Контрабас

(ит. controbasso, сокращ. С. В., или violone [название старинного 3-струнного К.], фр. — contrebasse, нем. — Contrabasse) — большой струнный смычковый инструмент низкого строя. Прототипом как для К., так для скрипки и виолончели послужил струнный инструмент альт — viola, отчего скрипка, являющаяся уменьшенным альтом, назыв. violino (уменьш. от viola), a весьма значительно увеличенный альт наз. violone (увел. от viola) или С. В. На К. играют стоя, держа его перед собой, пользуясь смычком и 4-мя пальцами левой руки, а также большим пальцем, как на виолончели (см. Саро d'astre). К. имеет 4 струны, построенные по квартам:

Все написанное звучит октавой ниже. В оркестровой партитуре пишется одна партия К. в ключе фа. Более низкие звуки — полного, густого тембра; высокие ноты довольно резки. К. — не мелодический инструмент. Вследствие неясной интонации он требует поддержки виолончели или духовых инструментов низкого строя, в унисон или октаву. На К. применяются естественные флежолеты, но весьма редко. Двойные струны применяются, но преимущественно при участии хотя бы одной пустой струны, тройные — непременно при участии двух пустых струн. Хорошим звуком отличается пиччикато на К.

Н. С.

(от итал. contrabasso)

струнный смычковый музыкальный инструмент. Самый большой по размерам (длина около 2 м)и самый низкий по звучанию инструмент скрипичного семейства. Имеет 4 струны, настраиваемые по квартам. Звучит на октаву ниже, чем нотируется. Существуют также 3- и 5-струнные К. Играют на К. обычно стоя. К. — инструмент преимущественно оркестровый и ансамблевый, иногда используется и как сольный (выдающиеся виртуозы — Дж. Боттезини, Италия, 19 в.; С. А. Кусевицкий, Россия, 20 в., Ф. Гертович, СССР, и др.). К. называют также разновидности музыкальных инструментов самых низких регистров (К.-тромбон, К.-туба, К.-балалайка и др.).

1. контраба́с;
2. контраба́сы;
3. контраба́са;
4. контраба́сов;
5. контраба́су;
6. контраба́сам;
7. контраба́с;
8. контраба́сы;
9. контраба́сом;
10. контраба́сами;
11. контраба́се;
12. контраба́сах.

КОНТРАБА́С, -а, муж. Самый большой по размеру струнный смычковый музыкальный инструмент наиболее низкого регистра.

| прил. контрабасный, -ая, -ое и контрабасовый, -ая, -ое.

-а, м.

Самый низкий по звучанию и самый большой по размерам струнный смычковый музыкальный инструмент.

[итал. contrabasso]

(флейта, альт, прима) (иноск.) — играющий на одном из этих инструментов

Ср. Навестив старого друга... заштатный контрабас упомянул в разговоре, что ему надо... купить себе недорогой смушчатый тулуп...

Даль. Подполье. Картины русского быта. 7.

Ср. Ты с басом, Мишенька, садись против альта,

Я, прима, сяду против вторы...

Крылов. Квартет.

См. футляр.

КОНТРАБА́С, контрабаса, муж. (итал. contrabasso) (муз.). Музыкальный струнный смычковый инструмент самого низкого регистра, по форме похожий на скрипку очень больших размеров. Играть на контрабасе. Соло для контрабаса.

м.

Самый большой по размеру смычковый музыкальный инструмент наиболее низкого регистра.

КОНТРАБАС (итал. contrabbasso) - самый большой по размеру и низкий по звучанию струнный смычковый музыкальный инструмент. Создан в сер. 17 в. на основе контрабасовой Виолы да гамба (см. Виолы).

контраба́с из ит. contrabasso, возм., через нем. Kontrabass (уже в 1619 г.; см. Шульц–Баслер 1, 387).

муж.;
муз. double-bass, contrabass, bass violм. муз. double-bass.

контрабас м муз. Baßgeige f c, Kontrabaß m 1a* (-ss-)

м муз.

Baßgeige f, Kontrabaß m (умл.) (-ss-)

м.

(муз. инструмент) contrebasse f

м. муз.

contrabajo m

м.

contrabbasso

КОНТРАБАС

самый большой и самый низкий по звучанию из современных струнных инструментов. Существует в двух видах: немецкий, сохраняющий покатые плечи и некоторые другие особенности ренессансных виол (это единственный используемый и поныне в симфоническом оркестре представитель семейства виол); итальянский, имеющий характеристики скрипичного семейства. Со времени своего появления в 16 в. в Германии контрабас имел от трех до пяти жильных струн; в 20 в. обычное число струн - четыре. Самая типичная настройка - по квартам, начиная от ми контроктавы. Некоторые исполнители применяют устройство, позволяющее им понизить диапазон до до контроктавы; другие употребляют для той же цели пятую струну. Помимо своей основной функции - служить опорным басом струнной группы оркестра, контрабас иногда используется как сольный и ансамблевый инструмент. Он также фигурирует в американской популярной музыке, где на нем играют либо традиционно - смычком или щипком, либо дополняя эту технику ритмическими шлепками по струнам; контрабас распространен и в джазе, где обычно применяется защипывание струн (pizzicato).

См. также СКРИПКА.

КОНТРАБА́С -а; м. [итал. contrabasso] Самый низкий по звучанию и самый большой по размерам струнный смычковый музыкальный инструмент.

◁ Контраба́сный, -ая, -ое. К. смычок. Контрабасо́вый, -ая, -ое. К-ая партия.

* * *

[итал. contrab(b)asso], самый большой по размеру и низкий по звучанию струнный смычковый музыкальный инструмент. Создан в середине XVII в. на основе контрабасовой виолы да гамба (см. Виолы).

* * *

КОНТРАБА́С (итал. contrabbasso), самый большой по размеру и низкий по звучанию струнный смычковый музыкальный инструмент. Создан в сер. 17 в. на основе контрабасовой виолы да гамба (см. Виолы(см. ВИОЛЫ)).

(итал. contrab(b)asso, нем. Kontrabass, франц. contrabasse, англ. double bass) - самый большой по размеру (длина ок. 2 м) и самый низкий по звучанию струнный смычковый муз. инструмент. Непосредств. предшественницей К. была контрабасовая виола да гамба со строем:

появившаяся в сер. 16 в. (впервые изображена на картине П. Веронезе "Пир в Кане", 1562). В сер. 17 в. итал. мастер М. Тодини, устранив у этого инструмента 5-ю (нижнюю) струну и лады на грифе, создал новый 4-струнный инструмент - К. со строем (звучит октавой ниже написания):

Впервые К. был применён в оркестре в 1701 (по др. данным, в 1699) комп. Дж. Альдровандини при пост. его оперы "Цезарь Александрийский". Затем в течение долгого времени К. почти не использовался в оркестре (басовый голос исполнялся виолончелями вместе с др. более низкими по звучанию инструментами - 6-струнным виолоне или церк. басом). Так, например, в оркестровых произв. И. С. Баха партия К. (обозначена Violone grosso) присутствует лишь в "Бранденбургском концерте" и кантатe "Was mir behagt". Обязательным участником оркестра К. становится с сер. 18 в. В это же время появляются и солисты-контрабасисты. С использованием этого инструмента как сольного связано возникновение нового, более звучного 3-струнного К. Во Франции он строился по квинтам (октавой ниже виолончели, но без нижней струны до), в Италии, Англии по квартам (как и 4-струнный К., но без нижней струны ми). В начале 19 в. чешские музыканты выработали новые методы игры на К., позволившие употреблять и для оркестровой и для сольной игры один 4-струнный тип инструмента. Для усиления звучания при игре соло представители Пражской школы вводили так называемый "сольный строй" (на тон выше натурального).

В 1850 (по др. данным, в 1848) франц. мастер Ж. Б. Вильом построил громадный К. (высота 4 м), названный им "октобас". В наст. время для расширения диапазона и получения дополнит. нижних звуков (до с и h) применяются либо клапанный механизм, "удлиняющий" нижнюю струну, либо 5-струнные инструменты. Особенно широко употребляется К. в оркестре и ансамбле. При сольном исполнении и в ансамбле играют на нём обычно стоя, в оркестре - сидя на спец. высоких стульях или табуретах. С сер. 20 в. К. обычно оснащается металлическими струнами. Для К. писали Й. Гайдн, Ф. А. Хофмайстер, И. Шпергер, К. Диттерсдорф, В. Пихль, Я. Ваньхаль, А. Капуцци; совр. композиторы - П. Хиндемит, Э. Тубин, Л. Вальцель, X. Хенце, С. Б. Порадовский, Р. М. Глиэр, Ю. А. Левитин, А. В. Богатырёв и др. Камерные соч. с участием К. создали В. А. Моцарт, Л. Бетховен, И. Гуммель, Ф. Шуберт, Дж. Россини, М. И. Глинка, С. С. Прокофьев и др. Среди солистов-контрабасистов (почти все они - авторы произв. для К.) - Д. Драгонетти, Дж. Боттезини (Италия), Э. Нанни (Франция), Э. Маденский (Австрия), И. Прюннер (Румыния), Г. Галлиньяни (Италия), С. А. Кусевицкий (Россия), в СССР - И. Ф. Гертович, Р. М. Азархин и др. Большой вклад в развитие педагогики и методики игры на К. внесли Дж. Боттезини, В. Хаузе, И. Грабье, Ф. Симандль, Ф. Черни, А. Финдейзен, Э. Нанни, Л. Монтаг, А. А. Милушкин, В. В. Хоменко. Вопросом последовательного использования расширенной (4- и 5-пальцевой) аппликатуры занимались К. Франке, Ф. Варнеке, Н. В. Савченко, В. К. Бездельев.

Самый низкий по звучанию среди струнных смычковых инструментов, контрабас играет очень важную роль в симфоническом оркестре. Это своего рода музыкальный фундамент, на который опирается звучание всех остальных инструментов. Диапазон контрабаса -- от ми контроктавы до соль первой октавы. Чтобы не писать слишком много добавочных линеек, условились записывать партию контрабаса октавой выше его подлинного звучания. Как сольный инструмент контрабас выступает редко. На нем очень трудно добиться остроты и точности интонации, так как он слишком большой и громоздкий. Играть на нем приходится стоя или сидя на специальном очень высоком табурете, а для того, чтобы заставить вибрировать его струны, приходится приложить немалые усилия. Тем не менее некоторые контрабасисты достигают настоящей виртуозности и играют сложные пьесы, часто -- написанные для виолончели. Таким контрабасистом-виртуозом был Сергей Кусевицкий, прославившийся как выдающийся дирижер. Среди советских контрабасистов наибольшей известностью пользуются имена И. Ф. Гертовича -- первого советского контрабасиста-солиста, а из молодых музыкантов -- Александра Михно, лауреата Международного конкурса контрабасистов, и Михаила Кикшоева, лауреата Всесоюзного конкурса. Контрабасы популярны в эстрадных оркестрах и ансамблях. Там, как правило, на них играют щипком -- пиццикато.