Лосенко Антон Павлович

Лосенко Антон Павлович [30.7(10.8).1737, Глухов, ныне Сумской области УССР, ‒ 23.11(4.12).1773, Петербург], русский исторический живописец, портретист, рисовальщик. С 1744 жил в Петербурге; учился в мастерской И. П. Аргунова (1753‒58) и АХ (1758‒60). Пенсионер АХ в Париже (1760‒65) и Риме (1766‒69). В произведениях 1760-х годов («Чудесный улов рыбы», 1762, «Жертвоприношение Авраама», 1765, «Каин», 1768, «Зевс и Фетида», 1769, ‒ все в Русском музее, Ленинград), отмеченных тщательным изучением человеческого тела, образцов античного искусства, Л., не порывая с традициями позднего барокко (патетичностью образов, динамикой композиции), постепенно приближается к рассудочной ясности классицизма. Для центрального произведения Л. «Владимир перед Рогнедой», посвящённого эпизоду древнерусской истории, вместе с условно-академической трактовкой сцены, чрезмерной риторикой жестов характерно желание передать естественные эмоции, раскрыть сложный этический конфликт. Незаконченная картина «Прощание Гектора с Андромахой» (1773, Третьяковская галерея), отличающаяся строгой, хотя и несколько перегруженной композицией, в возвышенных образах раскрывает идею патриотичности долга. Особенной жизненной убедительностью среди портретов Л. выделяются портреты П. И. Шувалова (1760, Русский музей) и Ф. Г. Волкова (1763, Русский музей; повторение ‒ в Третьяковской галерее). Многочисленные рисунки Л. примечательны точностью лепки форм и тонкостью техники. С 1770 Л. ‒ профессор АХ (в 1772‒73 директор). Составитель учебного пособия для АХ ‒ «Изъяснение краткой пропорции человека...» (1772). Оказал воздействие на И. А. Акимова, П. И. Соколова, Г. И. Угрюмова и других.

Лит.: Каганович А. Л., Антон Лосенко и русское искусство середины XVIII столетия, М., 1963.

ЛОСЕНКО Антон Павлович (1737-73) - российский живописец и рисовальщик. Представитель классицизма. В картинах на темы русской и античной истории условно-академическую трактовку сочетал со стремлением раскрыть сложный этический конфликт ("Владимир перед Рогнедой", 1770).

Лосе́нко Антон Павлович

(1737—1773), российский живописец и рисовальщик. В картинах на темы русской и античной истории условно-академическую трактовку сочетал со стремлением раскрыть сложный этический конфликт («Владимир перед Рогнедой», 1770); «Прощание Гектора с Андромахой», 1773). Составил учебное пособие для петербургской АХ «Изъяснение краткой пропорции человека» (1772).

* * *

ЛОСЕ́НКО Антон Павлович [30 июля (10августа)1737, Глухов, Украина — 23 ноября (4 января) 1773, Петербург], художник, основоположник русской исторической живописи.

Годы учебы

Выходец из казацкой семьи. Рано осиротев, был отправлен в Петербург, где в 1744—53 учился певческому искусству и служил в придворной капелле. Затем как «спавший с голоса», но проявивший явные способности в сфере изобразительного икусства, был определен в живописную мастерскую И. П. Аргунова(см. АРГУНОВЫ). С 1758 занимался в Академии художеств. Как «пенсионер» Академии жил в 1760—65 в Париже, где посещал мастерские Ж. Рету и Ж. М. Вьена. Затем изучал искусство античности, Ренессанса и барокко в Риме (1766—69). В свой зарубежный период написал картины «Чудесный улов» (1762) и «Зевс и Фетида» (1769), в которых продвинулся от риторической патетики барокко к более строгой композиционной гармонии классицизма.

По возвращении в Петербург выставил в Академии художеств большой рисунок-копию с «Аллегории Правосудия» Рафаэля(см. РАФАЭЛЬ САНТИ), а также композиции «Каин» (1768) и «Авель» (1769). Хотя это были лишь копия и два этюда с обнаженных натурщиков, проявленное здесь мастерство вызвало восторг современников, назвавших Лосенко «русским Рафаэлем».

В русле классицизма

Но в историю Лосенко вошел прежде всего своим полотном «Владимир перед Рогнедой» (1770), за которое он получил звание академика исторической живописи. Впервые русское национальное прошлое (эпизод с молодым новгородским князем Владимиром(см. ВЛАДИМИР Святославич), будущим Владимиром Святым, добивающимся руки дочери полоцкого князя Рогволода) стало сюжетом столь выразительного, хотя и несколько наивно-мелодраматичного, но все же достаточно психологически сложного, картинного действа. В специальном «Изъяснении к картине» Лосенко выразил ключевой постулат классицизма о единстве места и времени («живопись может брать только один момент»). В качестве этого момента избран приход князя, захватившего Полоцк, к Рогнеде и проявляющего к ней не свирепость победителя, а нежное благородство (как бы предвещающее его будущую судьбу «крестителя Руси»). Именно благодаря вдохновляющему примеру этой картины отечественная история заняла позднее в системе академических программ (т.е. тех сюжетов, которые задавались учащимся) практически те же позиции, что греко-римская античность и Библия.

С 1770 Лосенко был профессором, а с 1772 — директором Академии художеств. Создал множество великолепных по технике рисунков с натурщиков, репродукции с которых до сих пор используются в качестве учебных пособий. Написал «Изъяснения краткой пропорции человека, основанной на достоверном исследовании разных пропорций древних статуй… для пользы юношества, упражняющегося в рисовании, изданное» (1772).

В 1773 начал работу над «Прощанием Гектора с Андромахой», и здесь проявив талант патетически-пылкого компоновщика и колориста, но смерть помешала ему довести работу до конца.

В состав его наследия входит также ряд выразительных классицистических портретов, среди которых наиболее известен портрет актера Ф. Г. Волкова(см. ВОЛКОВ Федор Григорьевич) (1763); основатель первого русского профессионального театра представлен тут в живой, «говорящей» позе: как бы рассуждая со зрителем о своем любимом искусстве, он держит в одной руке бутафорскую золоченую корону, а в другой маску.