Антония

малая планета (272), открыта 4 февраля 1888 г. Шарлуа.

АНТОНИЯ / РОДОСЛОВНАЯ АНТОНИИ (Antonia/ Antonia"s Line) Нидерланды — Бельгия — Великобритания, 1995, 102 мин. Экзистенциальная трагикомедия.

Голландка Марлен Горрис вызвала интерес в Америке еще в 1983 году, сняв судебную драму «Тишина вокруг Кристины М.» о женщине-психиатре, которая пытается понять мотивы поведения трех незнакомых друг с другом горожанок, желавших убить одного и того же мужчину — владельца магазина. Последнюю работу этой постановщицы, впервые представленную в одной из программ Канна—95, в США назвали «феминистской сказкой» и выдвинули на соискание «Оскара», который она и получила неожиданно для всех. Первые минут тридцать можно только удивляться устойчивому предпочтению Американской киноакадемией именно маргинального заграничного кино — чем случайнее и непредсказуемее выбор, тем лучше. Деревенская хроника послевоенных лет полна грубых натуралистических деталей и странных поступков героев, непривычных даже для голландского кинематографа, всегда интересующегося чем-либо ущербным, патологичным, экстравагантным.

Смена тональности на язвительно-эпатажную тоже не вызывает особого изумления — хотя «Антония», кажется, первая из «оскароносных» лент, содержащая лесбийскую эротическую сцену. Но в дальнейшем, после того, как фильм поменяет еще несколько своих обличий, начинаешь догадываться, что он не только более лукав, как аллегория или басня, но и по-своему мудр и философичен, словно притча. Феминистский настрой картины, порой приобретающий почти маскулинофобский характер, является столь же второстепенным, как и возникающее предположение, что рассказ о нескольких десятилетиях жизни дочери, внучки, правнучки, подруг и чудаковатых соседей Антонии, ныне приготовившейся к смерти, это обычная семейно-бытовая история, лишь приправленная «специями» для остроты ощущений. Даже когда осознаешь, что автор печалится о суете сует и тщете бытия, в финальном послесловии Марлен Горрис опровергает готовый неутешительный вывод и заставляет подумать о неистребимом природном инстинкте жить и продолжать род человеческий. Как гласит название одной из трагикомических притч Марко Феррери, «Будущее — это женщина».

Сергей Кудрявцев

В ролях: Виллеке ван Аммелрой, Эльс Доттерманс, Ян Деклейр, Марина де Граф, Мил Зегерс.

Режиссер Марлен Горрис.

• Antonia,

1. дочь Антония и Октавии, родилась в 39 г. до Р. X., мать Гн. Домиция, отца Нерона. Suet. Nero. 4. 5;

2. младшая сестра предыдущей, родилась в 36 г. до Р. X., верная и преданная супруга Друза, мать Германика, бывшего впоследствии под именем Клавдия императором, и Ливиллы. Славилась своим целомудрием и красотой. Конец ее жизни был омрачен неблагодарностью внука ее Калигулы. Она умерла в 38 г. от Р. X. Suet. Claud. 1. Suet. Calig. 15. Dio Cass. 59, 3. Tac. ann. 3, 3. 18. 11, 3;

3. дочь императора Клавдия, жена Корнелия Суллы Фавста (Tac. ann. 13, 17. 23), умерщвлена по повелению Нерона. Suet. Nero. 35 Tac. ann. 15, 53.