Маскарад

Маскированный бал (англ. maskerade, франц. bal masqué, итал. ballo in maschera в старину у нас — машкерады) — увеселительные балы, на которых все участники носят на лицах маски, а иногда и одеты в особые костюмы (см. Маска). Первые маскированные собрания возникают в Испании и Италии, во время карнавального веселья (см. Карнавал). Допетровская Русь не знала М., сведения о которых впервые встречаются в журналах придворной конторы и в собрании данных ей указов и повелений, в первой половине XVIII в. В “Дневнике” Беркгольца (см. соотв. статью) сохранилось описание знаменитого моск. М., 1722 г., устроенного по поводу заключения ништадтского мира; экземпляр редчайшей гравюры этого М. сохранен в коллекции гравюр Д. А. Ровинского и приведен у С. Н. Шубинского в его “Исторических очерках и рассказах” (СПб., 1895, “Моск. маскарад 1722 г.”). Голиков подробно описывает СПб. М. 1723 г., по случаю годовщины Ништадтского мира и встречи ботика Петра Великого, привезенного из Москвы в СПБ. По случаю коронационных торжеств имп. Екатерины II в Москве был устроен актером Ф. Г. Волковым исторический М. под названием “Торжествующая Минерва”, продолжавшийся три дня. Объяснительные стихи к М. сочинил Херасков, хоры — Сумароков. Всех действующих лиц в М. было до 4 тыс., при 200 колесницах. М. описан в книжке: “Торжествующая Минерва, общенародное зрелище, представленное бывшим М. в Москве 1763 г.” (М., 1763). Описание этого М. приведено в ст. М. И. Пыляева: “Эпоха рыцарских каруселей и аллегорических М. в России” (“Историч. Вестник”, 1885, август). Известный Локателли (см. соотв. статью) в 1762 г. получил разрешение на устройство М.; когда они удались, театральное управление стало сдавать право устраивать М. в аренду, а с начала нынешнего столетия оставило это право за собой и получало от театральных М. ежегодно около 60—70 тыс. руб.

1. маскара́д;
2. маскара́ды;
3. маскара́да;
4. маскара́дов;
5. маскара́ду;
6. маскара́дам;
7. маскара́д;
8. маскара́ды;
9. маскара́дом;
10. маскара́дами;
11. маскара́де;
12. маскара́дах.

МАСКАРА́Д, -а, муж. Бал, гулянье, участники к-рого надевают маски, характерные костюмы. Новогодний м. Всё это один м. (перен.: обман, притворство).

| прил. маскарадный, -ая, -ое. М. костюм.

-а, м.

1.

Празднество, бал, на которые приходят в масках и особых костюмах (сказочных, этнографических и т. п.).

Время мы с Митей Лавровым очень весело провели в Екатеринбурге; были много раз в театрах, маскарадах. В маскарадах я удивил всех своим костюмом русским и танцами. В. Суриков, Письмо П. Ф. и А. И. Суриковым, 25 янв. 1869.

Там теперь веселье: в офицерском собрании бал, маскарад в гражданском клубе. Куприн, Свадьба.

2.

Переодевание с целью изменить внешность, чтобы не быть узнанным.

— Зачем пришла, я сразу догадался по маскараду твоему, но вот как ты проскользнула сюда, не знаю. Леонов, Русский лес.

— Задержали Волжебеянову в гостинице. Началось с подозрения — зачем ей маскарад. Она была в форме горничной. Кукушкин, Хозяин.

|| перен.

Поведение, имеющее целью скрыть внутреннюю сущность чего-л.; притворство.

Теперь они оба были тем, кем они были в действительности. И они с облегчением чувствовали, что маскарад кончился. Катаев, Катакомбы.

[франц. mascarade]

(иноск.) — пустое притворство, обман

Ср. ...Сейчас отдать я рада

Всю эту ветошь маскарада,

Весь этот блеск, и шум, и чад

За полку книг, за дикий сад.

А.С. Пушкин. Евг. Онегин. 8, 46.

См. маска.

См. чад.

МАСКАРА́Д, маскарада, муж. (франц. mascarade).

1. Бал, участники которого являются в масках, в характерных и фантастических костюмах. «Маскарад и бал в собраньи был.» Некрасов.

2. перен. Лицемерная внешность, принимаемая кем-нибудь, личина, притворство (книжн.). Демагогический маскарад фашистов.

3. Баня (разг. эвф. шутл.). Пойти в маскарад.

I

Бал (обычно с танцами), участники которого одеты в костюмы сказочных персонажей, литературных героев и т.п., а лицо скрывают под маской [маска I 1.]; бал-маскарад, костюмированный бал.

II

1.

Необычный наряд, надеваемый для того, чтобы не быть узнанным.

2.

Притворство, обман, имеющие целью скрыть истинную сущность кого-либо или чего-либо.

маскара́д впервые: в машкараде, у Петра I; см. Смирнов 190. Из франц. mаsсаrаdе от ит. mаsсhеrаtа, производного от maschera "маска"; слово араб. происхождения (см. ма́ска); ср. Литтман 100; Бернекер 2, 23; Преобр. I, 512; Гамильшег, ЕW 597. Форма на -ш- получена через польск. maszkarada из стар. нов.-в.-н. Маskаrаdе (1600 г.; см. Шульц – Баслер 2, 84).

муж. (бал-маскарад) masked ball, masquerade, fancy(-dress) ballм.
1. (бал) fancy-dress ball, costume-ball, masquerade;

2. (необычный костюм) fancy dress;
перен. play-acting;
~ный fancy-dress attr.;
~ный костюм fancy dress.

Образовалась в г. Москве в 1998 г. Оригинальный состав: Седой (вокал), Bob Jeremy (бас-гитара), Сергей Романтик (гитара), Костя Fender (гитара), Михаил Energaizer (ударные), Шаман (шоу на сцене).

Стиль группы — русскоязычный жесткий прогрессивный гитарный рок с элементами психоделии. На творчество группы в свое время повлияли такие известные команды как "Dream Theatre", "Metallica", "Deep Purple", "Megadeth", "ДДТ", "Аквариум" и как не странно "Гражданская оборона".

Музыканты группы ранее участвовали в различных музыкальных проектах, сразу трое — Седой, Романтик и Костя Fender играли в группе "D.P.Z", Bob Jeremy засветился в группе "Тонус", а также занимался аранжировками песен для разных артистов.

На своих концертах группа старается передать атмосферу балов — маскарадов, описанных классиками немецкой литературы Гете, Гессе. В соответствии с этим выстроен музыкальный и сценический образ группы — все музыканты в черном, лица наполовину закрыты масками. Слова и музыку пишет в основном Седой, аранжировками песен занимается Bob. "Маскарад" начал активную концертную деятельность осенью 1998 г. Одновременно шла работа над записью дебютного альбома группы с одноименным названием "Маскарад", куда вошли 7 песен, написанные в этот период. В конце 1999 г. группа работает над новым материалом для альбома "Зеркала" и новой концертной программы.

маскарад м Maskenball m 1a*; Kostümfest n 1a; Verkleidung f c (переодевание); перен. Verstellung f c (притворство)

м

Maskenball m (умл.); Kostümfest n; Verkleidung f(переодевание); перен. Verstellung f(притворство)

м.

mascarade f; bal m masqué(или travesti)

новогодний маскарад — mascarade du Nouvel An

м.

mascarada f, baile de máscaras

м.

ballo in maschera, ballo mascherato, mascherata f перен.

все это - один маскарад — e tutta una mascherata

МАСКАРА́Д -а; м. [франц. mascarade]

1. Празднество, бал, на который приходят в масках и особых костюмах (сказочных, этнографических и т.п.). В парке состоится м. Прибыть на м. Готовить наряд к маскараду. Участвовать в маскараде.

2. Необычный наряд, вид, должный изменить внешность кого-л., чтобы не быть узнанным кем-л. Задумать м. Узнать по маскараду. Прийти на бал в маскараде.

3. О поведении, имеющем целью скрыть внутреннюю сущность чего-л.; притворство. М. не поможет скрыть истинные ваши замыслы.

◁ Маскара́дный, -ая, -ое. М. костюм. М. вид. М-ое поведение.

Маскарад

см. Пир

«МАСКАРАД», СССР, ЛЕНФИЛЬМ, 1941, ч/б, 113 мин.

Историческая драма.

По одноименной драме М.Ю. Лермонтова.

В ролях: Николай Мордвинов (см. МОРДВИНОВ Николай Дмитриевич), Тамара Макарова (см. МАКАРОВА Тамара Федоровна), Софья Магарилл (см. МАГАРИЛЛ Софья Зиновьевна), Михаил Садовский (см. САДОВСКИЙ Михаил), Сергей Герасимов (см. ГЕРАСИМОВ Сергей Аполлинариевич), Антонин Панкрышев, Эмиль Галь (см. ГАЛЬ Эмиль).

Режиссер: Сергей Герасимов (см. ГЕРАСИМОВ Сергей Аполлинариевич).

Автор сценария: Сергей Герасимов (см. ГЕРАСИМОВ Сергей Аполлинариевич).

Операторы: Вячеслав Горданов (см. ГОРДАНОВ Вячеслав Вячеславович), Моисей Магид (см. МАГИД Моисей Шоломович), Лев Сокольский (см. СОКОЛЬСКИЙ Лев Евгеньевич).

Художник-постановщик: Семен Мейнкин (см. МЕЙНКИН Семен).

Композитор: Венедикт Пушков (см. ПУШКОВ Венедикт Венедиктович).

Звукорежиссеры: Захар Залкинд (см. ЗАЛКИНД Захар), Константин Гордон (см. ГОРДОН Константин Васильевич).

Монтаж: В. Родионова.

«МАСКАРАД», драма Л. (1835—36), вершина его драматургии. Л. продолжил и развил здесь осн. линии, намеченные в юношеских пьесах, и в то же время «Маскарад» — произв. иного худож. уровня, свидетельствующее об огромных возможностях Л.-драматурга. Это единств. драма, к-рую Л. предназначал для театра и упорно добивался ее постановки на сцене.Худож. содержание драмы многослойно; оно представляет собой совмещение разных планов — от бытового, конкретно-социального до философского. В пьесе изображен Петербург 30-х гг. 19 в. — средоточие лицемерия, фальши, эгоизма; широко отражены черты великосветского быта, увлечение столичной знати балами, карточной игрой, маскарадами. Большой известностью пользовались публичные маскарады в доме Энгельгардта (ныне Невский пр., 30, Малый зал филармонии), на одном из к-рых и происходит действие 2-й сцены 1-го акта драмы Л. Не менее широко была распространена карточная игра. В облике гл. героя есть нечто сходное с писателем Н. Ф. Павловым, к-рый пользовался репутацией одержимого карточной игрой человека и к-рого Л. знал лично, а также с нек-рыми др. известными игроками того времени (композитор А. А. Алябьев, Ф. И. Толстой-Американец). Тема карточной игры и маскарада широко представлена в западноевроп. лит-ре того времени («Тридцать лет, или Жизнь игрока» В. А. Дюканжа, «Маскарад» А. Ф. Ф. Коцебу и др.), а также в рус. лит-ре («Испытание» А. Марлинского, «Игроки» А. А. Шаховского, «Игрок в банк» А. Яковлева, «Семейство Холмских» Д. Н. Бегичева, «Пиковая дама» А. С. Пушкина, «Игроки» Н. В. Гоголя и др.).Название драмы звучит символично: вся жизнь «большого света» — это маскарад, где нет места подлинным чувствам и где под маской внешней благопристойности и блеска скрывается порок. Вместе с тем, как показывают совр. исследователи (Ю. Манн), образы «маскарада» и «игры» (см. Игра в ст. Мотивы) обретают в драме Л. весьма неоднозначный, сложный и взаимно контрастирующий смысл. Четкая и точная расстановка действующих лиц позволила драматургу при помощи небольшого их количества создать картину нравов и отношений, царящих в светской среде. Сложный механизм интриги, направленной против героя, держится на пяти центр. персонажах, сосредоточивших в себе наиболее характерные проявления светской психологии и морали. Это — баронесса Штраль, умно и тонко оценивающая жизнь, но более всего озабоченная своей репутацией в свете (пока искреннее и сильное чувство не пробуждает в ней способности к самопожертвованию); Казарин — картежник, шулер, со своей циничной философией лицедейства; князь Звездич — блестящий столичный офицер, ничтожество и глупец, герой сомнительных маскарадных приключений, воплощение (в любой ситуации) пошлых светских «правил»; наконец, Шприх (эта фамилия взята из повести О. И. Сенковского «Предубеждение»; у Сенковского — Шпирх) — шпион и интриган по призванию, с помощью низких услуг завоевавший себе доступ в высшее об-во (его прототип — мелкий литератор и, возможно, агент III отделения А. Л. Элькан). Сюда же относится Неизвестный, фигура полуреальная-полусимволическая. Персонаж, наделенный конкретной биографией, мотивирующей и его присутствие в пьесе, и мстительное озлобление против Арбенина, он в то же время — как бы своеобразный символ «света», его враждебности герою. Сатирически охарактеризованные эпизодич. персонажи драмы (игроки, гости, маски) создают более широкий «общий» план в изображении «света». В то же время нарисованная Л. картина лишена однолинейности (в частности, благодаря образам Нины и баронессы Штраль), психологически правдива.

Арбенин оскорбляет Звездича. Илл. Н. В. Кузьмина. Цветная акварель. 1941.

Арбенин и Нина. Илл. Г. Н. Петрова. Соус. 1940.