Эпоха Возрождения занимает исключительно важное место в истории портретного жанра. Возрождение было временем сложения и первого блестящего расцвета реалистического портрета нового времени. Портрет впервые оказался проникнутым не только пафосом утверждения человеческой личности, но и пафосом ее познания, ощущением сложности духовной жизни человека, глубокой связи личности и окружающего мира. Поэтому исследование ренессансного портрета, его эволюции, творчества крупнейших портретистов представляет для историка искусства особый интерес, тем более что история портретной живописи эпохи Возрождения до сих пор еще не написана. Связанные с ней проблемы затрагиваются только в немногочисленных общих трудах, посвященных портретному жанру1. Однако настоящая книга о венецианском портрете не может претендовать на то, чтобы заполнить этот пробел. Автор не ставил себе задачи написать историю венецианского портрета, дать исчерпывающую картину его развития. Наша цель была несколько иной. Портретный жанр, в котором эстетические идеалы, мировосприятие эпохи выступают в своем наиболее конкретном обличье, преломляясь через образ реального современника, может быть своеобразным ключом к пониманию целой эпохи, исторического процесса развития искусства во всей его сложности и противоречивости. Нам представлялось, что изучение итальянского и в особенности венецианского портрета XVI века может иметь некоторое значение для решения одной из центральных проблем европейского искусствознания XX века - проблемы Высокого Возрождения и так называемого "конца Ренессанса" в Италии. Именно в связи с этими вопросами и рассматривается в данной книге венецианский портрет XVI века. Это и многое другое вы найдете в книге Тициан и венецианский портрет XVI века (И. А. Смирнова)