Звукопись

использование вторичных (не непосредственно коммуникативных) звуковых признаков речи для выражения различных эмоций, дополнительных смыслов и т.п. О З. имели представление ещё теоретики древнеиндийской поэтики, связывавшие с преобладанием или отсутствием тех или иных звуков (плавных, шипящих и т.п.) разные «стили» поэзии. В целях З. может использоваться: а) повтор звука: «Ворон канул на сосну,/ Тронул сонную струну» (А. Блок); б) повтор фонетически близких звуков: «Шуршит вода по ушам, и, чирикнув,/ На цыпочках скачет чиж» (Б. Пастернак); в) противопоставление фонетически контрастных звуков: «Ветер веет и вьется украдками/ Меж ветвей, над водой наклоненных, /Шевеля тяжелыми складками/Шелков зеленых» (М. Волошин); г) разная организация последовательностей звуков и интонационных единств: «В июле, в самый зной, в полуденную пору, / Сыпучими песками, в гору,/ С поклажей и семьей дворян, /Четверкою рыдван, /Тащился» (И. Крылов). Приёмы З. могут быть канонизированными (общепринятыми в данной литературе) или индивидуальными. Так, Аллитерация канонизирована в тюркской народной поэзии и индивидуальна в русской. См. Поэтика, Стихосложение, Фоника.

Лит.: Шенгели Г. А., Техника стиха, М., 1960; Брик О. М., Звуковые повторы, в сборнике: Поэтика, П., 1919; Поливанов Е. Д., Общий фонетический принцип всякой поэтической техники, «Вопросы языкознания», 1963, № 1; Бернштейн С. И., Опыт анализа «словесной инструментовки», в сборнике: Поэтика, в. 5, Л., 1929.

А. А. Леонтьев.

1. зву́копись;
2. зву́кописи;
3. зву́кописи;
4. зву́кописей;
5. зву́кописи;
6. зву́кописям;
7. зву́копись;
8. зву́кописи;
9. зву́кописью;
10. зву́кописями;
11. зву́кописи;
12. зву́кописях.

ЗВУ́КОПИСЬ, -и, жен. В художественной речи: звуковые повторы, насыщенность одинаковыми или похожими звуками в целях образного звукоподражания.

-и, ж.

1. муз.

Воплощение в музыке явлений окружающего мира с помощью изобразительных музыкальных средств.

2. лит.

Один из видов инструментовки стиха, заключающийся в последовательно проведенной системе аллитераций или в соответствии звукового состава фразы изображаемой картине.

ЗВУ́КОПИСЬ, звукописи, мн. нет, жен. (лит.). То же, что эвфония во 2 знач.

I

1.

Воплощение в музыке явлений окружающего мира с помощью изобразительных музыкальных средств.

2.

Один из видов инструментовки стиха, заключающийся в последовательно проведенной системе аллитераций или в соответствии звукового состава фразы изображаемой картине (в литературоведении).

II

Запись специальными приборами на плёнку, пластинку и т.п. звучащей речи, музыки с целью последующего воспроизведения; звукозапись 1..

ЗВУКОПИСЬ - в стихосложении - то же, что система звуковых повторов, в особенности подобранных с расчетом на звукоподражание шороху, свисту и т. п. ("...Чуть слышно, бесшумно шуршат камыши", К. Д. Бальмонт).

Звукопись

ЗВУКОПИСЬ — см. Фоника.

ЗВУ́КОПИСЬ -и; ж.

1. Художественное воплощение в музыке звуков окружающего мира.

2. Совокупность приёмов (аллитерация и т. п.), способствующих усилению звуковой выразительности стиха.

* * *

в стихосложении — то же, что система звуковых повторов, в особенности подобранных с расчётом на звукоподражание шороху, свисту и т. п. («...Чуть слышно, бесшумно шуршат камыши», К. Д. Бальмонт).

* * *

ЗВУ́КОПИСЬ, в стихосложении — то же, что система звуковых повторов(см. ЗВУКОВЫЕ ПОВТОРЫ), в особенности подобранных с расчетом на звукоподражание шороху, свисту и т. п. («...Чуть слышно, бесшумно шуршат камыши», К. Д. Бальмонт).

(нем. Tonmalerei, франц. musique descriptive) - воплощение муз. средствами объективного "предметного" мира. Опирается на изобразит. возможности музыки. Последние подразделяются на два осн. типа. К первому относят имитацию (более или менее точную) разл. звучаний - пения птиц (соловей, кукушка и перепел в "Пасторальной симфонии" Бетховена, группа птиц в "Снегурочке" Римского-Корсакова, соловей в медленной части 2-й симфонии Скрябина), жужжания шмеля ("Сказка о царе Салтане" Римского-Корсакова), раскатов грома ("Фантастическая симфония" Берлиоза), шелеста леса ("Кольцо нибелунга" Вагнера), звона колокола ("Борис Годунов" Мусоргского) и др. Ко второму типу принадлежат изобразит. возможности музыки, основывающиеся на разл. ассоциативных связях звуковых и внезвуковых явлений. Так, быстрый или медленный темп музыки может отвечать темпу реального движения. Отд. звук в зависимости от частоты колебаний воспринимается как высокий или низкий (отсюда косвенное воспроизведение разл. "подъёмов" и "спусков"), аккорд в зависимости от его структуры, регистра, динамики - как светлый или тёмный. Разл. тембры голосов и инструментов также способны вызывать ассоциации с оптич. явлениями ("светлые" и "тёмные", "блестящие" и "тусклые", "матовые" тембры и т.п.). Определённая роль в З. принадлежит и звуко-цветовым ассоциациям (см. Цветной слух). Ассоциации этих типов широко применяются в разл. муз. картинах рассвета ("Рассвет на Москве-реке" Мусоргского, окончание 2-й картины "Евгения Онегина" Чайковского), образах разгорающегося пламени ("Прометей" и поэма "К пламени" Скрябина). Порой композиторы с помощью тонких ассоциативных связей пытаются воспроизвести облик человека ("Девушка с волосами цвета льна" Дебюсси), запахи ("Ароматы в вечернем воздухе реют" Дебюсси) и др. Изобразит. возможности обоих типов часто сочетаются в муз. произведениях.

Важнейшее значение в З. имеет передача не внешних черт явления, а того впечатления, к-рое оно производит на человека, тех чувств, к-рые оно в нём вызывает. Вне этого З. не может подняться до уровня художеств. творчества; напротив, изобразит. штрихи, б.ч. скупые, способны придать "картине настроения" предметную определённость (примечательна заметка Бетховена на рукописи "Пасторальной симфонии": "Более выражение чувств, чем изображение"). Предметной конкретизации часто служат и заглавия или словесные ремарки в нотах; т. о., З. тесно связана с муз. программностью (см. Программная музыка). Однако элементы З., муз. изобразительности разл. рода, порой с трудом поддающиеся выделению, постоянно присутствуют и в непрограммной инстр. музыке.

Понятие З., вызывавшее многочисл. дискуссии, было сформулировано лишь в 18 в., но применялось в музыке с древнейших времён. До 19 в., когда достигла высокого развития программная музыка, З. постоянно использовалась в муз. зарисовках охоты (качча), сражений и т.п. После Р. Штрауса, склонявшегося к наглядно-объективной З., она принимает своеобразные субъективно-ассоциативные формы в музыке композиторов-импрессионистов; в нач. 20 в. под влиянием художеств. течения урбанизма создаются произв. натуралистического плана, передающие шум машин ("Завод" Мосолова) и др.