. Васильевым, приз Карловарского кинофестиваля; Сталинская премия за 1951 год). Особенно был удачен «Суворов» (в главной роли Н. П. Черкасов).

Антифашистская картина «Убийцы выходят на дорогу» (1942, с Ю. В. Таричем) во избежание аллюзий со сталинской диктатурой даже не была представлена на просмотр для высшего руководства и запрещена нижестоящими инстанциями. Пафосные военные драмы — новелла «Пир в Жирмунке» (с Доллером) в «Боевом киносборнике № 6» (1941) и «Во имя Родины» (1943, с Васильевым, по пьесе «Русские люди» К. М. Симонова, Пудовкин сыграл также роль немецкого офицера), как и послевоенные социальные киноповести («Три встречи», 1948, выпуск — 1950, с С. И. Юткевичем и А. Л. Птушко) и «Возвращение Василия Бортникова» (1953, по роману «Жатва» Г. Е. Николаевой), не лишены тенденциозности искусства сталинской эпохи, хотя и отличаются характерным для Пудовкина интересом к людским судьбам. На протяжении почти всей своей творческой жизни Пудовкин не прекращал актерской деятельности. Его последней значительной ролью стал Юродивый в «Иване Грозном» (1945) С. М. Эйзенштейна. Пудовкин был крупнейшим кинотеоретиком своего времени. Его книги «Кинорежиссер и киноматериал» (1926), «Киносценарии. Теория сценария» (1926), «Актер в фильме» (1934), теоретические статьи переводились на многие языки мира.

1921 СЕРП И МОЛОТ (см. СЕРП И МОЛОТ (1921)) актер, режиссер

1923 СЛЕСАРЬ И КАНЦЛЕР автор сценария

1924 НЕОБЫЧАЙНЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ МИСТЕРА ВЕСТА В СТРАНЕ БОЛЬШЕВИКОВ актер, художник

1925 ЛУЧ СМЕРТИ художник, автор сценария, актер

1925 ШАХМАТНАЯ ГОРЯЧКА режиссер

1926 МАТЬ (см. МАТЬ (1926)) актер, режиссер

1927 КОНЕЦ САНКТ-ПЕТЕРБУРГА актер, режиссер

1928 ПОТОМОК ЧИНГИС-ХАНА режиссер

1929 ВЕСЕЛАЯ КАНАРЕЙКА актер

1929 ЖИВОЙ ТРУП (см. ЖИВОЙ ТРУП (1929)) актер

1929 НОВЫЙ ВАВИЛОН актер

1930 ПРОСТОЙ СЛУЧАЙ режиссер

1933 ДЕЗЕРТИР (см. ДЕЗЕРТИР (1930)) режиссер

1939 МИНИН И ПОЖАРСКИЙ режиссер

1940 СУВОРОВ режиссер

1941 ПИР В ЖИРМУНКЕ режиссер

1942 УБИЙЦЫ ВЫХОДЯТ НА ДОРОГУ режиссер, автор сценария

1943 ВО ИМЯ РОДИНЫ актер, режиссер

1943 ЮНЫЙ ФРИЦ актер

1944—1945 ИВАН ГРОЗНЫЙ актер

1946 АДМИРАЛ НАХИМОВ режиссер, актер

1948 ТРИ ВСТРЕЧИ режиссер

1950 ЖУКОВСКИЙ режиссер

1952 ВОЗВРАЩЕНИЕ ВАСИЛИЯ БОРТНИКОВА режиссер