Метр

I

(франц. metre, от греч. métron — мера)

1) единица длины метрической системы мер и Международной системы единиц (См. Международная система единиц). Обозначения: русское м, международное m. 2) Мера длины, воспроизводящая единицу длины — М.

Согласно первому определению, принятому во Франции в 1791, М. был равен 1․10^-7 части четверти длины парижского меридиана (см. Метрическая система мер). Размер М. был определён на основе геодезических и астрономических измерений Ж. Деламбра и П. Мешена. Первый эталон М. был изготовлен французским мастером Ленуаром под руководством Ж. Борда (1799) в виде концевой меры длины — платиновой линейки шириной около 25 мм, толщиной около 4 мм,с расстоянием между концами, равным принятой единице длины. Он получил наименование «метр архива» или «архивный метр» (по месту хранения). Однако, как оказалось, определённый т. о. М. не мог быть вновь точно воспроизведён из-за отсутствия точных данных о фигуре Земли и значительных погрешностей геодезических измерений.

В 1872 Международная метрическая комиссия приняла решение об отказе от «естественных» эталонов длины и о принятии архивного М. в качестве исходной меры длины. По нему был изготовлен 31 эталон в виде штриховой меры длины — бруса из сплава Pt (90%) — lr (10%). Поперечное сечение эталона имеет форму Х (рис. 1), придающую ему необходимую прочность на изгиб. Вблизи концов нейтральной плоскости эталона (ab, рис. 1) нанесено по 3 штриха. Расстояние между осями средних штрихов определяет при 0°С длину М. Эталон № 6 оказался в пределах погрешности измерений равным архивному М. Постановлением 1-й Генеральной конференции по мерам и весам (См. Генеральные конференции по мерам и весам) этот эталон, получивший обозначение

Прототип М. и две его контрольные копии хранятся в Севре (Франция) в Международном бюро мер и весов. Во Всесоюзном научно-исследовательском институте им. Д. И. Менделеева (ВНИИМ) в Ленинграде хранятся две копии (№ 11 и 28) Международного прототипа М. При введении метрической системы мер в СССР (1918) государственным эталоном М. была признана копия № 28. Международный прототип М., погрешность которого 1․10^-7, и национальный прототипы обеспечивали поддержание единства и точности измерений на необходимом для науки и техники уровне в течение десятков лет.

Однако рост требований к точности линейных измерений и необходимость создания воспроизводимого эталона М. стимулировали исследования по определению М. через длину световой волны. 11-я Генеральная конференция по мерам и весам (1960) приняла новое определение М., положенное в основу Международной системы единиц (СИ): «М. — длина, равная 1650763,73 длины волны в вакууме излучения, соответствующего переходу между уровнями 2p¹⁰ и 5d⁵ атома криптона 86». Для обеспечения высокой точности воспроизведения М. в международной спецификации строго оговорены условия воспроизведения первичного эталонного излучения. Монохроматическое излучение, соответствующее оранжевой линии криптона, создаётся специальной лампой (рис. 2), заполненной газообразным ⁸⁶Kr. Свечение газа возбуждается генератором высокой частоты 100—200 Мгц,во время работы лампу охлаждают до температуры тройной точки азота (63 К). В этих условиях ширина оранжевой линии ⁸⁶Kr не превышает 0,013—0,016 см^-1(в волновых числах (См. Волновое число)). Лампа устанавливается перед интерферометром, на котором измеряют концевые или штриховые меры в длинах световых волн. Во ВНИИМе создан эталонный интерферометр, позволяющий измерять меры длины до 1000 ммсо средним квадратическим отклонением 3․10^-8. Измерение длины прототипа № 28 на эталонном интерферометре показало, что он больше М. (по определению 1960) на 0,22 мкм.

Лит.: Исаков Л. Д., На все времена, для всех народов, П., 1923; Баринов В. А., Современное состояние эталонов длины и методы точного измерения длины, Л., 1941; Батарчукова Н. Р., Новое определение метра, М., 1964; Исследования в области линейных измерений, М. — Л., 1965—68 [Тр. Метрологических институтов СССР, в. 78(138), в. 101(151)]; Бржезинский М. Л., Ефремов Ю. П., Каяк Л. К., Внедрение нового определения метра в практику линейных измерений, «Измерительная техника», 1970, № 9.

Л. К. Каяк.

Рис. 1. a — поперечное сечение эталона метра, б — штрихи на нейтральной плоскости ab эталона метра; расстояние между осями средних штрихов принимается за 1 м.

Рис. 2. Схема изотопной лампы с ⁸⁶Kr и сосуда для охлаждения её стенок до 63К: 1 — баллон лампы; 2 — катод лампы; 3 — капилляр, в котором происходит свечение; 4 — сосуд Дьюара; 5 — герметически закрывающаяся металлическая камера; 6 — термопара для контроля температуры; 7 — манометр.

1) М. в стихосложении, размер стихотворный, отличающая стихи от прозы ритмическая упорядоченность, в соответствии с которой текст, помимо смыслового (синтаксического) членения, делится на специфически стиховые метрические единицы — стопы (См. Стопа), Стихи, строфы и т.п. Как схема (эталон) или совокупность правил такого деления, М. охватывает лишь обязательные для каждой из этих единиц ритмические признаки. В различных системах стихосложения (См. Стихосложение) такими признаками служат: определённая последовательность долгих и кратких слогов (Метрическое стихосложение), число слогов (Силлабическое стихосложение), число ударений (Тоническое стихосложение), правильное чередование ударных и неударных слогов (Силлабо-тоническое стихосложение) и др. В каждой системе возможны различные схемы построения стиха — частные М., или размеры (гекзаметр, 4-стопный ямб и т.п.).

Можно выделить два основных типа литературных стиховых систем: в одном М. регулирует длительности, в другом — акцентуацию. Первый — квантитативный (количественный) — тип сложился на стадии слитности поэзии и музыки; к нему принадлежат стихосложения античное, индийское, арабское (Аруз) и др. М. выступает здесь в своей первичной функции, подчиняя речь и музыку общеэстетическому принципу меры, выраженному в соразмерности временных величин. Правила стихосложения сводятся к вписыванию слов в пропорции этих величин и учитывают только различия слогов по длительности, не считаясь со словесными ударениями и смысловыми границами. В античном стихе М. полностью подчинял себе ритм (движение, «течение» языкового материала); ритмическая акцентуация (природа которой не вполне ясна) была связана не с речевыми акцентами, а с делением метрических единиц на 2 части (восходящую и нисходящую, арсис и тезис) и относилась к собственно музыкальной стороне стиха. Метрика (теория стихотворных размеров) первоначально входила в теорию музыки и лишь в эллинистическую эпоху была выделена из неё и включена в грамматику.

Когда на рубеже античности и средних веков появились стихи, основанные не на длительности, а на числе слогов, ударениях и рифме, эти чисто речевые стихи получили название «ритмов», в отличие от «М.», сочинённых по старым правилам, утратившим смысл вследствие отделения стиха от музыки.

Средневековые лат. ритмы принадлежат ко второму типу стиховых систем — акцентному, или квалитативному (качественному), достигшему полного развития в поэзии на новых европейских языках и охватывающему системы силлабическую, силлабо-тоническую и тоническую. Стихи этого типа также отличаются от прозы заданной упорядоченностью, на которую перенесено античное название «М.» (термин встречается уже у Гильома де Машо (См. Гильом де Машо), 14 в.), или «размер», хотя он связан не с измерением времени, а со счётом чисто речевых элементов. Основная метрическая единица — стих (строка). Главный признак стиховой речи — паузы (См. Пауза), графически обозначаемые делением на строки (и строфы); о том, что именно эта система пауз определяет стих, свидетельствуют свободные стихи (См. Свободный стих), в которых всё отличие от прозы выражается графическим делением на строки, создающим «установку на М.», и паузы, не зависящие от синтаксиса. Стих, вопреки буквальному значению слова «стихосложение», не складывается из временных отрезков, соединённых в стопы, а представляет собой целое, лишь для метрического счёта разделяемое на части. Термин Дольники, обозначающий стихи с постоянным числом ударений и переменным числом неударных слогов, можно было бы распространить и на др. системы акцентного типа: в силлабических стихах долей является каждый слог, в силлабо-тонических стихах — стопа (силлабо-тонические стопы, в отличие от квантитативных, должны рассматриваться как счётные доли, а не слагаемые). Повторяемость становится основным средством выявления М., тогда как в квантитативном М. равенство есть лишь частный случай соразмерности. Акцентные метрические схемы гораздо беднее и однообразнее квантитативных; роль их заключается не в создании музыкальной размеренности, отличающей стих от обычной неупорядоченной речи, а в подчёркивании речевого ритма ударений и пауз и усилении его эмоционального воздействия. Под Ритмом такого стиха обычно подразумевают свободные элементы, вносящие разнообразие в схему М.: в силлабическом стихе таково распределение ударений, в рус. силлабо-тоническом стихе — реальная акцентуация строки, в отличие от метрической, и т.д. Этот ритм не должен рассматриваться как «отступления от М.», т.к. ритмические варианты не выходят за пределы инвариантной схемы М. и не воспринимаются как нарушения нормы. Подлинными ритмическими «диссонансами» являются лишь несовпадения стиховых границ с синтаксическими — Переносы (enjambements), создающие противоречия между двумя системами пауз.

2) М. в музыке — система организации музыкального ритма. Пока музыка, подобно античной, была слита со стихом, музыкальный М. совпадал с М. стиха. Благодаря подразделению слогов на долгие и краткие текст мог служить «мерой» музыкального ритма и позволял в вокальной музыке обходиться без обозначений длительности (хотя в древнегреческой нотации они уже были). Параллельно с отделением стиха от музыки в начале средних веков возникает своего рода «музыкальная проза» — григорианский хорал, свободный ритм которого не связан определённым предустановленным порядком. Размеренность в музыке вновь появляется в связи с поэзией трубадуров и труверов и в конце 12 в. проникает в церковную музыку, где мензуральная (размеренная) музыка противопоставляется неразмеренному григорианскому пению. Подобно античной, мензуральная ритмика строилась на временных соотношениях; она должна быть отнесена к времяизмеряющему (квантитативному) типу. В ранней мензуральной («модальной») ритмике господствует повторение «модусов» — определённых последовательностей долгих и кратких звуков, сходных с античными стопами (см. Мензуральная нотация). С 14 в. последовательность длительностей становится свободной, размеренность выражается в наличии единицы измерения — мензуры или отмечаемого ударами руки «такта». Увеличение «такта» и деление его более слабыми ударениями создаёт в начале 17 в. такт в современном смысле, где чередование сильных (тяжёлых) и слабых (лёгких) долей упорядочивает ритм, подобно М. в стихах. Из теории стиха античный термин в 19 в. вновь входит в теорию музыки.

Такт — специфически музыкальный М. эпохи самостоятельного существования музыки, отделившейся от смежных искусств. Его нет (вопреки распространённому заблуждению) в античной и средневековой музыке, в архаичных формах фольклора и т.п. Как и специфически стиховой М., он строится не на временных, а на акцентных соотношениях, но более сложных, чем противопоставление сильных и слабых слогов: начало каждой доли — сильный момент по отношению к её подразделениям, простые 2- и заводольные такты объединяются более сильными ударениями в сложные такты, состоящие из равных частей. например 4- и 6-дольные, и в смешанные, состоящие из неравных частей, например 5-и 7-дольные. Такая градация может восприниматься независимо от длительности межударных промежутков. Тактовые доли, условно принимаемые за равные (в отличие от неравных частей античных стоп и мензуральных модусов), в музыкальном исполнении растягиваются и сжимаются в самых широких пределах (нотные длительности указывают специфически музыкальное «время», часто не совпадающее с реальным). Основное отличие такта от всех видов стихового М. — непрерывность; обозначение размера в виде дроби (⁴/₄, ⁶/₈, ³/₂ и т.д.) указывает только акцентную схему (число долей и их величину относительно целой ноты), но не границы «строк» (их начало с опорной или неопорной доли) и их величину (на что указывает размер стиха, например «четырёхстопный ямб»). Отсутствие метрических пауз, разделяющих стихи, исключает возможность enjambements в музыке, но «ритмические диссонансы» создаются противоречиями между реальной и метрической акцентуацией — синкопами, невозможными в стихах, где метрические опоры не могут быть реализованы в аккомпанементе. Эта реализация в музыке необязательна, такт может превратиться в «воображаемый ритмический аккомпанемент», поддержанный инерцией, и даже в чисто графическое указание автора исполнителю. В таких графических тактах (встречающихся у Л. Бетховена, Р. Шумана, Ф. Листа и др.) обозначающая сильное время тактовая черта указывает не реальный акцент, а его нормальное положение и тем самым нормальный или смещенный характер. Эта функция тактовой черты сохраняется и в «свободных тактах» без единообразной схемы и обозначения размера (например, в некоторых поздних романсах С. В. Рахманинова), которые отличаются от отбрасывающего тактовое деление свободного ритма («senza misura» — «без М.») возможностью синкопических смещений акцентуации.

Принципиальные различия между стиховым и музыкальными акцентными М. исключают прямую связь между ними в вокальной музыке нового времени. Вместе с тем ряд общих черт отличает их от музыкально-стихового квантитативного М.

Лит.: Денисов Я., Основания метрики у древних греков и римлян, М., 1888; Томашевский Б. В., Русское стихосложение. Метрика, П., 1923; его же. Стих и язык, М. — Л., 1959; Жирмунский В. М., Введение в метрику. Теория стиха, Л., 1925; Тимофеев Л. И., Основы теории литературы, М., 1971; Холшевников В. Е., Основы стиховедения. Русское стихосложение, 2 изд., Л., 1972; Харлап М. Г., О стихе, М., 1966; Rossbach A., Westphal R., Griechische Metrik, 3 Aufl., Lpz., 1889; Saran F., Deutsche Verslehre, Münch., 1907; Groot A. W. de, Le mètre et ie rythme du vers, «Journal de psychologie», 1933, № 1—4; Verwey A., Rhythmus und Metrum, Halle, 1934; Сокальский П. П., Русская народная музыка, великорусская и малорусская, в её строении мелодическом и ритмическом и отличия ее от основ современной гармонической музыки, Харьков, 1888, ч. 2 — Ритмическое строение; Холопова В. Н., Вопросы ритма в творчестве композиторов первой половины XX века, М., 1971; Харлап М. Г., Ритмика Бетховена, в сборнике: Бетховен, в. 1, М., 1971; Riemann Н., System der musikalischen) Rhythmik und Metrik, Lpz., 1903; Sachs C., Rhuthm and tempo. A study in music history, N. Y.,1953.

М. Г. Харлап.

1. 1. ме́тр;
2. ме́тры;
3. ме́тра;
4. ме́тров;
5. ме́тру;
6. ме́трам;
7. ме́тр;
8. ме́тры;
9. ме́тром;
10. ме́трами;
11. ме́тре;
12. ме́трах.
13. 2. ме́тр;
14. ме́тры;
15. ме́тра;
16. ме́тров;
17. ме́тру;
18. ме́трам;
19. ме́тра;
20. ме́тров;
21. ме́тром;
22. ме́трами;
23. ме́тре;
24. ме́трах.

муж., греч. мера; размер, мера стихов, стопа; счет долгих и коротких слогов.

| Французская мера протяженья, десятимиллионная часть четверти земной окружности или 3,2809 русских футов или 1 2/5 аршина. Метрика жен. приходский список рожденным, умершим и повенчанным;

| свидетельство о рождении и крещении.

| Собрание актов о дворянских родах; родословные книги. Метрический, относящийся к метру, к метрике. Метрическое стихосложение, основанное на счете стоп, или долгих и коротких слогов. Силабическое, которое считает только число, а не долготу слогов; тоническое, в котором, как в русских песнях, не считаются слоги, ниже долгота их, а в каждом стихе соблюдается известное число певучих ударений. Метрическое свидетельство, метрика, выписка из нее о рождении, крещений, повенчании, смерти. Метричный, относящийся к метрике. Метрикант муж. чиновник при дворянских родословных. Метрология жен. описание мер и весов. -логичный, -ческий, к нему относящийся. Метроном муж. снаряд, который указывает лад (такт) в музыке и ставится по любому размеру.

МЕТР, -а, муж.

1. Основная единица длины в Международной системе единиц, равная 100 см. Квадратный м. (единица измерения площади). Кубический м. (единица измерения объёма).

2. Измерительная линейка, планка такой длины с делениями на сантиметры. Складной м.

| прил. метровый, -ая, -ое (к 1 знач.).

II. МЕТР, -а, муж. (спец.). Упорядоченное чередование ударных и безударных слогов в стихе. Ямбический м.

МЕТР 2, -а, м. (спец.). Упорядоченное чередование ударных и безударных слогов в стихе. Ямбический м.

МЕТР 1, -а, м.

-а, м.

Вторая составная часть сложных слов, обозначающая:

1) протяжение во столько метров или в такую часть метра, во сколько или в какую указано в первой части, например: километр, сантиметр, миллиметр;

2) инструмент, прибор для измерения того, что обозначено в первой части, например: вольтметр, динамометр, термометр, арифмометр.

[От греч. μέτρον — мера]

1)

-а, м.

1.

Мера длины в метрической системе мер, равная ста сантиметрам, принятая за основную единицу длины в Международной системе единиц.

2.

Линейка, лента такой длины с нанесенными на ней делениями на сантиметры.

Складной метр.

[От греч. μέτρον — мера]

2)

-а, м.

1. лит.

Определенное повторяющееся соотношение ударных и безударных слогов внутри стихотворной строки; стихотворный размер.

2. муз.

Равномерность чередования сильных и слабых долей в такте.

[От греч. μέτρον — мера]

3)

-а, м. устар.

Учитель, наставник.

[франц. maître]

4) …метр

-а, м.

Вторая составная часть сложных слов, обозначающая:

1) протяжение во столько метров или в такую часть метра, во сколько или в какую указано в первой части, например: километр, сантиметр, миллиметр;

2) инструмент, прибор для измерения того, что обозначено в первой части, например: вольтметр, динамометр, термометр, арифмометр.

[От греч. μέτρον — мера]

1.

МЕТР¹, метра, муж. (греч. metron - мера). Международная единица длины, равная одной сорокамиллионной части меридиана. Метр равен 1,4061 аршина. Метр содержит сто сантиметров. Кубический метр. Комната в 10 квадратных метров.

|| Металлическая, деревянная или из др. материала линейка этой длины с нанесенными на нее обозначениями сантиметров, употр. для обмера и отмеривания.

2.

МЕТР², метра, муж. (греч. metron - мера) (лит.). Стихотворный размер. Шестистопный метр. Ямбический метр.

3.

МЕТР³ [мэ], метра, муж. (франц. maitre) (устар., теперь разг. шутл.). Учитель, наставник (употреблялось в кругах учено-артистической интеллигенции).

I

1.

Основная единица длины в десятичной метрической системы мер, равная ста сантиметрам.

2.

Линейка или лента такой длины с делениями на сантиметры, используемая для измерения чего-либо.

II

Стихотворный размер, характеризующийся ритмической упорядоченностью, чередованием ударных и безударных слогов в стихе, числом слогов и т.п. (в стихосложении).

III

Система организации музыкального ритма, симметричное распределение сильных и слабых долей в такте (в музыке).

IV

Официант-распорядитель, руководящий работой официантов в ресторане; метрдотель.

V

Учитель, наставник.

МЕТР - в музыке - порядок чередования сильных и слабых долей, система организации ритма. Метры бывают простые (2- или 3-дольные), сложные, состоящие из нескольких групп простых (4-, 6-, 9-, 12-дольные), смешанные (напр., 5-дольные) и переменные. Каждая группа долей, начинающаяся с сильной (в простых метрах) или самой сильной (в прочих метрах), образует такт. См. также Размер.

МЕТР (греч. metron - мера) -1) основная единица длины СИ.2) мера длины, воспроизводящая единицу длины - метр. Согласно определению, принятому 17-й Генеральной конференцией по мерам и весам (1983), "метр - длина пути, проходимого светом в вакууме за 1/299 792 458 долю секунды". В 1960-83 метр определяли как длину, равную 1 650 763,73 длины волны в вакууме излучения, соответствующего переходу между уровнями 2p10 и 5d5 атома 86Kr. До 1960 международным прототипом метра служил брус из сплава Pt-Ir с нанесенными на одной из его плоскостей штрихами (хранится в Международном бюро мер и весов в Севре, близ Парижа). Первоначально (Франция, 1791) метр был определен как 1.10-7 часть 1/4 длины земного меридиана. ...МЕТР (от греч. metron - мера - metreo - измеряю), часть сложных слов, означающих: измерительный прибор (напр., барометр, термометр), дольную или кратную единицу длины в метрической системе (напр., километр).

МЕТР в стихе - упорядоченное чередование в стихе сильных мест (иктов) и слабых мест (см. Сильное место и слабое место), по-разному заполняемых (см. Стихосложение). Так, в силлабо-тоническом анапесте сильные места приходятся на каждый 3-й слог и заполняются исключительно ударными слогами (ударение здесь является "константой"), а слабые - на промежуточные слоги и заполняются преимущественно безударными слогами (безударность здесь является "доминантой"). Метр в таком значении слова имеется в метрическом, силлабо?тоническом, мелодическом стихосложении и отсутствует в силлабическом и тоническом.

МЕТР (музыкальное), порядок чередования сильных и слабых долей времени, система организации ритма. Различают метры простые (2-и 3-дольные), сложные, состоящие из нескольких групп простых (4-, 6-, 9-, 12-дольные), смешанные (например, 5-дольные) и переменные. Каждая группа долей, начинающаяся с сильной, образует такт. Смотри также Размер.

МЕТР в стихе, упорядоченное чередование в стихе сильных мест (иктов) и слабых мест (смотри Сильное место и слабое место), по-разному заполняемых (смотри Стихосложение). Метр имеется в метрическом и силлабо-тоническом стихосложении (хорей, ямб, амфибрахий, анапест, дактиль) и отсутствует в силлабическом и тоническом.

МЕТР (м, m), единица длины, основная единица СИ. Предложен в 1790 во Франции одновременно с метрической системой мер (смотри Система единиц) как длина, равная одной десятимиллионной части четверти Парижского меридиана; был зафиксирован в виде эталона метра - платино-иридиевого бруска, длина между торцами которого равна метру (хранится в Севре, близ Парижа). Современное (1983) определение метра: длина пути, проходимого светом в вакууме за 1/299792458 долю секунды. 1 м=100 см.

Единица длины в СИ, МКС, МКСА, МСК,МКГСС, МТС.

через франц. mètrе – то же из лат. metrum от греч. μέτρον "мера". Последнее родственно ме́ра (см.).

I муж.
1) (единица измерения) metre;
meter амер. квадратный метр ≈ square metre кубический метр ≈ cubic metre
2) (линейка) metre measure ruler II муж.;
лит. metre III муж.;
уст. (наставник) mastermeter

meter

m.meter

I м

1)(единица длины) Meter m

квадратный метр — Quadratmeter m

кубический метр — Kubikmeter m

2)(линейка, лента) Metermaß n

(стихотворный размер) Metrum n, pl -ra, Versmaß n

дактилический метр — Daktylus m, sg неизм., pl Daktylen, daktylisches Versmaß

метрMeter

метр II м (стихотворный размер) Metrum n 1, pl -ra, Versmaß n 1a дактилический метр Daktylus m, sg неизм., pl Daktylen, daktylisches Versmaßметр I м 1. (единица длины) Meter m 1d квадратный метр Quadratmeter m кубический метр Kubikmeter m 2. (линейка, лента) Metermaß n 1a

I м.

mètre m

кубический метр — mètre cube

квадратный метр — mètre carré

(стихотворный размер) mètre m

(наставник) уст. книжн. maître m

строгий метр — maître sévère

I м.

1)(единица измерения) metro m

куби́ческий метр — metro cúbico

2)

складно́й метр — metro plegable

metro m

(наставник) preceptor m

I м.

1)(единица длины) metro m

квадратный метр — metro quadr(at)o

кубический метр — metro cubo

2)(измерительная линейка) metro

складной метр — metro a stecche

метр с кепкой шутл. — tappo, piccoletto

(стиховедение) metro

Метр

МЕТР — термин античного стихосложения, буквально: мера стиха, т. е. обозначение той единицы, к-рая лежит в основе ритма данного стихотворного произведения. Содержание это не имело особенно устойчивого значения: под метром разумели и стихотворную строчку (стих), и часть строки (напр. диподия), и стопу (ямб, хорей), и определенную последовательность стоп (например гекзаметр), и далее строфические образования (напр. «горацианские метры»). Понятие М. в теории античного (древнегреческого) стиха имело также более широкое значение, обозначая вообще стихотворную размерную речь в отличие от ритма, к-рым античные теоретики обозначали не только размер, но и напев, связанный с этим размером. То обстоятельство, что понятие М. врзникло в античном стихе, ритмичность к-рого связана с временны`ми долготными соотношениями слогов (так наз. количественное стихосложение), закрепляет его именно за античным стихом в противовес новейшему стиху, в основе которого лежит соотношение ударных и безударных слогов (так наз. качественное стихосложение); в этом смысле метрический стих — стих античный, основанный на изохронизме (см.), т. е. на равенстве во времени единиц ритма стиха. Уже в средние века теоретики поэтому противопоставляли понятия М. и ритма, разумея под первым античный стих (количественный), под вторым — новый стих, основанный на ударности.

Так. обр. понятие М. в широком смысле является видовым по отношению к понятию ритма, обозначая одну из систем стихосложения (античную). Однако это понятие употребляется многими и по отношению к современному стиху, что вряд ли оправдано и влечет к недоразумениям, т. к. в термин М. вкладывается уже новое содержание (см. Метрика, Ритмика).Библиография:

Saran Fr., Deutsche Verslehre, S. 145, 201/2, «Metrum», M., 1907.

МЕТР

- единица длины, осн. единица СИ. До 1960 международный эталон M.- длина между двумя штрихами на платино-иридиевом бруске, хранящемся в Международном бюро мер и весов в Севре (Франция). В 1960 11-я Генеральная конференция по мерам и весам приняла др. определение M.: длина, равная 1650763,73 длины волны в вакууме излучения, соответствующего переходу между уровнями и атома В 1983 17-я Генеральная конференция по мерам и весам приняла определение M. как расстояния, проходимого в вакууме плоской эл.-магн. волной за 1/299792458 долю секунды. Точность нового эталона M. ~10⁹-10¹¹ (относит, погрешность ~10^-9-10^-11).

Лит.: Стоцкий Л. Р., Физические величины и их единицы, M., 1984.

МЕТР (обозначение м), единица измерения длины в системе СИ. Определяется как одна миллионная расстояния от Северного полюса до экватора. Эталон метра хранится в Париже в виде платинного бруска с двумя метками. Сейчас метр определяется как путь, проходимый светом в вакууме за 1/299792458 сек.

米

МЕТР

1.МЕТР, -а; м. [от греч. metron - мера]

1. Основная единица длины в современной системе измерений, равная ста сантиметрам. Доска в шесть метров длины. Ширина дороги - пять метров. Высота Исаакиевского собора - 101 метр.

2. Линейка, лента такой длины с нанесёнными на них делениями на сантиметры, употребляемые для измерения чего-л. Складной м. Принести м. Свернуть м.

◊ Метр с кепкой. О человеке маленького роста.

◁ Метро́вый (см.).

2.МЕТР, -а; м. [от греч. metron - мера]

1. Лит. Определённое повторяющееся соотношение ударных и безударных слогов внутри стихотворной строки; стихотворный размер. Избрать ямбический м.

2. Муз. Равномерность чередования сильных и слабых долей в такте. Простые метры.

3.МЕТР [мэ], -а; м. [франц. maître] Учитель, наставник.

* * *

I

(франц. mètre, от греч. métron — мера), основная единица длины СИ. Мера длины, воспроизводящая единицу длины — метр. Согласно определению, принятому 17-й Генуэзской конференцией по мерам и весам (1983), «метр — длина пути, проходимого светом в вакууме за 1/299 792 458 долю секунды». В 1960—83 метр определяли как длину, равную 1 650 763,73 длины волны в вакууме излучения, соответствующего переходу между уровнями 2p¹⁰ и 5d⁵ атома ⁸⁶Kr. До 1960 международным прототипом метра служил брус из сплава Pt—Ir с нанесёнными на одной из его плоскостей штрихами (хранится в Международном бюро мер и весов в Севре, близ Парижа). Первоначально (Франция, 1791) метр был определён как 1·10^–7 часть ¹/₄ длины земного меридиана.

II

в стихе, упорядоченное чередование в стихе сильных мест (иктов) и слабых мест (см. Сильное место и слабое место), по-разному заполняемых (см. Стихосложение). Так, в силлабо-тоническом анапесте сильные места приходятся на каждый 3-й слог и заполняются исключительно ударными слогами (ударение здесь является «константой»), а слабые — на промежуточные слоги и заполняются преимущественно безударными слогами (безударность здесь является «доминантой»). Метр в таком значении слова имеется в метрическом, силлабо-тоническом, мелодическом стихосложении и отсутствует в силлабическом и тоническом.

III

(муз.), порядок чередования сильных и слабых долей, система организации ритма. Метры бывают простые (2- или 3-дольные), сложные, состоящие из нескольких групп простых (4-, 6-, 9-, 12-дольные), смешанные (например, 5-дольные) и переменные. Каждая группа долей, начинающаяся с сильной (в простых метрах) или самой сильной (в прочих метрах), образует такт. См. также Размер.

(от греч. metрon - мера или размер) - в музыке и поэзии ритмическая упорядоченность, основанная на соблюдении некоторой меры, определяющей величину ритмических построений. В соответствии с этой мерой словесный и муз. текст, помимо смыслового (синтаксического) членения, делится на метрич. единицы - стихи и строфы, такты и т.п. В зависимости от признаков, определяющих эти единицы (длительность, число ударений и др.), различаются системы М. (метрич., силлабич., тоническая и др. - в стихосложении, мензуральная и тактовая - в музыке), каждая из к-рых может включать множество частных М. (схем построения метрич. единиц), объединяемых общим принципом (напр., в тактовой системе - размеры 4/4, 3/2, 6/8 и т.д.). В метрич. схему входят лишь обязательные признаки метрич. единиц, тогда как др. ритмич. элементы остаются свободными и создают ритмич. разнообразие в пределах данного М. Возможен ритм без М. - ритм прозы, в отличие от стиха ("размеренной", "мерной" речи), свободный ритм григорианского хорала и т.п. В музыке нового времени для свободного ритма существует обозначение senza misura.

Совр. представления о М. в музыке в значит. мере зависят от понятия стихотворного М., к-рое, однако, само возникло на стадии нераздельного единства стиха и музыки и первоначально было по существу музыкальным. С распадением муз.-стихового единства возникают специфич. системы стихотворного и муз. М., сходные в том, что М. в них регулирует акцентуацию, а не длительность, как в античном метрич. стихосложении или в средневековой мензуральной (от лат. mensura - мера) музыке. Многочисл. разногласия в понимании М. и его отношения к ритму обусловлены гл. обр. тем, что характерным чертам одной из систем приписывается всеобщее значение (для Р. Вестфаля такой системой является античная, для X. Римана - муз. такт нового времени). При этом различия между системами затушёвываются, а из поля зрения выпадает действительно общее для всех систем: М. - это схематизированный ритм, превращенный в устойчивую формулу (часто традиционную и выраженную в виде совокупности правил), определяемую художеств. нормой, а не психофизиологич. тенденциями, свойственными человеческой природе вообще. Изменения художеств. задач вызывают эволюцию систем М. Здесь можно выделить два осн. типа.

Антич. система, породившая термин "М.", принадлежит к типу, характерному для стадии музыкально-поэтич. единства. М. выступает в ней в своей первичной функции, подчиняя речь и музыку общеэстетич. принципу меры, выраженному в соизмеримости временных величин. Размеренность, отличающая стих от обычной речи, опирается на музыку, и правила метрического, или квантитативного, стихосложения (кроме античного, а также индийского, арабского и др.), определяющие последовательность долгих и кратких слогов без учёта словесных ударений, служат собственно для вписывания слов в муз. схему, ритмика к-рой принципиально отличается от акцентной ритмики новой музыки и может быть названа квантитативной, или времяизмеряющей. Соизмеримость предполагает наличие элементарной длительности (греч.xronos protos - "хронос протос", лат. mora - мора) как единицы измерения осн. звуковых (слоговых) длительностей, кратных этой элементарной величине. Таких длительностей немного (в античной ритмике их 5 - от l до 5 мор), их соотношения всегда легко оцениваются нашим восприятием (в отличие от допускаемых в новой ритмике сопоставлений целых нот с тридцатьвторыми и т.п.). Осн. метрич. единица - стопа - образуется сочетанием длительностей, как равных, так и неравных. Сочетания стоп в стихи (муз. фразы) и стихов в строфы (муз. периоды) также складываются из пропорциональных, но не обязательно равных частей. В квантитативной ритмике М. как сложная система временных пропорций настолько подчиняет себе ритм, что именно в античной теории коренится распространённое смешение его с М. Однако в античную эпоху эти понятия явно различались, и можно наметить неск. интерпретаций этого различия, имеющих значение и в наше время:

1) Чёткая дифференциация слогов по долготе позволяла в вок. музыке не обозначать временные соотношения, к-рые были достаточно ясно выражены в стихотворном тексте. Муз. ритм, т.о., мог быть измерен текстом ("Что речь есть количество, это ясно: ведь она измеряется коротким и долгим слогом" - Аристотель, "Категории", М., 1939, с. 14), к-рый сам по себе давал метрич. схему, отвлечённую от др. элементов музыки. Это позволило выделить из теории музыки метрику как учение о стиховых размерах. Отсюда встречающееся до сих пор (напр., в работах о муз. фольклоре Б. Бартока и К. В. Квитки) противопоставление стихотворного М. и музыкального ритма. Р. Вестфаль, определявший М. как проявление ритма на речевом материале, но возражал против применения термина "М." к музыке, но считал, что в этом случае он становится синонимом ритма.

2) Антич. риторика, требовавшая, чтобы в прозе был ритм, но не М., превращающий её в стихи, свидетельствует о различении речевого ритма и. М. - ритмич. упорядоченности, характерной именно для стиха. Такое противопоставление правильного М. и свободного ритма неоднократно встречалось и в новое время (напр., нем. название свободных стихов - freie Rhythmen).

3) В правильном стихе также различались М. как схема движения и ритм как само движение, наполняющее эту схему. В антич. стихе это движение заключалось в акцентуации и в связи с этим в делении метрич. единиц на восходящую (арсис) и нисходящую (тезис) части (понимание этих ритмич. моментов сильно затруднено стремлением приравнять их к сильной и слабой тактовым долям); ритмич. акценты не связаны со словесными ударениями и непосредственно в тексте не выражены, хотя размещение их, несомненно, зависит от метрич. схемы.

4) Постепенное отделение поэзии от её муз. формы приводит уже на рубеже ср. веков к возникновению нового типа стихов, где учитывается не долгота, а число слогов и размещение ударений. В отличие от классич. "метров", стихи нового типа получили название "ритмов". Это чисто речевое стихосложение, достигшее полного развития уже в новое время (когда поэзия на новых европейских языках, в свою очередь, отделилась от музыки), иногда и теперь (особенно французскими авторами) противопоставляется метрическому как "ритмическое" (см., например, Ж. Марузо, Словарь лингвистических терминов, М., 1960, с. 253).

Последние противопоставления приводят к определениям, нередко встречающимся у филологов: М. - распределение длительностей, ритм - распределение акцентов. Такие формулировки применяли и к музыке, но со времён М. Гауптмана и X. Римана (в России впервые в учебнике элементарной теории Г. Э. Конюса, 1892) преобладает противоположное понимание этих терминов, что в большей степени соответствует ритмич. строю музыки и поэзии на стадии их раздельного существования. "Ритмические" стихи, как и любые другие, отличаются от прозы определённым ритмич. порядком, к-рый также получает название размера или М. (термин встречается уже у Г. де Машо, 14 в.), хотя он относится не к измерению длительности, а к счёту слогов или ударений - чисто речевых величин, не имеющих определённой длительности. Роль М. заключается здесь не в эстетич. муз. размеренности как таковой, а в подчёркивании ритма и усилении его эмоционального воздействия. Несущие служебную функцию метрич. схемы теряют самостоятельный эстетич. интерес и становятся беднее и однообразнее. При этом, в отличие от метрич. стиха и вопреки буквальному значению слова "стихосложение", стих (строка) не складывается из меньших частей, б.ч. неравных, а делится на равные доли. Название "дольники", применяемое к стихам с постоянным числом ударений и меняющимся числом неударных слогов, можно было бы распространить и на др. системы: в силлабич. стихах "дулей" является каждый слог, силлабо-тонические стихи благодаря правильному чередованию ударных и неударных слогов делятся на одинаковые слоговые группы - стопы, к-рые следует рассматривать как счётные доли, а не как слагаемые. Метрич. единицы образуются повторением, а не сопоставлением пропорциональных величин. Акцентный М., в отличие от квантитативного, не господствует над ритмом и даёт повод не к смешению этих понятий, а к их противопоставлению, вплоть до формулировки А. Белого: ритм - отступление от М. (что связано с особенностями силлабо-тонической системы, где при определённых условиях реальная акцентуация отклоняется от метрической). Единообразная метрич. схема играет в стихе второстепенную роль по сравнению с ритмич. разнообразием, о чём свидетельствуют возникшие в 18 в. свободные стихи, где эта схема вообще отсутствует и отличие от прозы заключается только в чисто графич. делении на строчки, не зависящем от синтаксиса и создающем "установку на М.".

Аналогичная эволюция происходит и в музыке. Мензуральная ритмика 11-13 вв. (т.н. модальная), подобно античной, возникает в неразрывной связи с поэзией (трубадуры и труверы) и образуется повторением определённой последовательности длительностей (модуса), сходной с античными стопами (наиболее употребительны 3 модуса, переданные здесь совр. нотацией: 1-й

Специфически музыкальной формой М. является такт, сложившийся по мере отделения музыки от смежных искусств. Существенные недостатки обычных представлений о муз. М. проистекают из того, что эта исторически обусловленная форма признаётся свойственной музыке "по природе". Закономерное чередование тяжёлых и лёгких моментов приписывается музыке античной, средневековой, фольклору мн. народов. Это очень затрудняет понимание не только музыки ранних эпох и муз. фольклора, но и их отражений в музыке нового времени. В рус. нар. песне мн. фольклористы пользуются тактовой чертой для обозначения не сильных долей (к-рых там нет), а границ между фразами; такие "народные такты" (термин П. П. Сокальского) нередко встречаются и в рус. проф. музыке, причём не только в виде необычных размеров (напр., 11/4 у Римского-Корсакова), но и в виде двухдольных. трехдольных и т.п. тактов. Таковы темы финалов 1-го фп. концерта и 2-й симфонии Чайковского, где принятие тактовой черты за обозначение сильной доли приводит к полному искажению ритмич. структуры. Тактовая нотация маскирует иную ритмич. организацию и во многих танцах западнославянского, венгерского, испанского и др. происхождения (полонез, мазурка, полька, болеро, хабанера и т.д.). Для этих танцев характерно наличие осн. формулы - определенной последовательности длительностей (допускающей в известных пределах варьирование), к-рая должна рассматриваться не как ритмич. рисунок, заполняющий такт, а как М. квантитативного типа. Такая формула аналогична стопе метрич. стихосложения. В чисто танц. музыке вост. народов формулы могут быть значительно сложнее, чем в стихах (см. Усуль), но принцип остается тот же.

Противопоставление М. (акцентных соотношении) ритму (соотношениям длительностей - Риман), неприменимое к квантитативной ритмике, в акцентной ритмике нового времени также требует поправок. Длительность в акцентной ритмике сама становится средством акцентуации, что проявляется как в агогике, так и в ритмич. рисунке, исследование к-рых было начато Риманом. Возможность агогич. акцентуации основана на том, что при счете ударов (заменившем в качестве M. измерение времени) междуударные промежутки, условно принимаемые за равные, могут растягиваться и сжиматься в самых широких пределах. Такт как определенная группировка ударений, различных по силе, не зависит от темпа и его изменений (ускорении, замедлении, фермат), как указанных в нотах, так и не указанных, причем границы темповой свободы вряд ли могут быть установлены. Образующие ритмич. рисунок нотные длительности, измеряемые числом делений на метрич. сетке независимо от их фактич. длительности, также соответствуют градации ударении: как правило, большие длительности приходятся на сильные, меньшие - на слабые доли такта, и отклонения от этого порядка воспринимаются как синкопы. В квантитативной ритмике такой нормы нет; наоборот, формулы с ударяемым кратким элементом типа

"Метрическое качество", приписываемое Риманом акцентным соотношениям, принадлежит им лишь в силу их нормативного характера. Тактовая черта обозначает не акцент, а нормальное место акцента и тем самым характер реальных акцентов, она показывает, являются ли они нормальными или смещенными (синкопами). "Правильность" метрич. акцентов проще всего выражается в повторяемости такта. Но, кроме того, что фактич. равенство тактов во времени отнюдь не соблюдается, часто встречаются перемены размера. Так, в поэме Скрябина ор. 52 No l на 49 тактов таких перемен 42. В 20 в. появляются "свободные такты", где обозначение размера отсутствует и тактовые черты делят музыку на неодинаковые отрезки. С др. стороны, возможно периодич. повторение неметрич. акцентов, к-рые не утрачивают характера "ритмических диссонансов" (см. у Бетховена большие построения с акцентами на слабой доле в финале 7-й симфонии, "перекрестные" двухдольные ритмы в трехдольных тактах в 1-й ч. 3-й симфонии и т.п.). При отклонениях от М. в гл. голосах он во многих случаях сохраняется в аккомпанементе, но иногда превращается в ряд воображаемых толчков, соотнесение с к-рыми придает реальному звучанию смещенный характер.

"Воображаемый аккомпанемент" может поддерживаться ритмической инерцией, но в начале увертюры "Манфред" Шумана он выступает вне всяких отношений к предыдущему и последующему:

Деление на такты в нотном письме выражает ритмич. намерение автора, и попытки Римана и его последователей "исправлять" авторскую расстановку в соответствии с реальной акцентуацией свидетельствуют о непонимании сущности М., о смешении заданной меры с реальным ритмом.

Это смещение привело также (не без влияния аналогий со стихом) к распространению понятия М. на строение фраз, периодов и т.п. Но от всех видов стихотворного М. такт как специфически музыкальный М. отличается именно отсутствием метрич. фразировки. В стихе счёт ударений определяет расположение стиховых границ, несовпадения к-рых с синтаксическими (enjambements) создают в стихе "ритмич. диссонансы". В музыке, где М. регулирует только акцентуацию (предустановленные места для окончания периода в нек-рых танцах, напр. в полонезе, - наследие квантитативного M.), enjambements невозможны, но эту функцию несут синкопы, немыслимые в стихах (где нет аккомпанемента, реального или воображаемого, к-рый мог бы противоречить акцентуации осн. голосов). Различие между стихотворным и муз. М. наглядно проявляется в письменных способах их выражения: в одном случае - деление на строки и их группы (строфы), обозначающее метрич. паузы, в другом - деление на такты, обозначающее метрич. ударения. Связью музыкального М. с аккомпанементом обусловлено то, что сильный момент принят за начало метрич. единицы, ибо он является нормальным местом смены гармонии, фактуры и т.п. Значение тактовых черт как "скелетных" или "зодческих" границ было выдвинуто (в несколько преувеличенном виде) Конюсом в противовес синтаксическому, "покровному" членению, получившему в школе Римана название "метрического". Катуар также допускает расхождение между границами фраз (синтаксическими) и "построений", начинающихся на сильном времени ("трохей 2-го рода" по его терминологии). Группировка тактов в построениях нередко подчиняется тенденции к "квадратности" и правильному чередованию сильных и слабых тактов, напоминающему чередование долей в такте, но эта тенденция (психофизиологически обусловленная) не есть метрич. норма, способная противостоять муз. синтаксису, в конечном счёте определяющему величину построений. Всё же иногда небольшие такты группируются в настоящие метрич. единства - "такты высшего порядка", о чём свидетельствует возможность синкопич. ударений на слабых тактах:

Иногда авторы прямо указывают группировку тактов; при этом возможны не только квадратные группы (ritmo di quattro battute), но и трехтакты (ritmo di tre battute в 9-й симфонии Бетховена, rythme ternaire в "Ученике чародея" Дюка). К графич. обозначениям тактов высшего порядка принадлежат и пустые такты в конце произведении, заканчивающихся на сильном такте, частые у венских классиков, но встречающиеся и позже (Ф. Лист, "Мефисто-вальс" No1, П. И. Чайковский, финал 1-й симфонии), а также нумерация тактов внутри группы (Лист, "Мефисто-вальс"), причем отсчет их начинается с сильного такта, а не с синтаксич. границы.

Принципиальные различия между стихотворными муз. М. исключают прямую связь между ними в вок. музыке нового времени. Вместе с тем им обоим свойственны общие черты, отличающие их от квантитативного M.: акцентная природа, служебная роль и динамизирующая функция, особенно ясно выраженная в музыке, где непрерывный тактовый М. (возникший одновременно с "непрерывным басом", basso continuo) не расчленяет, а, наоборот, создает "двойные связи", не дающие музыке распадаться на мотивы, фразы и т.д.

(франц. metre, от греч. metron - мера) - ед. длины в СИ. Обозначение - м. 1 м равен длине пути, проходимого светом в вакууме за 1/299 792 458 доли секунды (определение, принятое XVII Генеральной конференцией по мерам и весам, 1983). До введения в 1960 определения М. через длину световой волны пользовались междунар. прототипом М. - эталоном в виде штриховой меры длины - бруса Х-образного сечения из сплава платины (90%) и иридия (10%), хранящимся в Междунар. бюро мер и весов (в СССР хранятся две копии междунар. прототипа М., Гос. первичный эталон М. и Гос. спец. эталон ед. длины волны для спектроскопии).

...МЕТР (от греч. metreo - измеряю) - составная часть сложных слов, означающих измерит. прибор (напр., барометр, термометр).

рН-МЕТР - прибор для измерений или регулирования (в пределах от - 1 до 14 ед. рН) концентрации водородных ионов, к-рая характеризует степень щёлочности или кислотности разл. р-ров (см. Водородный показатель). Состоит из электродной системы, усилителя, индикатора (или самописца), регулирующего устройства и исполнит. механизма. рН-метры по принципу измерения могут быть отнесены к двум типам: потенциометрические (нуль-приборы) и с прямым отсчётом. Применяются для анализа природных вод, почвенных вытяжек, биол. систем и др.

МЕТР — (1) основная единица длины в СИ, равная 1650763,73 длины волны в вакууме излучения, соответствующего переходу между определёнными уровнями атома криптона-86; обозначается м; до 1960 г. международным эталоном метра была штриховая мера длины (брусок из платиноиридиевого сплава), равная 1/40000000 длины парижского географического меридиана; (2) измерительная или разметочная линейка такой длины в виде металлической планки прямоугольного сечения, у которой вдоль одной (или двух) сторон нанесены штриховые шкалы с ценой деления в 1 мм млн. 1 см; (3)... М. — вторая составная часть сложных слов, обозначающих: а) инструмент или прибор для измерения того, что указано в первой части слова, напр. вольтметр, омметр, барометр, термометр; б) протяжение или кратную единицу длины в метрической системе мер, напр. километр, сантиметр и т.д.