Иванов Янис Андреевич

Иванов Янис Андреевич [р. 26.9(9.10).1906, Прейли], советский композитор, народный артист СССР (1965). В 1931 окончил Латвийскую консерваторию (класс композиции Я. Витола, фортепьяно — Н. Дауге, дирижирования — Г. Шнефогта). В 1931—1961 работал на радио, с 1945 художественный руководитель музыкального вещания Латвийской ССР. В 30-е гг. писал программные произведения, многие из которых о родине — сюита «Латгальские озёра» (1935), симфонические картины «Поднебесная гора» (1938), «Радуга» (1938) и др. Лучшие симфонические произведения — «Атлантида» (1941), «Латгальская симфония» (1949; Государственная премия СССР, 1950). Среди других сочинений 14 симфоний (1933—71), симфоническая сюита (1935), симфоническая поэма (1957) и др.; концерты, квартеты, фортепьянные пьесы и др. Музыкальный язык симфонических произведений характеризуется лирико-драматической образностью, распевностью, нередко опорой на натуральные лады, свойственные латышской народной песне. Творчество И. эволюционирует к большей усложнённости гармонического стиля. С 1944 преподаватель Латвийской консерватории по классу композиции (с 1955 профессор). Депутат Верховного Совета СССР 3—4-го созывов. Государственная премия Латвийской ССР (1959, 1970). Награжден 2 орденами.

Лит.: Грюнфельд Н., Янис Иванов, М., 1959; Berzina V., Dzives simfonija Jana Ivanova dailrades celš, Riga, 1964.

Я. Я. Витолинь.

( 9 X 1906, Прейли - 27 III 1983, Рига)

Среди основоположников советского симфонизма одно из видных мест по праву занимает Я. Иванов. С его именем связано становление и расцвет латышской симфонии, которой он отдал почти всю свою творческую жизнь, - Первая возникла в 1936 г., последнюю - Двадцать первую - композитор не успел завершить. Наследие Иванова жанрово разнообразно: наряду с симфониями им создано несколько программно-симфонических произведений (поэмы, увертюры и др.), 3 концерта, 2 поэмы для хора с оркестром, ряд камерных ансамблей (в т. ч. 3 струнных квартета, фортепианное Трио), сочинения для фортепиано (сонаты, вариации, цикл "Двадцать четыре эскиза"), песни, киномузыка. Но именно в симфонии Иванов высказался ярче и полнее всего. В этом смысле творческая личность композитора очень близка Н. Мясковскому. Талант Иванова развивался длительно, постепенно совершенствуясь и открывая все новые грани. Художественные принципы сложились на основе классических европейских и русских традиций, обогащенных национальным своеобразием, опорой на латышский фольклор.

В сердце композитора навсегда запечатлелась родная Латгалия, край голубых озер, где он родился в крестьянской семье. Образы Родины позднее ожили в Шестой ("Латгальской") симфонии (1949), одной из лучших в его наследии. В юные годы Иванов был вынужден пойти в батраки, но благодаря упорному труду и целеустремленности сумел поступить в Рижскую консерваторию, которую окончил, в 1933 г. по классу композиции у Я. Витолса и по классу дирижирования у Г. Шнефогта. Много сил композитор отдал просветительской и педагогической деятельности. Почти 30 лет (до 1961) он работал на радио, в послевоенное время возглавлял руководство музыкальным вещанием республики. Неоценим вклад Иванова в воспитание композиторской молодежи Латвии. Из его консерваторского класса, который он вел с 1944 г., вышло немало крупных мастеров латышской музыки: среди них Ю. Карлсоне, О. Гравитис, Р. Паулс и др.

Весь жизненный путь Иванова определялся пафосом творчества, где ведущими вехами становились его симфонии. Подобно симфониям Д. Шостаковича, их можно назвать "летописью эпохи". Нередко композитор вводит в них элементы программности - дает подробные пояснения (Шестая), заголовки к циклу или его частям (Четвертая, "Атлантида" - 1941; Двенадцатая, "Sinfonia energica" -1967; Тринадцатая, "Symphonia humana" - 1969), варьирует жанровый облик симфонии (Четырнадцатая, "Sinfonia da camera" для струнных - 1971; Тринадцатая, на ст. З. Пурвса, с участием чтеца и т. п.), обновляет ее внутреннюю структуру. Своеобразие творческого почерка Иванова во многом определяет его широкий мелодизм, истоки которого лежат в латышской народной песне, но близки и славянской песенности.

Симфонизм латышского мастера многогранен: как и у Мясковского, он объединяет обе ветви русской симфонии - эпическую и драматическую. В ранний период в сочинениях Иванова преобладает эпическая картинность, лирическая жанровость, со временем его стиль все больше обогащается конфликтностью, драматизмом, достигая в конце пути высокой простоты и мудрой философичности. Мир музыки Иванова богат и разнообразен: здесь - картины природы, бытовые зарисовки, лирика и трагедийность. Подлинный сын своего народа, композитор всей душой откликался на его горе и радости. Одно из важнейших мест в творчестве композитора занимает гражданская тема. Уже в 1941 г. он первым в Латвии откликнулся на события войны симфонией-аллегорией "Атлантида", а позже углубил эту тему в Пятой (1945) и особенно в Девятой (1960) симфониях. Первооткрывателем Иванов стал и в раскрытии ленинской темы, посвятив 100-летнему юбилею вождя Тринадцатую симфонию. Композитору всегда было присуще чувство долга, высокой ответственности за судьбу своего народа, которому он верно служил не только творчеством, но и своей общественной деятельностью. Когда 3 мая 1984 г. в Риге прозвучала завершенная учеником Иванова Ю. Карлсонсом Двадцать первая симфония композитора, она была воспринята как завещание большого художника, его последний "искренний рассказ о времени и о себе".