Ренуар Жан

Ренуар (Renoir) Жан (р. 15.9.1894, Париж), французский кинорежиссёр. Сын художника П. О. Ренуара. С 1924 работает в кино. Первые фильмы: «Дочь вод» (1924), «Нана» (1926, по Э. Золя), «Маленькая продавщица спичек» (1928, по Х. К. Андерсену). Звуковые фильмы Р. ‒ «Сука» (1931), «Будю, спасённый из воды» (1931), «Тони» (1934), «Преступление господина Ланжа» (1935) и др. отражали подъём солидарности трудящихся, давали реалистическую картину жизни французского общества. Р. примыкал к движению Народного фронта (1935‒38), руководил постановкой короткометражного фильма «Жизнь принадлежит нам» (1936), сделанного по заказу французской компартии. Идеи Народного фронта нашли отражение в лучшем фильме Р. «Великая иллюзия» (1937), действие которого происходит во время 1-й мировой войны 1914‒18. Поставил «Марсельезу» (1938), где воспроизведён эпизод Великой французской революции, «На дне» (1936, по М. Горькому), «Человек-зверь» (1938, по Золя), запрещенную в начале 2-й мировой войны 1939‒45 комедию «Правила игры» (1939). После капитуляции Франции жил в США. В 1952 вернулся на родину. Фильмы 50-х гг. отличаются театральной зрелищностью, обращением к историческому прошлому («Золотая карета», 1952, по пьесе «Карета святых даров» Мериме, «Французский канкан», 1956, «Завтрак на траве», 1959, «Завещание доктора Корделье», 1960, и др.). Творчество Р. 30-х гг. оказало известное влияние на итальянский неореализм. В фильмах Р. участвовали его брат ‒ Пьер Р. (актёр) и племянник ‒ Клод Р. (оператор).

Лит.: Лепроон П., Современные французские кинорежиссёры, пер. с франц., М., 1960; Жан Ренуар. Статьи. Интервью. Воспоминания. Сценарий, [пер. с франц.], Сборник, М., 1972.

В. И. Божович.

(Renoir, Jean)

(1894-1979), французский кинорежиссер. Родился 15 сентября 1894 в Париже. Закончил университет в Эксе, во время Первой мировой войны был летчиком-наблюдателем. Вернувшись с фронта, стал художником по керамике. В 1924, получив неизгладимое впечатление от фильма Э.фон Штрогейма Глупые жены (Foolish Wives), принял решение посвятить себя кинематографу. Его дебютом стал фильм Дочь воды (La Fille de l'eau, 1924). До прихода звука в кино Ренуар снял ленты Нана (Nana, 1926, по Э.Золя), Маленькая продавщица спичек (La petite marchande d'allumettes, 1928, по Х.К.Андерсону) и др.

ФИЛЬМ ЖАНА РЕНУАРА Золотая карета (1953).

К наиболее известным фильмам Ренуара 1930-х годов относятся Будю, спасенный из воды (Boudu sauv des eaux, 1932), Преступление господина Ланжа (Le Crime de M.Lange, 1936), Загородная прогулка (Une Partie de campagne, 1936, по Г.Мопассану), Великая иллюзия (La Grande Illusion, 1937), Правила игры (La Rgle du jeu, 1939). В Великой иллюзии основой драматического конфликта стало противоречие между национальным и классовым чувством у офицеров и солдат, оказавшихся в немецком плену во время Первой мировой войны. Правила игры - трагикомедия, показывающая жизнь французских аристократов и нуворишей накануне Второй мировой войны. Этот фильм стал признанным шедевром Ренуара. С началом Второй мировой войны Ренуар переехал в США, где поставил несколько англоязычных картин - Болотная вода (Swamp water, 1941), Южанин (The Southerner, 1945), Дневник горничной (The Diary of a Chambermaid, 1946, по О.Мирбо). Фильм Река (The River, 1950) был поставлен в Индии. Вернувшись в 1951 в Европу, режиссер ставит две кинокомедии, решенные в театральной стилистике, - Золотая карета (Le Carosse d'or, 1952) и Французский канкан (French Cancan, 1954), где образ театра используется как метафора взаимоотношений между искусством и жизнью. В Завтраке на траве (Le Djeuner sur l'herbe, 1959) Ренуар возвращается к миру природы, во многом напоминающему ту пышную натуру, что изображал на своих полотнах его отец, О.Ренуар. В фильме же Пришпиленный капрал (Le Caporal pingl, 1962), героями которого стали французские военнопленные времен Второй мировой войны, режиссер воспроизвел и развил сюжет своей Великой иллюзии. В 1975 он получил специальную премию "Оскар".

Умер Ренуар в Лос-Анджелесе 12 февраля 1979.

ЛИТЕРАТУРА

Лепрон П. Современные французские кинорежиссеры. М., 1960 Жан Ренуар. Статьи. Интервью. Воспоминания. Сценарии. М., 1972

Ренуа́р Жан

(Renoir) (1894—1979), французский кинорежиссёр. Сын О. Ренуара. Фильмы: «Жизнь принадлежит нам», «На дне» (оба 1936), «Великая иллюзия» (1937), «Марсельеза» (1938), «Французский канкан» (1954), «Завтрак на траве» (1959), «Пришпиленный капрал» (1962); телефильм «Маленький театр Жана Ренуара» (1969) и др. Для Ренуара характерны соединение жизненного правдоподобия с поэтическим восприятием мира, в изобразительных и цветовых решениях — ориентация на традиции импрессионистской живописи.

* * *

РЕНУА́Р (Renoir) Жан (1894—1979), французский кинорежиссер. Сын О. Ренуара. Фильмы: «Жизнь принадлежит нам», «На дне» (оба 1936), «Великая иллюзия» (1937), «Марсельеза» (1938), «Французский канкан» (1954), «Завтрак на траве» (1959), «Пришпиленный капрал» (1962), телефильм «Маленький театр Жана Ренуара» (1969) и др. Для Ренуара характерны соединение жизненного правдоподобия с поэтическим восприятием мира, в изобразительных и цветовых решениях — ориентация на традиции импрессионистской живописи.

РЕНУАР (Renoir) Жан (15 сентября 1894 — 12 февраля 1979), французский режиссер.

Второй сын художника-импрессиониста Огюста Ренуара. Участник первой мировой войны (пехота, авиация). Затем занимался керамикой, но интерес к кино и желание видеть на экране свою жену (бывшую натурщицу Огюста Ренуара) привели к созданию (на деньги отца) собственной кинокомпании. Написал сценарий фильма «Безрадостная жизнь» (1924) с К. Хесслинг в главной роли. Тем же летом снял «авангардистскую», по мнению некоторых критиков, ленту «Дочь воды», слабость сюжета и мелодраматизм которой искупались поэтически снятыми пейзажами и интересно решенными сценами сна героини (многократная экспозиция и рапид). Следующая картина «Нана» (Nana, по Э. Золя, 1926) предоставила К. Хесслинг многообещающую главную роль, но ее исполнение разочаровало зрителей и критиков, а попытка режиссера импрессионистски представить среду действия обернулась огромными затратами, но не помешала проводить неутешительные параллели с первоисточником. Ренуару удалось найти деньги на очередной эксперимент с К. Хесслинг («Канкан», 1927), но даже скандал из-за элементов эротики не сделал фильм событием в искусстве. А поэтичная экранизация сказки Г. Х. Андерсена «Маленькая продавщица спичек» (La Petite Marchande D"allumettes, 1928) пользовалась признанием благодаря фантастической атмосфере, созданной с помощью монтажа и экспрессивного освещения. Последующие немые картины Ренуара были проходными работами, если не считать появления в одной из них (водевиль «Лодырь») актера М. Симона. В отличие от многих, Ренуар приветствовал звук и попытался доказать свою способность создавать коммерчески привлекательные вещи. Звуковая комедия-фарс «Ребенку дают слабительное» (On Purge Bebe, 1931) эту задачу выполнила.

Новый этап в творчестве Ж. Ренуара открывается фильмом «Сука» (La Chienne, 1931) — драмой из жизни обитателей Монмартра и людей дна, где жизненная достоверность не мешает почувствовать аллегоричность сюжета и воздействие «руки судьбы», неумолимо управляющей героями. Картины 1931—1935, при всем жанровом разнообразии, такие как «Будю, спасенный из воды» (Boudu Sauve Des Eaux, 1932); «Мадам Бовари», по Г. Флоберу, и «Тони», Madame Bovary, 1934), объединяются непривычным соединением поэтичности видения и — конкретности в изображении вещественного мира, любви к бытовым деталям, свободной и естественной игрой актеров, а также использованием оптики, позволяющей исполнителям передвигаться в кадре без изменения точки съемки (что создавало эффект «репортажности»).

Сближение с движением Народного Фронта, предопределенное симпатией Ренуара к обыкновенным людям (она заявила о себе еще в «Тони» об итальянцах-эмигрантах, а также фильмом «Преступление г-на Ланжа» о противостоянии рабочих и хозяина, (Le Crime De Monsieur Lange, 1935) вылилось в работу над агитационным киноплакатом «Жизнь принадлежит нам» (1936) и в сильно переработанную версию «На дне» (Les Bas-Fonds, 1936) по мотивам пьесы М. Горького. Левые идеи и вера в силу простых людей, которые берут судьбы народов в свои руки, выражены и в лучшей работе режиссера — философской драме «Великая иллюзия» (La Grande Illusion, 1937). Именно здесь достигает апогея искусство Ренуара — психолога и реалиста, добивающегося непривычной полноты и глубины актерского исполнения, а также и ощущения неразрывной связи отдельных человеческих судеб и исторического процесса. Пафос народного единства и победы над враждебными массам верхами характерен и для исторической драмы «Марсельеза» (La Marseillaise, 1938), реконструирующей события французской революции. Приближение войны и поражение Народного Фронта откликаются в творчестве Ренуара пессимизмом «Человека-зверя» (La Bete Humaine, 1938, по Э. Золя) и «Правил игры» (La Rcgle Du Jeu, 1939) — психологической драмы с элементами гротеска и фарса, раскрывающей моральное растление и пустоту аристократических кругов.

В годы войны Ренуар снимает в США. Его картины 50-х годов словно развивают мотив незаконченной ленты «Загородная прогулка» (Une Partie De Campagne, снималась в 1936, показана в 1946). «Река» (The River, 1951), «Золотая карета» (La Carosse D"or, 1953), «Французский канкан» (French Can Can, 1954), «Завтрак на траве» (Le Dejeuner Sur L"herbe, 1959) исполнены пластического изящества, упоения красотой природы и бытия, ностальгическим возвращением к «прекрасной эпохе» конца 19 — начала 20 веков. С 1960 преподавал режиссуру в университете в Беркли (США). На оскаровской церемонии в 1975 награжден почетной премией за совокупное творчество.

Лауреат Венецианского кинофестиваля в номинации «Актерский ансамбль» за 1937 год. Лауреат Венецианского кинофестиваля в номинации «Лучший иностранный фильм» за 1946 год. Международный приз Венецианского кинофестиваля за 1951 год

Владимир Утилов

1924 UN VIE SANS JOIE сценарист

1924 LA FILLE DE L"EAU продюсер, режиссер, художник-постановщик

1926 NANA продюсер, режиссер, монтажер

1927 CHARLESTON продюсер, режиссер

1927 LA P"TITE LILI режиссер

1927 MARQUITTA режиссер

1928 LE TOURNOI DANS LA CITE/LE TOURNOI режиссер

1928 МАЛЕНЬКАЯ ПРОДАВЩИЦА СПИЧЕК / LA PETITE MARCHANDE D"ALLUMETTES сопродюсер, сорежиссер, сценарист

1928 TIRE-AU-FLANC режиссер, сценарист

1929 LE BLED режиссер

1931 LA CHIENNE режиссер, сценарист, монтажер

1931 РЕБЕНКУ ДАЮТ СЛАБИТЕЛЬНОЕ / ON PURGE BEBE режиссер

1932 БУДЮ, СПАСЕННЫЙ ИЗ ВОДЫ / BOUDU SAUVE DES EAUX режиссер, сценарист

1932 CHOTARD ET COMPAGNIE режиссер, соавтор сценария

1932 LA NUIT DU CARREFOUR режиссер

1934 MADAME BOVARY режиссер, сценарист

1935 CRIME AND PUNISHMENT режиссер

1935 TONI режиссер, диалог

1936 LE CRIME DE MONSIEUR LANGE режиссер, сценарист

1936 НА ДНЕ / LES BAS-FONDS режиссер, сценарист

1936 LA VIE EST R NOUS режиссер, сценарист

1937 ВЕЛИКАЯ ИЛЛЮЗИЯ / LA GRANDE ILLUSION режиссер, сценарист

1938 LA BETE HUMAINE режиссер, сценарист, исполнитель

1938 МАРСЕЛЬЕЗА / LA MARSEILLAISE режиссер, диалог

1939 ПРАВИЛА ИГРЫ / LA RCGLE DU JEU режиссер, экранизация, диалог, исполнитель

1941 LA TOSCA режиссер, соавтор сценария

1941 SWAMP WATER режиссер

1943 THE AMAZING MRS. HOLLIDAY режиссер

1943 THIS LAND IS MINE продюсер, режиссер

1944 A SALUTE TO FRANCE режиссер

1945 THE SOUTHERNER режиссер, сценарист

1946 UNE PARTIE DE CAMPAGNE режиссер, сценарист, исполнитель

1946 DIARY OF A CHAMBERMAID режиссер

1947 THE WOMAN ON THE BEACH режиссер, соавтор сценария

1951 РЕКА / THE RIVER режиссер, сценарист

1953 ЗОЛОТАЯ КАРЕТА / LA CAROSSE D"OR режиссер, сценарист

1954 ФРАНЦУЗСКИЙ КАНКАН / FRENCH CAN CAN режиссер, сценарист

1955 ONLY THE FRENCH CAN/FRENCH CAN CAN продюсер

1956 ELENA ET LES HOMMES режиссер

1959 LE TESTAMENT DU DR. CORDELIER режиссер

1959 ЗАВТРАК НА ТРАВЕ / LE DEJEUNER SUR L"HERBE режиссер

1962 LE CAPORAL EPINGLE режиссер, сценарист

1966 JEAN RENOIR, LE PATRON исполнитель

1971 THE CHRISTIAN LICORICE STORE исполнитель

1971 LE PETIT THEATRE DE JEAN RENOIR режиссер, сценарист

1985 VIVEMENT TRUFFAUT! исполнитель