Монюшко Станислав

выдающийся представитель национальной польской оперы (1819—1872). Жил в Вильне, потом был капельмейстером и профессором консерватории в Варшаве. Своей популярностью М. обязан опере "Галька", талантливому и полному национального духа произведению, с большим успехом исполнявшемуся в Варшаве, Кракове, Львове, Познани, С.-Петербурге (1870), Москве, Праге. М. написал еще 20 оперетт и опер, три балета, шесть кантат, пять месс, два реквиема. Большой известностью пользуются его песни, большая часть которых вошла в сборник "Echos de Pologne", изданный в Париже. Мелодии М. до того характерны и народны, что Лео Делиб в своем балете "Коппелия" воспользовался темою М., считая ее не произведением современного композитора, а плодом народного творчества.

Н. С.

Монюшко (Moniuszko) Станислав (5.5.1819, Убель близ Минска, — 4.6.1872, Варшава), польский композитор. Музыке учился у матери, с 1827 — у А. Фрейера (фортепиано, орган) в Варшаве, в 1830—37 — у Д. Стефановича (композиция) в Минске, в 1837—1840 — у Ф. Рунгенхагена (композиция, хоровое дирижирование) в Берлине. 1-е изданное сочинение — «Три песни» на слова А. Мицкевича (1838). В 1840—58 жил в Вильнюсе. Служил церковным органистом, давал уроки фортепиано и композиции (среди учеников — Ц. Кюи), с 1850 дирижировал в оперном театре, вёл большую музыкально-просветительскую деятельность. С 1842 работал над песнями, которые объединил в сборники «Домашние песенники» (сборник 1—6 изд. в 1844—59; 7—12 — посмертно Я. Карловичем). Своими песнями (создал около 400) М. вслед за Ф. Шопеном заложил основы национальной вокальной музыки; в них проявились характерные черты его музыкального стиля — использование народных песенно-танцевальных элементов, мелодичность, лирическая насыщенность, демократизм музыкального языка. С 1858 М. работал в Варшаве, был дирижёром «Театра Вельки»; в 1864—74 — профессор Музыкального института (среди учеников — З. Носковский, Х. Ярецкий).

М. внёс национальные черты во все разрабатываемые им жанры: кантаты («Мильда», 1848, «Ниола» и «Крумине», 1852; все на слова Ю. Крашевского; «Призраки», 1865, и «Крымские сонеты» на слова А. Мицкевича, 1868), духовную музыку («Остробрамские литании», 6 месс, в том числе «Петровинская»). Важной вехой в развитии национального симфонизма стали оркестровые сочинения М. (фантастическая увертюра «Сказка», посвященная Даргомыжскому, 1848; увертюры «Каин», 1856, «Военная», 1857, и др.). Но главная заслуга М. — создание первой национальной оперы. Его оперный дебют — «Галька» (концертное исполнение, 2-актная редакция, 1848, постановка 1854, Вильнюс); из-за либретто, имевшего остросоциальный характер (сочувствие трагической судьбе крестьянки, осуждение шляхты), не ставилась в Варшаве до 1858 (новая редакция — 4 акта). Яркий национальный колорит (особенно в массовых сценах, в том числе в «Танцах горцев»), мелодическое богатство, выразительная драматургия принесли «Гальке» успех. В Варшаве М. написал и поставил свои комические оперы «Сплавщик леса» (1858), в которой дал образы крестьян, «Графиня» (1860) и «Честное слово» (1861) — сатира на польскую аристократию. Чувством патриотизма проникнута одна из лучших опер М. — «Зачарованный замок» («Страшный двор», 1865); протест против социального неравенства прозвучал в опере «Пария» (1869).

Музыкально-сценические произведения М. (им написано свыше 15 опер, несколько водевилей и оперетт) отличаются национальным своеобразием музыкального языка, яркими характеристиками образов, высоким профессионализмом, который проявляется в построении массовых, ансамблевых и сольных сцен и владении оркестровыми средствами. Среди других произведений — около 50 пьес для фортепино, вокальные ансамбли, хоры.

М. совершил несколько поездок в Петербург: в 1842 — неудавшаяся попытка получить место придворного композитора в оперном театре, в 1849 и 1856 — авторские концерты, знакомство с М. И. Глинкой, А. С. Даргомыжским, А. Н. Серовым, высоко оценившими творчество М. В 1858 М. посетил Германию (познакомился с Ф. Листом), затем Чехию, Францию. Творчество М. — одного из крупнейших представителей польской национальной музыкальной культуры — получило признание в других странах, особенно в славянских.

Лит.: С. Монюшко. Сб. статей под ред. И. Бэлзы, М. — Л., 1952; Бэлза И., Монюшко в России, «Советская музыка», 1952, № 6; Рудзинский В., Монюшко, пер. с польск., М., 1960; Jachimecki Z., S. Moniuszko, Kraków, 1961.

И. И. Свирида.

Моню́шко Станислав

(Moniuszko) (1819—1872), польский композитор, дирижёр. С 1858 главный дирижёр «Театра Вельки» в Варшаве. Основоположник национальной оперной школы, создатель первых национальных симфонических произведений. Оперы (свыше 15) «Галька» (1848; 2-я ред., 1858), «Зачарованный замок» («Страшный двор», 1865) и др.; оперетты (около 10), балеты, водевили, увертюры (в том числе «Сказка»), полонезы, мессы, кантаты, реквием, хоры, свыше 300 песен.

* * *

МОНЮ́ШКО (Moniuszko) Станислав (1819—72), польский композитор. Основоположник национальной оперной школы. Оперы «Галька» (1848; 2-я ред. 1858), «Зачарованный замок» («Страшный двор»; 1865) и др., оперетты (ок. 10), водевили, увертюры, в т. ч. «Сказка», кантаты, хоры, лирические песни.

( 5 V 1819, Убель, близ Минска - 4 VI 1872, Варшава)

Выдающийся польский композитор С. Монюшко - создатель национальной классической оперы и камерной вокальной лирики. Его творчество впитало в себя характерные черты народной музыки поляков, украинцев и белорусов. С детства Монюшко имел возможность познакомиться с крестьянским фольклором славянских народов. Его родители любили искусство, обладали различными художественными талантами. Мать учила мальчика музыке, отец был художником-любителем. Часто устраивались домашние спектакли, и любовь к театру, зародившаяся у Станислава с детства, прошла через всю его жизнь.

В 8 лет Моиюшко отправился в Варшаву - начинаются годы учения. Он берет уроки у органиста и пианиста А. Фрейера. В 1830 г. Станислав переезжает в Минск, там поступает в гимназию и занимается композицией с Д. Стефановичем и под его влиянием окончательно решает избрать музыку своей профессией.

Свое музыкальное образование Монюшко завершает в Берлине, в Певческой академии (1837-40). Он осваивает работу с хором и оркестром, получает более полное представление о музыкальной (прежде всего оперной) культуре Европы. В эти годы появляются первые самостоятельные произведения: месса, 2 струнных квартета, Три песни на ст. А. Мицкевича, музыка к спектаклям. В 1840-58 гг. Монюшко живет в Вильно (Вильнюс). Здесь, вдали от крупных музыкальных центров раскрывается его разносторонний талант. Он работает органистом костела Св. Яна (с этим связано сочинение органных "Песен нашего костела"), выступает как дирижер в симфонических концертах и в оперном театре, пишет статьи, дает уроки игры на фортепиано. В числе его учеников - русский композитор Ц. Кюи, один из участников "Могучей кучки". Несмотря на значительные материальные трудности, Монюшко занимался с ним бесплатно. Индивидуальность композитора раньше всего проявилась в жанрах песни и романса. В 1841 г. выходит первый Песенник Монюшко (всего их 12). Песни, созданные в Вильно, во многом подготовили стиль его будущих опер.

Высшее достижение творчества Монюшко - опера "Галька". Это трагическая история о молодой крестьянской девушке, обманутой знатным барином. Искренность и теплота музыки, мелодическое богатство сделали эту оперу особенно популярной и любимой поляками. "Галька" была поставлена в Вильно в 1848 г. Ее успех сразу принес известность провинциальному органисту. Но только спустя 10 лет опера в новой, значительно усовершенствованной редакции была поставлена в Варшаве. Дата этой постановки (1 января 1858г.) считается рождением польской классической оперы.

В 1858 г. Монюшко совершил заграничную поездку по Германии, Франции, Чехии (будучи в Веймаре, он посетил Ф. Листа). Тогда же композитора приглашают на должность главного дирижера театра Бельки (Варшава), которую он занимает до конца своих дней. Кроме этого Монюшко - профессор в Музыкальном институте (1864-72), там он ведет классы композиции, гармонии и контрапункта (среди его учеников - композитор З. Носковский). Монюшко также автор Школы игры на фортепиано и учебника гармонии.

Частые выступления с авторскими концертами в Петербурге сблизили Монюшко с русскими композиторами - он был другом М. Глияки и А. Даргомыжского. Лучшее из созданного Монюшко связано прежде всего с теми жанрами, которые не были затронуты великим польским классиком Ф. Шопеном или не получили у него значительного развития, - с оперой и песней. Монюшко создал 15 опер. Кроме "Гальки", к лучшим его произведениям относится "Зачарованный замок" ("Страшный двор" - 1865). Монюшко не раз обращался к комической опере ("Явнута, Сплавщик леса"), к балету (в т. ч. "Монте-Кристо"), оперетте, музыке к театральным постановкам ("Гамлет" В. Шекспира, "Разбойники" Ф. Шиллера, водевили А. Фредро). Постоянно привлекает композитора и жанр кантаты ("Мильда, Ниола"). В поздние годы были созданы 3 кантаты на слова А. Мицкевича: "Призраки" (по драматической поэме "Дзяды"), "Крымские сонеты" и "Пани Твардовская". Монюшко внес национальный элемент и в церковную музыку (6 месс, 4 "Остробрамские литании"), положил начало польскому симфонизму (программные увертюры "Сказка, Каин" и др.). Композитор писал и фортепианную музыку, предназначенную в основном для домашнего музицирования: полонезы, мазурки, вальсы, 2 тетради пьес "Безделушки".

Но особенно важным наряду с оперным творчеством было сочинение песен (ок. 400), которые композитор объединял в сборники - "Домашние песенники". Их название говорит само за себя: это музыка повседневного быта, созданная в расчете не только на профессионалов, но и любителей музыки. "Я не создаю ничего нового. Странствуя по польским землям, я наполняюсь духом народных песен. Из них, помимо моей воли, вдохновение переливается во все мои сочинения". В этих словах Монюшко раскрывается секрет удивительной "общительности" его музыки.