Антокольский Павел Григорьевич

Антокольский Павел Григорьевич [р. 19.6(1.7).1896, Петербург], русский советский поэт. Член КПСС с 1943. Родился в семье адвоката. Учился на юридическом факультете Московского университета. С 1915 работал в драматической студии Е. Б. Вахтангова. Печататься начал в 1921. Произведения А. 20-х гг. характеризуются интересом к переломным историческим событиям (Великая французская революция, 1848 год, Парижская Коммуна), романтической интонацией. В 30-е гг. в поэзии А. начинают преобладать образы советской действительности. В годы Великой Отечественной войны писал патриотические стихи и баллады. Поэма «Сын» (1943; Государственная премия СССР, 1946) посвящена сыну поэта, погибшему на фронте. Поэма отмечена напряжённым лиризмом, искренностью в передаче чувств, типичных для многих советских людей в военные годы. Поэма «В переулке за Арбатом» (1954) охватывает историю поколения, пережившего 1-ю мировую войну и ставшего строителем нового социалистического общества. В 1958 опубликован сборник стихов «Мастерская», в 1960 сборник «Сила Вьетнама. Путевой журнал», в 1962 сборник «Высокое напряжение», в 1964 сборник «Четвёртое измерение». В стихах последних лет мысль о власти времени над человеком и человека над временем. В сборнике «О Пушкине» (1969) стихи и баллады на пушкинские темы чередуются с «заметками на полях», с опытом анализа отдельных произведений («Медный всадник»). Опубликовал сборник статей «Пути поэтов» (1965). Переводит произведения французских, болгарских, грузинских, азербайджанских поэтов. Награжден 4 орденами, а также медалями.

Соч.: Избр. произв., т. 12, М., 1961; От Беранже до Элюара. Стихи французских поэтов в пер. П. Антокольского, М., 1966; Избранное, т. 12, М., 1966; Повесть временных лет, М., 1969.

Лит.: Книпович Е., Проверка временем, в её кн.: В защиту жизни, 2 изд., М., 1959; Тарасенков А., Время, поэт, народ, «Знамя», 1945, № 7; Луговской В., Поэт, время, в его кн.: Раздумье о поэзии, М., 1960; П. Г. Антокольский. Памятка читателю, Л., 1956; Левин Л., Четыре жизни. Хроника дней и трудов П. Антокольского, М., 1969.

В. В. Жданов.

Антоко́льский Павел Григорьевич

(1896—1978), русский поэт. Поэмы «Коммуна 71 года» (1933), «Сын» (1943; Государственная премия СССР, 1946), «В переулке за Арбатом» (1954), сборники стихов «Мастерская» (1958), «Время» (1973), книга «О Пушкине» (1960; стихи и эссе) отличаются стремлением к историко-культурным обобщениям. Переводы.

* * *

АНТОКО́ЛЬСКИЙ Павел Григорьевич (1896—1978), русский поэт. Поэмы «Коммуна 71 года» (1933), «Сын» (1943; Государственная премия СССР, 1946), «В переулке за Арбатом» (1954), сборники стихов «Мастерская» (1958), «Время» (1973), книга «О Пушкине» (1960; стихи и эссе) отличаются стремлением к историко-культурным обобщениям. Переводы.

* * *

АНТОКО́ЛЬСКИЙ Павел Григорьевич [19 июня (1 июля) 1896, Санкт-Петербург — 9 октября 1978, Москва], русский поэт.

Режиссер

Родился в семье юриста. Внучатый племянник известного скульптора М. М. Антокольского(см. АНТОКОЛЬСКИЙ Марк Матвеевич). С 1904 жил в Москве. В 1915—17 годах учился на юридическом факультете Московского университета, затем перешел в театральную студию Евг. Вахтангова(см. ВАХТАНГОВ Евгений Багратионович) и до 1934 работал режиссером. Во время Великой Отечественной войны руководил фронтовым театром.

Поэт

Публиковаться начал в 1921. В первой книге «Стихотворения» (1922) чувствуется сильное влияние акмеизма(см. АКМЕИЗМ). В сборниках «Запад» (1926), «Третья книга» (1927), поэмах «Робеспьер и Горгона» (1928), «Коммуна 71 года» (1933), «Франсуа Вийон» (1934) обратился к западноевропейской истории. В 1930-х годах сборники Антокольского «Действующие лица» (1932), «Большие расстояния» (1936) наполняются реалиями современной жизни. Увлечение сценой сказалось на его стихах: они почти всегда приподняты, декламационны, их сила, скорее, в звучности и внешних эффектах, чем в чувстве и содержании. Поэт с одинаковым пафосом писал о французской и русской революциях, о восставших гезах(см. ГЕЗЫ), о театре, живописи, о Дон Кихоте, Уильяме Шекспире(см. ШЕКСПИР Уильям), Оноре де Бальзаке(см. БАЛЬЗАК Оноре де), Н. В. Гоголе(см. ГОГОЛЬ Николай Васильевич), о своих современниках и о многом другом, отчего его стихи нередко многословны и холодноваты. В лучшей своей поэме «Сын» [1943; Сталинская (Государственная) премия, 1946], посвященной погибшему на фронте сыну Владимиру, Антокольскому в большей мере, чем в других произведениях, удалось избавиться от литературности.

После войны Антокольский опубликовал немало поэм и сборники стихов «Мастерская» (1958), «Четвертое измерение» (1964), «Ночной смотр» (1974).

Друг и учитель

Деятельно добрый, отзывчивый, Антокольский много и охотно помогал начинающей поэтической молодежи; дружил с поэтами разных поколений — от М. И. Цветаевой(см. ЦВЕТАЕВА Марина Ивановна) до Б. А. Ахмадулиной(см. АХМАДУЛИНА Белла), от Н. С. Тихонова(см. ТИХОНОВ Николай Семенович) до Е. А. Евтушенко(см. ЕВТУШЕНКО Евгений Александрович); ему посвящали стихи и поэмы М. А. Светлов(см. СВЕТЛОВ Михаил Аркадьевич), К. М. Симонов(см. СИМОНОВ Константин Михайлович), Б. А. Слуцкий(см. СЛУЦКИЙ Борис Абрамович), Я. В. Смеляков(см. СМЕЛЯКОВ Ярослав Васильевич) и др. Яркий, не без иронии, портрет молодого Антокольского дан в прозе Цветаевой («Сонечка Голлидей»).

В 1949 во время борьбы с космополитизмом(см. КОСМОПОЛИТИЗМ) он был уволен из Литературного института, где вел поэтический семинар; в 1968 получил партийное взыскание за подпись под письмом в защиту диссидентов(см. ДИССИДЕНТЫ).

Переводил французских, грузинских, украинских и азербайджанских поэтов, писал сказки, путевые заметки о Вьетнаме (1958), а также статьи о А. С. Пушкине(см. ПУШКИН Александр Сергеевич), А. А. Блоке(см. БЛОК Александр Александрович), В. В. Маяковском(см. МАЯКОВСКИЙ Владимир Владимирович).

АНТОЌ́ОЛЬСКИЙ Павел Григорьевич (1896—1978), рус. сов. поэт. В творчестве А. значит. место занимают образ Л. и образы его поэзии. В «Сказках времени» четыре из тринадцати повествуют о Л.: «Волшебный подарок» — о возможных обстоятельствах создания стих. «Предсказание» и «Желание» («Зачем я не птица...»); здесь действие происходит в подмосковном имении Середниково и в Москве в нач. 30-х гг. 19 в. В основе повествования — предположение о шотл. происхождении рода Лермонтовых, а затем эпизод из студенч. жизни поэта — т. н. «маловская история» в ун-те (см. Малов М. Я.). В сказке «Четыре гостя» рассказано о том, как Л. написал последние 16 строк стих. «Смерть поэта»; рассказ завершается фантастич. сценой свидания обоих поэтов. Сказка «Демон» построена на соотнесении худож. мира Л., Н.В.Гоголя и М.А.Врубеля; фантастич. сюжет включает эпизоды общения художников и их демонич. героев. Действие отнесено ко времени второй ссылки поэта (1841). Описание пути Л. от Москвы до Ставрополя перемежается видениями и воспоминаниями, относящимися к моск. и петерб. жизни поэта, к его встрече с Гоголем в мае 1841. В числе действующих лиц рассказа — поэтесса Е.П.Ростопчина. «Казнь убийцы» — рассказ о дуэли Л. с Н.С.Мартыновым, психологически насыщенная, фантастич. зарисовка последующей жизни убийцы, одержимого чувствами зависти, вражды и вины по отношению к Л.Л. посвящены стих. А. «Гроза в Пятигорске», «На смерть Демона», «Тбилисская ночь». Л. предстает перед читателем в образах его поэзии: «Он парусом где-то белел одиноким, / Иль мчался по круче конем легконогим, Иль, с барсом сцепившись, катился, визжа / В туманную пропасть. А утром, воскреснув, / Гулял у чеченцев в аулах окрестных, / Менялся кинжалом с вождем мятежа» (Собр. соч., т. 1, 1971, с. 443).По мнению А., Л. — поэт, одержимый вечной потребностью движения, действия, совершенствования. Мысли о Л. подытожены А. в ст. «Лермонтов» (1941, 1956), где создан портрет поэта-гражданина, главным творч. импульсом к-рого было не знающее компромиссов нравств. начало. В центре внимания А. — проблема героя времени и становления психол. прозы Л. В статье анализируются особенности поэтич. наследия Л., его «железный стих», «оплодотворивший» всю гражд. поэзию 19 в. «Надо вслушаться в тяжелые звуки разностопных ямбических стихов Лермонтова, в стыки его согласных, в нарочитый набор хлещущих по лицу и по глазам прилагательных, чтобы понять принципиальную разницу между этой поэтикой и благозвучием пушкинской школы» («Поэты и время», 1957, с. 32). А. указывает и на еще не раскрытые сценич. возможности драматургии Л., новаторской не только по жанровым признакам, но и по сложности поднятых социальных проблем.Соч.: Собр. соч. в 4 тт., т. 1, М., 1971, с. 504—05; т. 3, М., 1972, с. 70—109, 321—83; Поэты и время, М., 1957, с. 16—34.Лит.: Голованова, с. 155—58.