Лысенко Николай Витальевич

Лысенко Николай Витальевич [10(22).3.1842, село Гриньки, ныне Глобинского района Полтавской области, ‒ 24.10(6.11).1912, Киев], украинский композитор, дирижёр, педагог, фольклорист, основоположник национальной музыкальной школы. В 1864 окончил университет в Киеве, в 1867‒69 прошёл курс Лейпцигской консерватории по классу фортепьяно и композиции; в 1874‒76 совершенствовался в Петербургской консерватории под руководством Н. А. Римского-Корсакова. Записывал и обрабатывал украинские народные песни, создавал хоровые коллективы, пропагандировал украинские народные песни. В 1904 на средства прогрессивной общественности открыл в Киеве Музыкально-драматическую школу (с 1918 ‒ Высший музыкально-драматический институт его имени), где учились многие видные представители украинского искусства. Как композитор был убеждённым последователем «Могучей кучки», претворял в своём творчестве реалистические принципы русской музыкальной школы на основе украинского фольклора. Создал около 20 произведений для музыкального театра, заложивших основу украинского оперного искусства, в том числе оперы ‒ «Рождественская ночь» (2-я редакция 1882, Харьков), «Утопленница» (1885, Харьков, на сюжет «Майской ночи» Н. В. Гоголя); оперетту «Черноморцы» (1872). Огромную популярность приобрела его опера «Наталка Полтавка» (1889, Одесса, по И. П. Котляревскому), построенная на обработках народных песен. Вершина оперного творчества Л. ‒ героико-романтическая опера «Тарас Бульба» (1890, поставлена 1924, Харьков, по одноимённой повести Гоголя). Беспощадной сатирой на царское самодержавие явилась опера «Энеида» (1911, Киев, по Котляревскому). Творчество Л. протекало в различных жанрах. Автор цикла «Музыка к └Кобзарю»» Т. Г. Шевченко, включающего разнообразные вокальные жанры от песен до развёрнутых музыкально-драматических сцен; многих романсов и песен на слова И. Франко (в том числе гимн «Вечный революционер» ‒ отклик на революционные события 1905‒07), Л. Украинки, А. Олеся, М. Старицкого, Г. Гейне, А. Мицкевича, обработок народных песен, камерно-инструментальных произведений и исследований, посвященных украинской народной музыке.

Соч.: Характеристика музичних особливостей укра©нських дум и пiceнь, виконуваних кобзарем Вереса╨м, Ки©в, 1955; Народнi музичнi iнструменти на Укра©нi, 2 изд., Ки©в, 1955; Про народну пicню i про народнicть в музицi, Ки©в, 1955; Листи, Ки©в, 1964.

Лит.: Гозенпуд А., Н. В. Лысенко и русская музыкальная культура, М., 1954; Лысенко О. Н., Микола Лысенко. Воспоминания сына, М., 1960; Архiмoвич Л., Гордiйчук М., М. В. Лисенко, Ки©в, 1963.

ЛЫСЕНКО Николай Витальевич (1842-1912) - украинский композитор, фольклорист. Основоположник национальной композиторской школы. Создатель ряда хоровых коллективов, музыкально-драматической школы. Оперы "Наталка Полтавка" (1889), "Тарас Бульба" (1890), "Энеида" (1910), вокальный цикл "Музыка к "Кобзарю" Т. Г. Шевченко" (7 серий, 1868-1901) и др.

Лы́сенко Николай Витальевич

(1842—1912), композитор, фольклорист. Основоположник украинской композиторской школы. Создатель ряда хоровых коллективов, музыкально-драматической школы (1904; с 1918 — Музыкально-драматический институт имени Лысенко). Оперы «Наталка Полтавка» (1889), «Тарас Бульба» (1890), «Энеида» (1910), вокальный цикл «Музыка к "Кобзарю" Т. Г. Шевченко» (7 серий, 1868—1901) и др.

* * *

ЛЫ́СЕНКО Николай Витальевич (1842—1912), украинский композитор, фольклорист. Основоположник национальной композиторской школы. Создатель ряда хоровых коллективов, музыкально-драматической школы. Оперы «Наталка Полтавка» (1889), «Тарас Бульба» (1890), «Энеида» (1910), вокальный цикл «Музыка к «Кобзарю» Т. Г. Шевченко» (7 серий, 1868—1901) и др.

( 22 III 1842, с. Гриньки, Полтавской обл. - 6 XI 1912, Киев)

Свою разностороннюю деятельность (композитор, ученый-фольклорист, исполнитель, дирижер, общественный деятель) Н. Лысенко посвятил служению национальной культуре, он явился основоположником украинской композиторской школы. Жизнь украинского народа, его самобытное искусство были почвой, взрастившей талант Лысенко. Его детство прошло на Полтавщине. Игра бродячих ансамблей, полковой оркестр, домашние музыкальные вечера, а больше всего - народные песни, танцы, обрядовые игры, в которых мальчик с великим восторгом участвовал, - "весь тот богатый материал не пропал даром", - пишет Лысенко в автобиографии, - "будто капля по капле целебной и живой воды западала в молодую душу. Пришло свое время для работы, уже осталось перевести тот материал в ноты, а он уже был не чужой, сызмальства душою воспринятый, сердцем освоенный".

В 1859 г. Лысенко поступил на факультет естественных наук Харьковского, затем Киевского университета, где сблизился с радикально настроенным студенчеством, с головой окунулся в музыкально-просветительскую работу. Его сатирическая опера-памфлет "Андриашиада" вызвала в Киеве общественный резонанс. В 1867-69 гг. Лысенко учился в Лейпцигской консерватории, и подобно тому, как молодой Глинка, будучи в Италии, осознал себя в полной мере русским композитором, Лысенко в Лейпциге окончательно укрепился в намерении посвятить свою жизнь служению украинской музыке. Он завершает и издает 2 сборника украинских народных песен и приступает к работе над грандиозным (83 вокальных сочинения) циклом "Музыка к "Кобзарю" Т. Г. Шевченко. Вообще украинская литература, дружба с М. Коцюбинским, Л. Украинкой, И. Франко явились сильным художественным импульсом для Лысенко. Именно через украинскую поэзию входит в его творчество тема социального протеста, определившая идейное содержание многих его произведений, начиная с хора "Заповiт" (на ст. Шевченко) и кончая песней-гимном "Вечный революционер" (на ст. Франко), впервые прозвучавшей в 1905 г., а также оперой "Энеида" (по И. Котляревскому - 1910) - злейшей сатирой на самодержавие.

В 1874-76 гг. Лысенко занимался в Петербурге у Н. Римского-Корсакова, встречался с членами "Могучей кучки", В. Стасовым, много времени и сил отдавал работе в Музыкальном отделе Соляного городка (место промышленных выставок, там устраивались концерты), где бесплатно руководил любительским хором. Опыт русских композиторов, усвоенный Лысенко, оказался весьма плодотворным. Он позволил на новом, более высоком профессиональном уровне осуществлять органичное слияние национальных и общеевропейских стилевых закономерностей. "Учиться музыке на великих образцах русского искусства никогда не откажусь", - писал Лысенко И. Франко в 1885 г. Композитор вел огромную работу по собиранию, изучению и пропаганде украинского фольклора, видя в нем неисчерпаемый источник вдохновения и мастерства. Он создал многочисленные обработки народных мелодий (свыше 600), написал несколько научных работ, среди которых наиболее значителен реферат "Характеристика музыкальных особенностей малорусских дум и песен, исполняемых кобзарем Вересаем" (1873). Однако Лысенко всегда выступал против узкого этнографизма и "малороссийщины". Его в равной мере интересовал фольклор других народов. Он записывал, обрабатывал, исполнял не только украинские, но и польские, сербские, моравские, чешские, русские песни, а руководимый им хор имел в своем репертуаре профессиональную музыку европейских и русских композиторов от Палестрины до М. Мусоргского и К. Сен-Санса. Лысенко явился первым интерпретатором в украинской музыке поэзии Г. Гейне, А. Мицкевича.

В творчестве Лысенко преобладают вокальные жанры: опера, хоровые сочинения, песни, романсы, хотя он является также автором симфонии, ряда камерных и фортепианных произведений. Но именно в вокальной музыке национальная самобытность и авторская индивидуальность раскрылись наиболее ярко, а оперы Лысенко (всего их 10, не считая юношеских) ознаменовали собой рождение украинского классического музыкального театра. Вершинами оперного творчества стали лирико-бытовая комическая опера "Наталка-Полтавка" (по одноим. пьесе И. Котляревского - 1889) и народная музыкальная драма "Тарас Бульба" (по повести Н. Гоголя - 1890). Несмотря на активную поддержку русских музыкантов, особенно П. Чайковского, эта опера при жизни композитора поставлена не была, и слушатели познакомились с нею только в 1924 г. Многогранна общественная деятельность Лысенко. Он первым организовал на Украине любительские хоровые коллективы, ездил с концертами по городам и селам. При активном участии Лысенко в 1904 г. в Киеве была открыта музыкально-драматическая школа (с 1918 г. музыкально-драматический институт его имени), в которой получил образование старейший украинский композитор Л. Ревуцкий. В 1905 г. Лысенко организовал общество "Баян", спустя 2 года - Украинский клуб с музыкальными вечерами.

Отстаивать право украинского профессионального искусства на национальную самобытность приходилось в сложных условиях, вопреки шовинистической политике царского правительства, направленной на дискриминацию национальных культур. "Никакого особенного малороссийского языка не было, нет и быть не может", - гласил циркуляр 1863 г. Имя Лысенко подвергалось травле в реакционной прессе, но чем активнее становились нападки, тем большую поддержку встречали начинания композитора со стороны русской музыкальной общественности. Неутомимая подвижническая деятельность Лысенко получила высокую оценку и у его соотечественников. 25- и 35-летний юбилеи творческой и общественной деятельности Лысенко превратились в большой праздник национальной культуры. "Народ понял величие его работы" (М. Горький).