Мёрдок Айрис

Мёрдок, Мэрдок (Murdoch) Айрис (р. 15.7.1919, Дублин), английская писательница. Родилась в англо-ирландской семье. Изучала классическую филологию в Оксфордском университете (1938—42) и философию — в Кембриджском (1947—48); преподаватель философии в Оксфорде. В начале научной и писательской деятельности была близка к философии экзистенциализма (книга «Сартр — романтический рационалист», 1953). Роман М. «Под сетью» (1954, рус. пер. 1966) с юмором и сочувственно изображает «искателей правды» из среды лондонской художественной интеллигенции. В романе «Отрубленная голова» (1961, инсценировка 1963) иронически выведен мир «устроенных» буржуа, высмеивается увлечение психоанализом. Умея передать сложное движение жизни («Колокол», 1958; «Сон Бруно», 1969, и др.), М. иногда оказывается в плену заданной сюжетной схемы, надуманной символики («Единорог», 1963, и др.). Содержание романа «Алое и зелёное» (1965, рус. пер. 1968) — Ирландское восстание 1916, определившее рост и значимость героев романа. При ясности этических критериев М. избегает однозначных оценок. В эстетико-философских работах («Против сухости», 1961, и др.) М. объясняет недостаток романа 20 в. тяготением либо к суховатой аллегории, либо к расплывчатому документализму, призывает вернуться к реалистичному герою 19 в.

Соч.: The flight from the enchanter, L., 1956; The sandcastle, L., 1957; The nice and the good, L., 1968; An accidental man, L., 1971; The black prince, L., 1972; в рус. пер. — Дикая роза. [Послесл. Д. П. Шестакова], М., 1971.

Лит.: Ивашева В. В., Английские диалоги, М., 1971; Byatt A. S., Degrees of freedom, L., 1965; Rabinovitz R., Iris Murdoch, N. Y. — L., 1968.

Е. А. Гусева.

Мёрдок Айрис

(Murdock) (1919—1999), английская писательница. В интеллектуальной (близкой экзистенциализму) прозе — проблемы нравственно-философского самоопределения одинокой и страдающей личности, ищущей выхода в обретении внутренней свободы, преодолении заданно-концептуального отношения к жизни. Романы «Под сетью» (1954), «Чёрный принц» (1972) о творчестве и любви как равноценных путях испытания нравственной состоятельности героя-художника, «Дитя слова» (1975), «Море, море...» (1978), «Ученики философа» (1983). Использует аллегорию, многосложную символику мифологического сюжета, сочетая их с элементами мелодрамы и детективного жанра.

* * *

МЕРДОК (Murdoch) Айрис (1919—99), английская писательница. Центральная проблематика Мердок — соотношение интеллекта и чувства (роман «Под сетью», 1954), искусства и реальности (романы «Черный принц», 1972; «Дитя слова», 1975; «Море, море...», 1978), одухотворена пафосом философско-нравственных исканий (роман «Ученики философа», 1983). Исторический роман «Алое и зеленое» (1965) — об Ирландском восстании 1916.

* * *

МЕРДОК (Мэрдок) (Murdoch) (Джейн) Айрис (в замужестве миссис Дж. О. Бейли, Bayley) (15 июля 1919, Дублин, Ирландия — 8 февраля 1999, Оксфорд, Англия), английская писательница.

Вскоре после рождения будущей писательницы ее семья переехала в Лондон. Мердок окончила Оксфордский университет (1942), где изучала античных классиков, философию и древнюю историю, а в Кембридже защитила диссертацию по философии (1948). В 1948—1963 она преподавала философию в Оксфорде. Ее первая книга — исследование «Сартр, романтик-рационалист» (1953), литературный дебют — роман «Под сетью» (1954). Наследие Мердок включает философские сочинения, пьесы, книжку стихотворений и 26 романов.

«Сеть»

«Сеть» у Мердок символизирует изначальный хаос бытия, который в жизни человека претворяется в трагикомедию; ее питают непонимание человеком других, своего окружения, а то и самого себя. Полная сосредоточенность на самих себе делает ее персонажей слепыми, глухими, неразумными, самодовольными и самонадеянными. Из-за этого они попадают в положения гротескные, то есть нелепые и горькие одновременно. Отсюда — прихотливые, странные, поистине фантастические скрещения, противостояния и расхождения их судеб, этот сбивчивый, дисгармоничный, но завораживающий и, в сущности, сольный, хотя исполняемый прилюдно танец страстей, в живописании которого — со всеми его невероятными фигурами — была так сильна Мердок. Танец зачастую с трагическим исходом и уж как минимум завершающийся «вполне достойным поражением» (название романа 1970), которое терпят и добрые, и злые, и добродетель, и порок.

Во многих романах — «Бегство от волшебника» (1956), «Отрубленная голова» (1961), «Дикая роза» (1962), «Книга и Братство» (1987) или «Дилемма Джексона» (1995) — этот танец имеет своего «дирижера», чьи воля и желание определяют судьбы остальных персонажей. Он выполняет в книге роль злого волшебника. В других романах выведены, напротив, святые или кандидаты в таковые: «Под сетью», «Колокол» (1958), «Генри и Катон» (1976). В трех знаменитых романах, написанных от первого лица («Черный принц», 1973; «Дитя слова», 1975; «Море, море», 1978), рассказчики выступают в обеих ролях одновременно: «волшебника» и «святого» — и точно так же ловятся на собственных слабостях и самонадеянности, оказываются «под сетью».

«Опасное и неизбежное оружие»

«Почти любая повесть о наших делах комична. Мы безгранично смешны в глазах друг друга. Роман — комическая форма... Бог, если бы он существовал, смеялся бы над своим творением. В то же время нельзя отрицать, что жизнь страшна, лишена смысла, подвержена игре случая, что над нею властвуют боль и ожидание смерти. Из этого и рождается ирония, наше опасное и неизбежное оружие» («Черный принц»). Ирония у Мердок — это сращение возвышенного, прекрасного, грустного, жуткого и смешного. Ее источник, по Мердок, помимо несовершенства человеческой природы и общества, заключен в абсолютном, верховном парадоксе бытия — нераздельности жизни и смерти. «Я смотрел на это лицо, когда-то такое знакомое, и, впервые поняв, что красота его смертна, чувствовал, что никогда еще не любил его так сильно» («Под сетью»). Любовь, таким образом, выступает своего рода связующим звеном между жизнью и смертью, и тут Мердок следует за Платоном с его двуликим Эротом — любовью к красоте телесной и любовью к красоте духовной, стремлением к прекрасному и стремлением к благому. Эта антиномичность(см. АНТИНОМИЯ) проникает даже в названия романов: «Прекрасное и благое» (1968), «Механика любви земной и небесной» (1974).

Писательница не берется судить о том, какая любовь «лучше» — земная или небесная; она лишь показывает, что каждой положен свой путь. Если любовь к телесной красоте связана с разрушительным началом смерти, поскольку такая красота конечна и преходяща, то любовь к красоте духовной направлена на достижение совершенства, и по этой причине сопряжена для Мердок с созидательным началом смерти, которая, будучи последним и высшим актом любви и самоотречения, высвобождает совершенство:...со смертью личности мир автоматически превращается в предмет совершенной любви» («Единорог», 1963). Окончательное уточнение вносит диалог персонажей романа «Генри и Катон»: «Те, кто способен жить со смертью, способны жить по правде, только человеку такое почти не по силам...»

Такова атмосфера романов Мердок, герои которых в меру своего разумения, неразумия и самообмана совершают обряд горького празднования жизни — в редких обретениях и частых потерях.