Кино

Цураюки (882—946), японский поэт. Занимал невысокие должности при дворе императора. Возглавлял комитет по составлению первой придворной антологии японской поэзии — «Кокинвакасю» (922), в которой помещены стихи, ставшие для последующих поэтов классическими образцами. Сохранилось 440 его собственных стихотворений, написанных в жанре Танка. Его «Путевые записки из Тоса» (936), состоящие из прозаических пейзажных зарисовок, перемежающихся лирическими стихами, положили начало жанру лирических дневников (ники). Известен также как первый теоретик японской поэзии.

Соч. в рус. пер.: Путевые записки из Тоса, в сб.: Восток, т. 1, М., 1935; в сб.: Японская поэзия, М., 1956; в сб.: Японские пятистишия, М., 1971.

Лит.: Конрад Н. И., Японская литература в образцах и очерках, Л., 1927; Литература Востока в средние века, ч. 1, М., 1970.

КИНО́, нескл., ср.

1. То же, что кинематография. Звуковое к. Документальное к.

2. То же, что фильм (во 2 знач.) (прост.). Показывают к.

3. То же, что кинотеатр (разг.). Построено новое к. Сходить в к.

4. перен. Смешное событие, комическая ситуация, сценка, цирк (в 3 знач.) (прост.). С этим делом у нас целое к. получилось.

• Интересное кино! (прост.) возглас, выражающий удивление, оценку.

| прил. киношный, -ая, -ое (ко 2 и 3 знач.; прост.).

Первая составная часть сложных слов, соответствующая по значению словам: кино, кинематографический, например: кинодраматург, киножурнал, кинозритель, кинокадры, кинокомедия, кинолетопись,

киноматериал, кинооборудование, киноочерк, кинопродукция, киноработник, кинорепортер, кинотехника, киноэкран.

нескл., ср.

1.

То же, что кинематография, киноискусство.

Немое кино. Звуковое кино. Работники советского кино.

□

Театр она любит. А по мне, кино полностью его заменяет. Сартаков, Горный ветер.

2. разг.

То же, что кинотеатр.

Ходить в кино.

□

Во многих кино шла картина «Ночи Европы». Паустовский, Итальянские записи.

Возле дверей кино стояла фанерная афиша с оплывшими синими буквами. С. Антонов, Дожди.

3. разг.

То же, что кинофильм.

Текут к экрану волны света, На тихих улицах темно… Сегодня в клубе сельсовета Идет хорошее кино. Ваншенкин, Поймав попутную машину.

КИНО́, нескл., ср.

1. То же, что кинематограф во 2 знач. Пойдем в кино. Что сегодня идет в кино?

2. То же, что кинематография. Работник кино. Советское кино. Совещание по вопросам кино.

КИНО… (без удар. или к’ино). Первая часть сложных слов, связанных по значению с кинематографическим делом, напр. киносеанс, кинофильма, киноателье, киноаппарат, киномеханик, кинопромышленность.

I

Вид искусства, произведения которого создаются с помощью киносъёмки; киноискусство.

II

Произведение киноискусства, предназначенное для демонстрации на экране; кинофильм.

III

Помещение, здание для публичной демонстрации кинофильмов; кинотеатр.

IV

Что-либо смешное, занятное.

КИНО - широко распространенное сокращенное название киноискусства, кинематографии или кинотеатра.

кино́
•
• [Распространенное во многих языках в ХХ в. сокращение от более старого кинемато́граф; ср. прежде всего нем. Kinо – Kinematograph. Ср. тот же тип сокращения в кило́ – килогра́мм. Далее восходит к греч. κίνημα "движение". См. Славский, II, стр. 166. – Т.]

ср.;
нескл.
1) cinema;
(motion) pictures мн.;
movies амер.;
screen, film разг. немое кино звуковое кино театр и кино цветное кино
2) разг. (кинотеатр) cinemaс. нескл.
1. (искусство) cinematography, the cinema;
films;
the movies амер.;

2. разг. (фильм) film;

3. разг. (кинотеатр) cinema;
ходить в ~ go* to the cinema/pictures;
go* to the movies амер.

motion-picture

Группа, чье имя на устах у миллионов.

Свое начало "Кино" ведет с начала 80-х. Первоначально была группа "Гарин и гиперболоиды", куда входили Виктор Цой, Алексей Рыбин, Олег Ва-линский. Прорепетировав некоторое время, остается дуэт Рыбин — Цой и берет себе название — "Кино". В этом же году группа вступает в Ленинградский рок-клуб, а уже через год записывает альбом "45". Группа дает концерты, но с таким же успехом и пропадает из поля зрения. Зимой 1983 года в тандеме Цой- Рыбин начинаются разногласия, вследствие чего Рыбин покидает группу.

1984 год — в состав группы вошли: В. Цой (гитара, вокал), Юрий Каспарян (гитара), Александр Титов (бас), Георгий "Густав" Гурьянов (ударные). "Кино" принимает участие во 2-м Ленинградском Рок-Фестивале, где становится лауреатом. Через некоторое время А. Титова меняет Игорь Тихомиров. "Кино" приобретает стабильный состав. В 1985 году группа снова подтверждает звание лауреата.

Со временем группа становится образцом для подражания, а песни В. Цоя с его романтичным героем находят отклики в сердцах тысяч подростков. Жизненный путь В. Цоя (одно время он работал в кочегарке, которую называли "Камчатка") становится легендарным. Пик популярности приносит альбом "Группа Крови". Одноименная песня звучит в фильме "Игла", где В. Цой снимался в главной роли (до этого В. Цой принимал участие в фильмах "Рок" А. Учителя, "Асса"). В 1988 году в стране начинается "Киномания". Группа собирает самые большие площадки — с/к "Олимпийский", а в июне 1990 году — "Лужники". Группа часто выезжает с гастролями за границу. Принимает участие в движении "Red Wave".

15 августа 1990 года случается непоправимое — Виктор Цой погибает в автокатастрофе. В Москве на Арбате буквально на следующий день появляется стена В. Цоя, где поклонники смогли выразить свое горе.

В 1991 году в январе появился новый альбом группы "Черный альбом", записи которого были записаны при жизни В. Цоя и доработаны остальными музыкантами.

В 2000 году Рикошет выпускает новый альбом "Кино" со старыми песнями.

Дискография:

1982 "45"

1983 "46"

1984 "Начальник Камчатки"

1985 "Это не любовь"

1986 "Ночь"

1988 "Группа крови"

1989 "Звезда по имени Солнце"

1990 ''Черный альбом"

кино с 1. разг. (кинотеатр) Kino n 1, pl -s 2. (кинематография) Filmkunst f 3. разг. (кинофильм) Film m 1a

кинематография - Filmwesen

кинематография - Kinematographie

с

1)разг.(кинотеатр) Kino n, pl -s

2)(кинематография) Filmkunst f

3)разг.(кинофильм) Film m

с.

1)cinéma m

звуковое кино — cinéma parlant, cinéma sonore

немое кино — cinéma muet

документальное кино — cinéma documentaire

2)(фильм) разг. film m

интересное кино — film intéressant

новое кино — nouveau film

3)(помещение) ciné m

кинематография

термин, употребляемый в кинематографии

кинематография

кинематография

с. нескл.

1)(кинематография) cine m, cinematografía f

звуково́е, немо́е кино́ — cine sonoro, mudo

2)разг.(кинотеатр) cine m, cinema m

ходи́ть в кино́ — ir al cine

3)разг.(фильм) película f, cinta f; film(e) m

смотре́ть кино́ — ver una película

пока́зывать кино́ — proyectar (poner) una película

термин, употребляемый в кинематографии

с. разг.

1)(кинотеатр) cinema m, cineteatro m

2)(киноискусство) cinema m, cinematografo m, l'arte f del cinema

3)(фильм) film m, pellicola f

кинематография

电影, 电影艺术

КИНО́ неизм.; ср.

1. Кинематография, киноискусство. Немое к. Звуковое к. Работники российского к.

2. Разг. Кинотеа́тр. Ходить в к.

3. Разг. Кинофи́льм. Какое сегодня к. идёт?

◁ Кини́шко, -а; ср. Пренебр. (3 зн.).

* * *

широко распространённое сокращённое название киноискусства, кинематографии или кинотеатра.

как вид искусства появилось в Японии, Европе и Америке практически одновременно - в конце прошлого столетия. С "движущимися фотографиями" (кацудо сясин) японцы впервые познакомились в 1896 г., а в 1899-м уже делали фильмы сами. В 1900 г. появились первые хроникальные ленты. В 1903-м в Токио открылся первый стационарный кинотеатр, в 1908-м - первая киностудия. Развитие японского кинематографа вначале шло в двух направлениях: гэндайгэки - фильмы о современности, их ставили обычно в Токио. В древней же столице Киото предпочитали дзидайгэки - ленты на материале исторических легенд и фольклора. Во многом кино развивалось под влиянием театра: как и в традиционном Кабуки, женские роли исполняли мужчины - оннагата. Театральными были и манера игры актеров, и костюмы, и декорации. До появления звукового кино показ фильмов сопровождал бэнси - живой исполнитель, сидевший рядом с экраном и пояснявший, что происходит на экране. Режиссер Макино Сёдзо (1878–1929), один из родоначальников японского кино, стал постепенно исключать театральные элементы из своих костюмных драм и сосредоточился в основном на историях из детской и подростковой литературы, а также на экранизации произведений, относящихся к древнему японскому жанру устного рассказа - кодан. Он привел на экран и первую звезду японского кино - М. Оноэ, явился создателем особого жанра - динамичного фехтовального фильма кэнгэки. В 1912 г. все мелкие компании объединились в компанию "Нихон кацудосясин" ("Никкацу"). Молодые, энергичные, полные творческих амбиций режиссеры еще более стремительно стали отходить от "театральщины", настаивали на замене комментатора бэнси пояснительными титрами (речь идет о тогда еще Великом немом). Они вводили в свои картины актрис и вообще стремились к большей реалистичности исполнительской манеры. Тогда же возникло новое название кино - эйга. Постепенно главным художественным направлением в кино становился реализм - экран превращался в своеобразное зеркало жизни. Во многом появлению таких "жизненных" лент способствовало основание в 1920 г. компании "Сётику", где началась плодотворная творческая жизнь таких режиссеров раннего японского кино, как Г. Котани, К. Усихара, Я. Симадзу, Д. Ито. Землетрясение 1923 г. в Токио привело к тому, что временно основное производство фильмов сосредоточилось в Киото, а стало быть, подлинный расцвет настал для любимых здесь жанров - дзидайгэки и кэнгэки, в них заявили о себе талантливые актеры Ц. Бандо, Д. Окоти, Р. Цукигата и другие. "Сётику" между тем продолжала свою линию и ставила картины о жизни, быте и нравах рядовых японцев, в основном горожан - сёсимингэки, а также о женщинах - дзёсэйэйга. Тогда же выдвинулся ряд кинематографистов, впоследствии долго и успешно работавших над фильмами о современности - Х. Госё, Я. Одзу, К. Усихара и другие. На других студиях в этих жанрах были сняты имевшие большой зрительский успех комедии Ю. Або, фильмы М. Мураты. Интересными поисками новых форм были отмечены ленты К. Мидзогути и Т. Кунигаса. Плодотворными и насыщенными в японском кинематографе были годы 30-е. К этому времени на экране окончательно утвердился звук, по примеру Голливуда появилась система продюсеров, сложилась творческая манера ведущих режиссеров и актеров. В 1937 г. была создана кинокомпания "Тохо", развивавшая музыкальное и комедийное кино с помощью талантливых режиссеров К. Ямамото и Т. Сайто. Эти времена были непростыми в истории страны: росли милитаристские настроения, и часть кинопромышленников поддерживала активную подготовку Японии к войне. Но именно в те годы благодаря творчеству Я. Одзу, Х. Госё, Я. Симадзу расцвел демократический жанр сёсимингэки. Другие режиссеры успешно экранизировали современную национальную литературу, да и исторические фильмы освободились от помпезности и на материале из прошлого реально показывали жизнь народа: их героями были не исключительные личности, а обычные сильные духом люди. Заметным явлением стали фильмы режиссера К. Мидзогути. В те же годы были созданы интереснейшие ленты Одзу Ясудзиро, одного из великих режиссеров, которому и ныне поклоняются как богу кино: "Родиться-то я родился…" (1932), "Соблазн" (1933), "Женщина из Токио" (1933), "Повесть о плакучих травах" (1934). Придававший большое значение технике съемки, он творил свой особый изысканно-стильный мир, не очень-то заботясь о том, чтобы угодить духу времени. Незамысловатые комедии и драмы из жизни горожан, запечатленные рукой мастера, трогали зрителей своей сердечностью, вниманием к чувствам простых людей, каждый находил в героях Одзу что-то глубоко личное. Одзу дал путевку в большой кинематограф талантливым актерам и актрисам, которые стали любимцами публики. Во многих фильмах этого мастера снималась Окада Ёсико, которую часто называют японской Любовью Орловой. Конечно, у каждого кинорежиссера были свой стиль, своя манера съемок, свои подходы к действительности и ее отражению на экране. И тем не менее можно говорить о том, что в 30-е гг. сложились основные черты своеобразия всего японского кино, которые и сегодня отличают национальный кинематограф страны. Японским лентам свойственны некоторая замедленность действия и созерцательность, неторопливый монтаж общих и средних планов, повторяемость сюжетов и героев, но главное - лаконизм и простота, столь свойственные вообще художественной культуре Японии. В середине 30-х гг. в связи с милитаризацией страны активизировалась цензура, шовинистическая пропаганда проникла в кино, что было закреплено в "Законе о кино" 1939 г. Производство игровых фильмов сосредоточилось в "Сётику", "Тохо", "Дайэй" (основана в 1942 г.), причем прогрессивные мастера старались уходить от тем современности. Война дала толчок бурному развитию документального кино, одним из самых значительных в этом жанре стал фильм "Морские сражения в районе Гавайских островов и Малайского архипелага" режиссера К. Ямамото. И после второй мировой войны, во времена американской оккупации, первой стала возрождаться именно кинодокументалистика. Примечательно, что лента А. Ивасаки и Р. Кано "Результаты взрыва атомной бомбы" была конфискована американцами и возвращена Японии лишь в конце 60-х гг. В 1948 г. полугодовая забастовка на студии "Тохо" закончилась увольнением прогрессивных кинематографистов, которые в начале 50-х организовали небольшие независимые компании, свой собственный прокат. С "независимыми" работали режиссеры С. Ямамото, К. Синдо, Т. Имаи и другие, чьи картины тяготели к документализму и привлекали правдой жизни, простотой и доходчивостью формы, обращением к социальным проблемам. К сожалению, через несколько лет деятельность "независимых" стала угасать: они не смогли выдержать конкуренции с "большой шестеркой" - "Сётику", "Тохо", "Дайэй", "Тоэй", "Никкацу" и "Синтохо" (последняя обанкротилась в 1961-м, и сейчас ведущие кинокомпании в Японии величают "большой пятеркой"). Золотым веком японского кино называют 50-е гг., когда страна вышла на первое место в мире по выпуску фильмов. В 1958 г. вышло 504 картины, а число зрителей, точнее кинопосещений, составило почти 1,2 млрд. Возможно, это тот случай, когда количество перешло в качество, ибо и художественный уровень большинства лент того периода во многом остался непревзойденным и поныне. Любопытно, что когда в 1989 г. ведущий в области кинокритики журнал "Кинэма Дзюмпо" провел опрос среди писателей, артистов, работников киноиндустрии с целью определения лучших японских фильмов всех времен, в список шедевров, содержащий 26 картин, вошли 12 лент, созданных именно в 50-е гг. Среди них были отмеченные национальным и международным признанием картины "Токийская повесть" Ясудзиро Одзу и "Угэцу" Кэндзи Мидзогути. Возглавил же почетный список знаменитый фильм "Семь самураев" А. Куросавы с блистательным Мифунэ Тосиро в главной роли. Можно сказать, что мировой кинозритель узнал и полюбил японское кино именно благодаря Куросаве, триумф которого начался в Венеции в 1950-м: фильм "Расёмон" завоевал тогда "Золотого льва" на престижном международном киноконкурсе. Разумеется, не один только Куросава своими фильмами способствовал расцвету национального кинематографа в 50-е гг. Впервые зазвучала в кино тема "потерянного поколения" - в фильмах Т. Фурукава и К. Итикава. Появились ленты о жизни молодых, острые политические картины, большую популярность завоевали мелодрамы, истории из жизни трудового люда. На актерском небосклоне засверкали имена Ю. Исихара, К. Ацуми, К. Курихара, С. Ёсинага и других талантливых исполнителей, любимцев публики. С некоторыми фильмами той поры за время их существования произошли любопытные трансформации. Так, выпущенный в 1954 г. фильм "Годзилла" режиссера Итиро Хондо, задуманный как предостережение беспечному человечеству об угрозе термоядерной катастрофы, имел грандиозный успех и в дальнейшем породил длиннющую вереницу фильмов об этом монстре, обитающем в глубинах океана. В Японии есть даже фан-клубы поклонников Годзиллы, а ленты о приключениях и нашествиях этого чудовища поражают многообразием технических приемов, высочайшим качеством съемок и бурной фантазией авторов. Дело кончилось тем, что к теме Годзиллы обратился даже Голливуд, создавший собственного Годзиллу, и споры, чей монстр лучше, не утихают до сих пор. Некоторыми аналогичными фильмами японцы создали определенную мировую моду. С легкой руки создателей "Легенды о динозавре" возник необыкновенный всплеск интереса к этому доисторическому пресмыкающемуся. Динозаврики перекочевали на футболки и шапочки, и не только детей, но и взрослых, стали предметом всевозможных игр и развлечений. Сериал "Трудно быть мужчиной" режиссера Ямада Ёдзи, первый фильм которого был снят в 1969 г., можно назвать самым "долгоиграющим" в мире. Героя картины, забавного неудачника-коробейника и путешественника Тора-сан, постоянно возвращающегося в родной токийский квартал к родным и соседям, чтобы "зализать раны", кинозрители в Японии настолько близко приняли к сердцу, что потребовали дальнейшего продолжения его странствий и приключений. Создано уже более сорока фильмов, выпускаемых с тех пор ежегодно (а то и по два в год), каждый из которых собирал у киноэкранов примерно 2 млн. зрителей - цифра огромная для нынешних времен. Феномен популярности Тора-сан изучают критики и психологи, сходясь во мнении, что в первую очередь это ностальгия людей по времени, когда соседи и родственники жили не столь разобщенно, как теперь. Да, материально-то стало много лучше, но теплота и непосредственность человеческих отношений неизбежно исчезает. Вот и получилось, что чудаковатый, но внутренне свободный Тора-сан стал в стране символом человеческого тепла и доброжелательности. Интересно, что этот экранный герой как бы приобрел черты реально существующего лица. Один репортер даже опубликовал "интервью" с Тора-сан, а токийский район Сибамата, малая родина героя, превратился в место паломничества экскурсантов. Интересным явлением в кинематографе Японии и нашей страны отмечены 70-е гг., когда было создано несколько совместных лент. Такой шедевр, как "Дерсу Узала" с Юрием Соломиным в главной роли, во многом своим успехом обязан прикосновению Маэстро - Акиры Куросавы. Но и другие картины - "Москва -любовь моя", "Шаг" Александра Митты, "Мелодии белой ночи" Сергея Соловьева - были с интересом встречены в обеих странах. Кто-то считал эти ленты конъюнктурными, но не надо забывать, что они создавались в годы, когда весь мир был охвачен антисоветской волной, и эти картины, трогательные, лиричные, волнующие, построенные отчасти на документальной основе и рассказывающие о дружеских и теплых чувствах русских и японцев, вносили свою лепту в налаживание добрососедских, человеческих связей между народами наших стран. Кризис кино, начавшийся не только в Японии, но и во всем мире из-за наступления "голубого экрана" - ТВ и видео, привел к тому, что резко упало количество производимых картин, возникли проблемы проката, а самое главное - заметно снизился художественный уровень большинства фильмов. На потребу публике появились во множестве фильмы о якудза - японской мафии, дешевые эротические поделки на грани порнографии. В прокате значительно увеличилась доля зарубежного кино, особенно американского: в 1994 г., например, в Японии было показано 553 картины, из них 251 - японская и 180 - американских. Катастрофически снижалось число зрителей в кинотеатрах: от 150 млн. в 70-х до 123 млн. в 90-х. Но японское кино, несколько сдав свои позиции, продолжало "выживать". Новый импульс получило движение "независимых" - молодых режиссеров Т. Морикава, А. Такэда, С. Кояма. Ставка делалась на неослабевающий интерес к мелодраме, фильмам о женских судьбах, на динамичные молодежные картины, стали ставить богатые постановочные ленты, обратились к римейкам - повторным экранизациям фильмов прошлых лет. Талантливые новички Ё. Морита, Д. Итами, К. Огури исследовали в своих работах главным образом насущные современные проблемы. Больших успехов добились японские кинодокументалисты, мастера научно-популярного кино. Такие ленты, талантливо и технически великолепно снятые вездесущими, кажется, японцами, завоевали признание у зрителей многих стран мира. Развивается мультипликационное кино, появившееся еще в 20-е гг. Японские полнометражные "мультики" сейчас, пожалуй, самые популярные во всем мире. Во многом своим высоким творческим уровнем и известностью они обязаны выдающемуся мастеру Тэдзука Осаму, которого часто называют японским Диснеем. Поскольку золотой век японского кино миновал, киноиндустрии, чтобы идти в ногу со временем, пришлось прибегнуть к всевозможным ухищрениям. Изменилась структура проката - исчезли огромные кинозалы, в которых показывались одни и те же фильмы по соседству и одновременно. На смену им пришли маленькие, уютные залы на 100–300 зрителей. Поскольку трудно было справиться с конкуренцией видеофильмов, не всегда отличающихся хорошим вкусом, прокатчики сконцентрировали свое внимание на показе качественных фильмов, которые не были выгодны большим кинотеатрам и не имели широкого распространения в видеопрокате. Начиная с 80-х гг. большое развитие получила практика организации нескольких международных кинофестивалей в Японии, среди которых крупнейший - ежегодный Токийский международный фестиваль, впервые состоявшийся в 1985 г. Он очень популярен, поскольку дает возможность любителям кино увидеть лучшие ленты со всего мира, что не всегда можно сделать вне фестиваля. Не только Токио и большие города увлеклись такого рода мероприятиями: в префектуре Оита, например, на фестивале "Юфуин" ежегодно показывают новые работы современных японских режиссеров. В Японии, как и повсюду в мире, множество фильмов сейчас ставится специально для телевидения. Эта тенденция, как считают многие поклонники кино, осложняет положение нового поколения режиссеров, имеющих свои уникальные идеи и видение. Многие молодые и талантливые кинематографисты испытывают серьезные трудности с добыванием средств для осуществления своих творческих планов, немногим удается найти желаемую сумму. Между тем интерес к лучшим произведениям японского кинематографа не угасает, и отрадное свидетельство тому было получено в июле 1999 г., когда на ХХI Московском международном кинофестивале "Гран-при" получил фильм патриарха японского кино Канэто Синдо "Жажда жизни".

КИНО

Фильм — это жизнь, с которой вывели пятна скуки.

Алфред Хичкок

Фильм — не кусок жизни, а кусок пирога.

Алфред Хичкок

Кино — искусство не для ученых, а для неграмотных.

Вернер Херцог

Фотография — это правда. А кино — это правда 24 кадра в секунду.

Жан-Люк Годар

Фильм должен начинаться с землетрясения, а потом напряжение должно нарастать.

Приписывается Алфреду Хичкоку

В фильме должно быть начало, середина и конец, — но не обязательно именно в этом порядке.

Жан-Люк Годар

Эти режиссеры вечно кусают руку, которая несет золотые яйца.

Сэмюэл Голдвин, кинопродюсер

Люди приходят в кино, чтобы разделить одну и ту же мечту.

Бернардо Бертолуччи

Я думал, что кинодрама — это когда героиня плачет. Я ошибался. Кинодрама — это когда плачут зрители.

Фрэнк Капра

Все-таки жаль немого кино. Какое удовольствие было видеть, как женщина открывает рот, а голоса не слышно.

Чарлз Чаплин

Бедствием немого кино были ненужные надписи, бедствием нынешнего — ненужные диалоги.

Рене Клер

Звуковое кино открыло тишину.

Робер Брессон

Бывают удивительно своевременные изобретения. Например, широкоформатное кино появилось как раз тогда, когда актеры на экране стали большую часть времени проводить лежа.

Макс Фавелли

Добродетель нефотогенична.

Кёрк Дуглас

Сняться в плохом фильме — все равно что плюнуть в вечность.

Фаина Раневская

Кино состоит из экрана и множества кресел, которые нужно заполнить.

Алфред Хичкок

Продолжительность фильма определяется выносливостью мочевого пузыря обычного зрителя.

Алфред Хичкок

Попкорн — единственная область кинопромышленности, в которой хороший вкус все еще что-то значит.

Майк Барфилд

Кино не умрет, пока в кинотеатрах будет темно.

Сэмюэл Голдвин

(см. ГОЛЛИВУД)

Беря на себя миссию правосудия, где-нибудь да нарушишь закон. -

• т/с "Приключения принца Флоризеля", Россия

Без прошлого нет будущего. -

• т/с "17 мгновений весны", Россия

Все, буквально все, едва заслышав, что мы отправляемся за сокровищами, изо всех сил стараются нам помочь. -

• к/ф "Остров сокровищ", Россия

Нет такого мужа, который не мечтал бы хоть на час стать холостяком. -

• к/ф "Бриллиантовая рука", Россия

Ну вот у вас, на Земле, как вы определяете - кто перед кем сколько должен присесть?

- Ну, эт на глаз...

- Дикари!

• к/ф "Кин-дза-дза", Россия

Тост без вина - все равно что брачная ночь без невесты. -

• к/ф "Кавказская пленница или новые приключения Шурика", Россия

Шанс! Его так просто упустить, но легче локоть укусить, чем новый шанс заполучить. -

• м/ф "Остров сокровищ", Россия

Чтоб ты жил на одну зарплату! -

• к/ф "Бриллиантовая рука", Россия

Нельзя гнать волну без перерыва. -

• к/ф "Молчание ягнят", США

Почем опиум для народа? -

• т/ф "Двенадцать стульев", Россия

Да здравствует наш суд - самый гуманный суд в мире! -

• к/ф "Кавказская пленница или новые приключения Шурика", Россия

Мы живем между пламенем свечи и светом звезды. -

• т/с "Babylon-5"

Что один человек собрал, другой завсегда разобрать сможет. -

• т/ф "Формула любви", Россия

Счастливые люди не имеют воспоминаний. -

• к/ф "Киборг II", США

Так выпьем за то, чтобы наши желания всегда совпадали с нашими возможностями! -

• к/ф "Кавказская пленница или новые приключения Шурика", Россия

Наши люди в булочную на такси не ездят! -

• к/ф "Бриллиантовая рука", Россия

- Говорят, человек должен испытать бедность, любовь и войну.

- Возможно, но не в одно же время.

• т/ф "Короли и капуста", Россия

Нет, генацвале. Когда у общества нет цветовой дифференциации штанов, то нет цели! -

• к/ф "Кин-дза-дза", Россия

Половина моя - половина наша. -

• т/ф "Двенадцать стульев", Россия

За чужой счет пьют даже трезвенники и язвенники! -

• к/ф "Бриллиантовая рука", Россия

Скажем без подвоха: жадность - это плохо. -

• м/ф "Остров сокровищ", Россия

Разговаривая с людьми, всегда улыбайся. -

• т/ф "Место встречи изменить нельзя", Россия

Куй железо не отходя от кассы! -

• к/ф "Бриллиантовая рука", Россия

Никогда не гоняйся за двумя вещами: за автобусами и за женщинами - все равно не догонишь! -

• к/ф "Harley Davidson & Marlboro Man"

Чем больше я узнаю людей, тем больше мне хочется стать животным. -

• м/ф "Маугли", Россия

Хотите чтобы царил мир - уважайте женщин. -

• т/с "Приключения Геракла", США

Если женщина что-то просит, надо ей это обязательно дать. Иначе она возьмет это сама. -

• т/ф "Человек с бульвара капуцинов", Россия

Женщины не меняются по указке. -

• т/с "Приключения Геракла", США

В конце концов, всем женщинам свойственны черты милиционера. Сначала они говорят: "Давайте не будем!", а потом: "Следуйте за мной! -

• к/ф "Три плюс два", Россия

Нельзя поворачиваться спиной к природе, иначе она повернется спиной к вам. -

• т/с "Секретные материалы", США

Почему ты всегда без стука входишь в мою личную жизнь? -

• т/с "Агент национальной безопасности", Россия

Замужество сгубило больше женщин, чем голод, война и стихийное бедствие. -

• к/ф "101 долматинец", США

Идеальную любовь можно искать всю жизнь и не найти, потому что сама любовь несовершенна. -

• т/с "Бухта Доусона"

С добрых дел надо начинать, а не откупаться ими. -

• т/с "На краю Вселенной", Австралия

Дураками не рождаются. Дураков из нас делают красотки. -

• к/ф "101 долматинец", США

Так выпьем же за то, чтобы никто из нас, как бы высоко он ни взлетал, никогда не отрывался бы от коллектива! -

• к/ф "Кавказская пленница или новые приключения Шурика", Россия

Господин назначил меня любимой женой! -

• к/ф "Белое солнце пустыни", Россия

Вот и все... и нету Билла... жадность Билла погубила! -

• м/ф "Остров сокровищ", Россия

Вот потому, что вы говорите то, что не думаете, и думаете то, что не думаете, вот в клетках и сидите. -

• к/ф "Кин-дза-дза", Россия

Заграница нам поможет! -

• т/ф "Двенадцать стульев", Россия

Если человек идиот, то это надолго! -

• к/ф "Бриллиантовая рука", Россия

Мы с Вами чужие на этом празднике жизни. -

• т/ф "Двенадцать стульев", Россия

Вежливость - главное оружие вора. -

• к/ф "Джентельмены удачи", Россия

Скоро только кошки родятся! -

• т/ф "Двенадцать стульев", Россия

- Жить, как говорится, хорошо!

- А хорошо жить - еще лучше!

• к/ф "Кавказская пленница или новые приключения Шурика", Россия

Будь проклят тот день, когда я сел за баранку этого пылесоса! -

• к/ф "Кавказская пленница или новые приключения Шурика", Россия

У нас управдом - друг человека! -

• к/ф "Бриллиантовая рука", Россия

Коли доктор сыт - и больному легче! -

• т/ф "Формула любви", Россия

Правила есть везде и надо жить среди других животных, оставаясь самим собой. -

• к/ф "Наполеон", Австралия

Всякое чудо перестает быть чудом, если задаться вопросом почему оно происходит. -

• к/ф "Батарейки в комплет не входят", США

Мне страшно от того, что Бог говорит с нами, а его никто не слышит. -

• т/с "Секретные материалы", США

Иногда, когда проигрываешь, то побеждаешь. -

• к/ф "Куда приводят мечты", США

Умная женщина не доверяет мужчине, который говорит "верь мне". -

• к/ф "Марабунта"

Лучше спать в темнице с крысами, чем на подушках с гадюкой. -

• т/с "Приключения Геракла", США

Признаться в своих чувствах - не слабость. Для этого нужны сила и мужество. -

• т/с "Приключения Геракла", США

Да прибудет Сила с тобой! -

• к/ф "Звездные войны", США

Постарайтесь поменьше обращать внимания на сердце тайны и побольше на тайны сердца. -

• т/с "Секретные материалы", США

Главное - не ошибиться в выборе тайны, которую нужно раскрыть. -

• т/с "Секретные материалы", США

Верьте сказке, а не сказочнику. -

• т/с "Секретные материалы", США

Если бы люди помнили свои собственные ошибки, они бы никогда не замечали чужих. -

• т/ф "По семейным обстоятельствам", Россия

Каждый человек гений, пока он не открыл рот. -

• т/с "Невидимка", США

Зачем быть богом, если все твои друзья - люди? -

• т/с "Невидимка", США

Видеть - не значит верить; верить - значит видеть. -

• к/ф "Санта-Клаус", США

В любви после каждого "последнего" решения найдется местечко для "самого последнего". -

• "Обыкновенный человек"

Пребывание в России действует разлагающе на неокрепшие умы. -

• к/ф "Граф Колиостро", Россия

Кто ест мало, тот живет долго, ибо ножом и вилкой роем мы могилу себе. -

• к/ф "Граф Колиостро", Россия

Коли доктор сыт, так и больному легче. -

• к/ф "Граф Колиостро", Россия

Планета, на которой нет цветовой дифференциации штанов, где не понятно перед кем и сколько раз нужно сесть и сделать КУ - не имеет будущего. -

• к/ф "Кин-дза-дза", Россия

Знаете, что надо сделать, чтобы пес не укусил за ногу? Надо быть безногим. -

• т/с "Квантовый скачок", США

Умное лицо - это еще не признак ума, господа. Все глупости на земле делаются именно с этим выражением лица. Улыбайтесь, господа! -

• т/ф "Тот самый Мюнхгаузен", Россия

Интернет - это еще один способ отречения от мира. -

• к/ф "Неспящие в Интернете"

Когда дует тайфун славы, самое главное - устоять на ногах. -

• к/ф "Любовь и аэробика"

Не надо громких слов - они потрясают воздух, но не собеседника. -

• к/ф "Граф Колиостро", Россия

Если ты человек, так и люби человека, а не мечту какую-то бесплотную. -

• к/ф "Граф Колиостро", Россия

Погоня - это замечательно. Когда уходишь от погони больше ни о чем не думаешь. -

• к/ф "Граф Колиостро", Россия

Время надо наполнять событиями, тогда оно летит не заметно. -

• к/ф "Граф Колиостро", Россия

Огонь тоже считался божественным, пока Прометей не украл его. Теперь мы кипятим на нем воду. -

• к/ф "Граф Колиостро", Россия

Лучше любить и потерять, чем вовсе не изведать любви. -

• к/ф "Люди в черном", США

Жена - это прочитанная книга, а прочитанную книгу можно беречь, хранить, переплетать, но читать ее заново уже не интересно. -

• т/ф "Летучая мышь", Россия

Кушать нужно комфортно, а не как манекенщица на поддиуме. -

• к/ф "Следующий"

Высокие технологии заведут человечество в самую низкую пропасть беспредела. -

• к/ф "Следующий"

• т/ф "Ирония судьбы, или "С легким паром!", Россия

сценарий - Эмиль Брагинский, Эльдар Рязанов

Подмосковные деревни Тропорево, Чертаново, Медведково, Беляево-Богородское и Черемушки конечно же не подозревали о том, что обретали бессмертие в те грустные дни, когда их навсегда сметали с лица земли. Деревня Черемушки дала свое имя всемирно-извесным московским новостройкам, которые расположились на юго-западе нашей столицы. Теперь чуть ли ни в любом советском городе есть свои Черемушки. В былые времена, когда человек попадал в какой-нибудь незнакомый город, он чувствовал себя одиноким и потерянным: иные дома, иные улицы, иная жизнь. Зато теперь - совсем другое дело. Человек попадает в любой незнакомый город, но чувствует себя в нем как дома.

До какой нелепости доходили наши предки - они мучались над каждым архитектурным проектом. А теперь во всех городах возводят типовой кинотеатр "Ракета", где можно посмотреть типовой художественный фильм. Названия улиц тоже не отличаются разнообразием. В каком городе нет 1-й Садовой, 2-й Загородной, 3-й Фабричной? 1-я Парковая, 2-я Индустриальная, 3-я улица Строителей... Красиво! Не правда ли? Одинаковые лесничные клетки окрашены в типовой приятный цвет, квартиры обставлены типовой мебелью, а в безликие двери врезаны типовые замки.

Я понимаю, ванная в каждой квартире - это правильно, это удобно, это цивилизация, но сам процесс мытья, который в бане выглядит как торжественный обряд, в ванной - просто смывание грязи.

Ошибки врачей дорого обходятся людям. Ошибки учителей менее заметны, но, в конечном счете, они обходятся людям не менее дорого.

• (Надя)

Я думаю о вас, искатели приключений. Для вас нет ничего устоявшегося, ничего законного, ничего святого. Такие как вы всюду суют свой нос, верят не в разум, а в порыв. Вы не управляемы. Для таких как вы главное - не разум, а чувство, импульс. Такие как вы - угроза для общества.

• (Ипполит Жене)

Такие как вы всегда правы, во всем, потому что живете как положенно, как предписанно. Но в этом и ваша слабость. Вы не способны на безумство, великое вам не по плечу, а жизнь нельзя подогнать под схему.

• (Женя Ипполиту)

Я - хирург. Мне часто приходится делать людям больно, чтобы потом им жилось хорошо.

• (Женя)

Все-таки жизнь - удивительная штука: она полна неожиданностей, и это - прекрасно. Разве может быть запрограммированное, ожидаемое, запланированное счастье? Неа. Как скучно мы живем! В нас пропал дух авантюризма, мы перестали лазить в окна к любимым женщинам, мы перестали делать большие хорошие глупости.

• (Ипполит)

• к/ф "Карнавальная ночь", Россия

Зачем нашим советским людям скрывать свое лицо?

• (товарищ Огурцов)

Есть установка весело встретить Новый год.

• (товарищ Огурцов)

Я и сам шутить не люблю и людЯм не дам.

• (товарищ Огурцов)

Бабу Ягу со стороны брать не будем - воспитаем в своем коллективе.

• (товарищ Огурцов)

Мы должны воспитывать нашего зрителя. Его голыми ногами не воспитаешь. Костюмы надо заменить, ноги изолировать.

• (товарищ Огурцов)

Добавьте сюда еще людей - будет большой, массовый квартет.

• (товарищ Огурцов)

Эта ваша музыка. Дает она что-то? Нет, не дает. А надо, чтобы давала. Нужно, чтоб музыка тебя брала, нужно, чтобы она тебя вела, но в то же время и не уводила.

• (товарищ Огурцов)

Басня - это хорошо, басня - это сатира. Нам гоголи-щедрины нужны.

• (товарищ Огурцов)

motion-picture

с.

1)(искусство кино) cinematografia f, cinema m ( см. тж кинематограф)

2)(кинотеатр) cinematografo m, cinema m

техн.

кіно́

- стереоскопическое кино

техн.

кіно́

- стереоскопическое кино